有的器物上有延祐年款，有的还写明制造者名款和产地，其中一件孔雀纹经箱，有“延祐二年栋梁神正杭州油局桥金家造”铭文，这些戗金器划丝细密，物象甚繁，极其华丽。
元代已流行薄螺钿镶嵌，用薄螺钿嵌出的花纹图案精细如画。北京元大都遗址发现的广寒宫图嵌螺钿黑漆盘残片，是元代薄螺钿漆器高超技艺的见证。它不仅嵌工极其精细优美，而且还采用了“分截壳色，随采而施”的工艺，较之以前的镶嵌大大进了一步。
雕漆的发展到元代达到了炉火纯青的程度，传世的雕漆主要是张成、杨茂以及张敏德的作品，代表了元代雕漆的最高水平。元代雕漆技法《髹饰录》有载云：“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆润，纤细精巧。”从文献记载和实物印证看出，宋元雕漆所具有的艺术风格特点是共通的。
《髹饰录》
关于古代漆的使用与漆器的制造，流传下来的只见于文献中的零散记载，历史著述极为少见。第一部见于著录的专书是五代朱遵度写的《漆经》，据说此书专门论述了有关漆和漆工艺的情况，可惜早已失传。我们今天所见到的明人黄成撰写的《髹饰录》，是现存唯一的一部古代漆工专著，为我们研究古代漆器的定名和分类、工艺技法以及漆工艺的发展状况，提供了系统而又坚实的基础资料。
黄成，号大成，安徽新安平沙人，是明代隆庆年间（公元１５６７～１５７２年）一位名漆工，被“称一时名匠，复精明古今髹法”，他总结了自尧舜以来到明代的漆器、漆工及自己的经验，写成了漆工专著《髹饰录》，书中全面地叙述了有关髹漆的各种技法。此后在明天启五年（公元１６２５年），浙江嘉兴西塘名漆工杨明（号清仲）为这部著作撰写了序言并逐条加注，使得《髹饰录》内容更加完备丰富。
《髹饰录》全书分乾、坤两集，共十八章一百八十六条。《乾集》讲制造方法，原料、工具及漆工的禁忌；《坤集》讲漆器分类及各个品种的形态。以下是《髹饰录》对漆器的分类：
质色门：各种一色漆器。
纹?门：表面有不平细纹的各种漆器。
罩明门：在各色漆地上罩透明漆的各种漆器。 描饰门：用漆或油描绘花纹的各种漆器。
填嵌门：包括填漆、嵌螺钿、嵌金银等各种漆器。 阳识门：用漆堆出花纹的各种漆器。
堆起门：用漆灰堆出花纹，上面再加雕琢、描绘的各种漆器。
雕镂门：包括剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀、假雕漆、雕螺钿、款彩等各种施加雕刻的漆器。
戗划门：各种施加刻划花纹，纹内填金、填银或填色漆器。
斒斓门：两种或两种以上纹饰相结合的各种漆器。
复饰门：某种漆地与一种或多种纹饰相结合的各种漆器。
纹间门：填嵌门中的某种做法与戗划门中的某种做法相结合的各种漆器。
裹衣门：在胎骨上裹贴皮革、罗、纸的各种漆器。 单素门：一髹而成的各种简易做法的漆器。
当代潜心于中国漆器研究的王世襄先生为《髹饰录》解说的分类，以黄成《髹饰录》为主要依据，但在分类和命名上又作了一些适当的省略归纳，调整变通，把比较接近的种类加以合并，突出那些传世文物多的