《电视采访》视频辅导 第一章 电视采访的个性
论及电视采访的个性特点，不能脱离电视媒体自身的特质。
电视能够在诸种传播媒介中后来居上，在于它展现了一个活生生的“声像世界”。而电视采访的个性特点正是围绕这个“声像世界”的展现而形成的。
一、 现代的采集手段
手段是为达到某种目的而采取的具体方法。
电视记者离开现代电子化的采集手段，就无法将活动图像素材“记录”、“再现”。
可以说，现代电子化的采集手段，是电视记者采访的必备“工具”，离开它们，就无法“生产”。这也是同其它传媒记者采访首要的区别之一。
传统上，文字记者采访手段非常简便，一支笔、一个笔记本就可以走出去采访。即使是现代文字记者使用步话机、录音机采访也比较轻便。广播记者携带一个小型录音机就可以搞录音报道，有一台短波发射机亦可以进行同步现场口头报道。在第二次世界大战期间，广播正是以快捷、及时的优势，进入了“黄金时代”。美国CBS著名记者爱德华·默罗也正是以《现在请听》、《这里是伦敦》现场广播报道赢得了“民族英雄”的称号。当时，他所配备的设备仅仅是短波发射机和话筒。
对于电视采访来说，首要的前提条件就是要配备一整套的成系统的采集传送设备。1984年10月1日，中央电视台现场直播首都庆祝中华人民共和国成立35周年阅兵式和群众游行实况。一共动用了22台摄像机、200多人，当时是建国以来最大的一次转播活动，并通过卫星向国外发送。
作为电视记者，必须掌握现代化电子采集技术手段，并熟知与之相配套的各个技术环节，否则就不能适应电视采访的特性规定和要求。
一般来说，常规的采访离不开摄像机、话筒、灯光等起码的技术手段；大型的采访活动则要动用转播车、卫星以及成套的人马，包括摄像、灯光、录音、切换、视频技术等人员。所有这一切技术设备和人员都是为传送电视活动图像而设置的。而电视记者则要通过运用这些技术手段，将自己对客观事物的采集以画面的方式报道出去。
从更深层的意义上讲，采集手段的进步也是现代传播的突出特征，可以说电视采访展现了现代采访的新潮流。 电视在瞬间向亿万人传播具有永恒历史意义的图像时，它也为人类留下了一大传播奇迹。使亿万人惊讶，震动，思索。那些具有全球意义的电视画面，不正表明人类用自己创造的奇迹，为后人留下了珍贵无比的活动的历史画卷么？
电视诞生半个多世纪以来已经为全人类留下了一幅幅精美绝伦、奇特无比、内含深刻、悲痛欲绝的活动画卷，
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这些画卷早已深深印在亿万人的脑海中。
二、独有的采访形式
屏幕上用特定现场背景作衬托的采访是电视采访的独有形式，也是同其它传播媒介采访形式的最大区别之一。
由于有特定现场背景作衬托，电视采访不但能够传达信息，而且能够传达印象。 为此，电视采访必须要考虑比文字、广播采访更多的问题。
第一、 电视采访要能够捕捉“感觉”，并能在特定的现场环境氛围中引出信息。观众通过屏幕可以看见并感觉到某人在回答问题时的神情，这些神情有时比言语还能说明问题。观众也可以从采访的地点环境的展现过程中，获得许多从属信息。
第二、 电视采访必须给人以不紧张、事先没有摆布的真实感。“最好的采访是那种忘记了布景、摄像机和所有一切，完全沉浸于谈话及所有敏感的问题之中。”（肯·梅茨勒《创造性采访》，第102页。）有时候，明明是真实的东西，由于掺杂了摆布的因素，会给观众一种造假的感觉。因而，电视采访引入屏幕，应格外留意屏幕效果。
第三、 电视采访以人的活动为主体，记者必须能够在大庭广众的现场环境中同人打交道，同时要以快速采访提问交谈的技巧在几分钟内得到通常要花几小时才能得到的东西。有时候，大庭广众下的快速采访并不十分简单，既要传达有用的信息，又要传达某种印象。
第四、 电视采访不允许使用深奥难懂的语言作口头叙述或采访问答，那样就会排除了广大观众。“如果采访忽略了观众，那么这种采访就是失败的采访。”（肯·梅茨勒《创造采访》，第102页。）不使用深奥难懂的语言，并非意味着电视采访是浅显的、初级的，而是要求简洁、通俗、易于理解。
第五、 电视采访要设法创造一种和谐的气氛，同时要注意采访的态度、语气、举止乃至服饰。因为观众在检验着记者的一举一动，从记者在屏幕前频繁露面的过程中逐渐了解记者的主张、思想、能力、风格、个性。
由于电视所具有的独特的采访报道形式，它将人的活动直接带入了电视屏幕，因此人的活动成为电视报道的主体。举例来说，人物在电视新闻报道中的讲话、神态、举止同记者的对话在新闻里的作用是很大的。当电视报道重大事件、新闻人物时，观众期待的是有关人士的发言、反应，期待着看，也期待着听。日本电视工作者认为，电视与报纸对新闻的报道具有不同手法；报纸是遵循五个W的原则，倒金字塔的结构的导语来概括事实，而电视新闻则要着重表现人的活动。苏联《新闻学概论》一书中认为：讲话在电视里的作用是很大的，既然有效地交流思想是电视这种表现手段的肯定长处，那么，讲话在报道中就占有重要位置，由于这一点，新闻人格化比其它新闻工具中有更多的特殊意义、要求。
做为电视记者，在采访活动中要至始至终树立这样一个观念：人的活动是电视报道的主体。因为人是电视新
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闻中最活跃、最生动、最有力的表现因素。
可以说，电视带动了记者采访方式多样化发展，同时也使受众更直观地认识记者，判断记者的采访能力，报道水准。在这个意义上说，电视记者接受着受众最直接的监督、检验。
三、形象画面的报道
形象的活动画面是电视新闻传播的基础，电视记者主要是通过画面来报道事实的，而不是单靠文字叙述、描写新闻事态。这是电视传播特点，也是电视采访特点。
在文字新闻中，事件的现场、细节、人物的表情往往要作详细的描写，而在电视新闻中则要运用画面、特写镜头来表现，文字只起从属作用。形象画面报道要求记者在采访时必须有能力迅速捕捉到有价值的、有特色的画面，而记者若要捕捉到有价值、有特色的画面就必须在头脑中强化屏幕意识。
所谓屏幕意识，就是电视记者对电视特色的感觉、认知、思维体现过程的总和。这种思维过程是应该每时每刻体现在记者的采访过程之中的。它要求记者全面理解形象画面报道的特点，真正调动视觉语言的力量。有的初学者往往以为采访拍摄回来的画面素材、剪辑后播出的图像新闻都是形象画面的报道。其实那些没有价值、没有特色的画面仅仅具有直观画面属性，而不具有形象性。我们常常从电视上看到的机器轰鸣、马达飞转、麦浪滚滚、蓝天碧野、鼓掌欢迎等“万能”画面，无论配上什么样的解说都可以使用，不论哪个年月的事也能搭配，这样的新闻看上去有画面，其实没有形象感。可见，电视记者要在采访中树立屏幕意识才能发挥形象画面报道的优势。
具体来讲，电视记者在采访过程中要能当机立断地选择抢拍到具有形象特征的画面，力争达到在新闻中运用形象画面来说话的最佳效果。前苏联中央电视台新闻部总编辑在区分广播新闻和电视新闻的异同时认为，新闻总规是新闻，它们之间有许多共同之处。但是它们的区别也不少。如果说，在广播新闻里是用广播语言来描述所发生的一切的话，那么，在电视上要使观众能在同一时刻既看到事件，又看到事件的参加者。因此，电视记者应当尽可能少用文字语言， 以免重复电视屏幕上正在播映的事物，分散观众的注意力。这位总编所谈及的电视特点往往也是在实际运用过程中常常忽略的，不注重让画面说话是许多不认识电视特点或不花心思搞报道的记者常犯的通病。
作为电视记者应该牢固树立这样的观念：电视新闻强调形象，利用形象的手段传递信息，让图像叙述事实。
四、特定的思维方式
电视采访，要求记者运用连续画面的形象思维来构思报道。这一特定的思维方式即是蒙太奇的思维方式。 蒙太奇，法语MONTAGE的音译，它原意是建筑业上的装配、构成的术语，即将个别材料根据总体计划组合装配。后来，法国电影艺术家将蒙太奇一词引入到电影创作中的画面组接环节之中，蒙太奇就成了画面组接的代名词。随着电影艺术的发展，苏联电影艺术家又将蒙太奇实践上升到理论高度——蒙太奇理论——电影艺术独有的、区别于其它艺术的表现方法。电视问世以后，蒙太奇自然而然成了电视的表现 手段。
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随着电影艺术不断提高，蒙太奇理论不断得到进一步实践、扩充、丰富。现在，对蒙太奇这一概念的含义既有广义的理解运用又有狭义的理解运用。
狭义蒙太奇是指画面组接艺术的章法技巧；广义蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总体完整的创造思维。蒙太奇从狭义到广义的延伸，表明它自身的发展由开始单纯作为局部的镜头组接的艺术技巧，扩充为叙述方法、创作方法。
对电视新闻报道来说，蒙太奇开始于记者采访构思之中，体现于记者的拍摄方案或节目台本上，最后完成于编辑台上。
蒙太奇，贯穿于电视记者采访的全过程，是电视记者同其它媒介记者在思维方式上的独特要求，做为电视记者，在采访选择拍摄画面时，必须对整个片子的画面做通盘考虑。
首先，在采访和确定主题的过程中，电视记者便开始了蒙太奇思维。在这一阶段，电视记者一方面要同文字、广播记者一样广泛了解各方面情况，研究材料、挖掘事实；另一方面，在主题思想逐渐明确的同时，头脑中对画面的构思也开始了。记者要构想用什么样的画面来表达主题、说明主题、怎样开头、过渡、结尾。经过反复的蒙太奇思维，电视片的结构、画面的构想等到就会逐步清晰起来，为下一步拍摄画面做好了充分准备。
其次，记者在正式拍摄画面过程中也要进行蒙太奇思维。每当拍摄一个画面，记者头脑中就要思考这个画面说明什么？拍多长？用在什么地方？怎样构图效果更好？如果遇到突然变化，或者原来的构想不够贴切，那么记者必须进行新的蒙太奇思维：想一想已经拍了什么画面、正在拍的画面和想要拍的画面之间能否有机联系起来。
最后，记者在拍摄画面的同进还必须考虑后期编辑剪接上的处理。要注意画面与画面之间的承上启下作用，时间顺序和活动空间的展现是否顺理成章。
蒙太奇思维贯穿于记者选材、采访、拍摄、编辑、制作的全过程。具体地讲，就是在采访报道过程中连续不断地在脑海中“过画面”，这个“过画面”的过程就是蒙太奇思维的过程。
五、综合的表现元素
电视声像结合、视听兼备，是最具综合表现特色的传播媒介。做为电视新闻记者在采访过程中必须学会调度各种综合表现因素，以增强报道的感染力。
概括起来，综合表现因素即是画面、声音、文字相结合。
具体分解开来，综合表现因素包含着多种成份。画面可以包含现场环境、背景画面、人物活动以及图表、静止图像等；声音包含同期声、解说、音乐、现场自然声以及记者的画外提问，屏幕前的采访等；文字除文字广播新闻外，包含节目片头标志字幕，新闻内容提示标题、记者、主持人、采访对象身份交待字幕、时间、数字的说明以及重点强调的引语、评述、翻译等。
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通过上述具体分解，我们看到每一种表现因素都包含着多元素的表现手法，这就要求记者在采访过程中周密考虑调动综合表现因素，发挥电视优势。
六、特殊的工作方式
传统上，记者工作被看作是独立性较强的工作，因而特别强调具有独立采访能力的重要性。作为电视记者，同时要强调集体协作精神和独立工作能力。
协同工作与采摄分工是电视记者采访区别于其它媒介采访的突出特点的又一体现。
1、 协同工作
电视采访是以集体协作方式进行的，记者所报道的新闻决非是个人的杰作。相比之下，文字记者单枪匹马能够搞出重头报道，广播记者也可以独自一人口授或采制重大新闻。电视报道除了极简单的新闻，记者一个人可以应付以外，绝大多数报道都是集体协作的成果。
一般情况下，日常新闻电视采访组成采访小组共同工作。采访小组人员少则2人，多则3至5个人，包括记者、摄像、灯光等人员。
特殊情况下，重头新闻电视采访组成报道班子共同工作。报道班子包括领队、主持人、记者、编辑、摄像、灯光、录音师等有关人员。如果是实况直播，牵涉人员则更多。在我国，领导人重大出访活动，外国首脑的重大交往活动，党和政府的重大会议，国家的重大纪念日活动，以及复杂重大新闻事件的采访都有是组成报道班子进行报道。
集体协同工作方式对电视记者提出了特别要求。
其一是要坚守好自己的位置。在集体采访过程中，记者是采访报道的主要角色。负有采访构思、口头报道职责，日常采访中还担有指挥、调度一班人马的职责。
其二，记者还要熟知其他人的位置。正如美联社总编基思·富勒所比喻的那样，记者好比职业球队队员那样，不仅仅必须站到自己该站的位置上，还应知道其他每一个队员应站的位置。记者也好比一个职业歌剧女高音一样必须了解自己的声音和其他歌手的声音。他必须学会象读字一样迅速读音乐，必须练到所有的音符、音调把握连同作曲家的意图一起习惯性地反映出来。
其三，电视记者工作更为突出地体现着一盘棋精神，集体协同工作方式还要求记者要有协作精神，有全局观念。相比之下，集体协作精神比独立工作要容易产生意见分歧，因此，电视记者必须学会站在全局方位上考虑各种意见，协同一致才能融洽地合作。
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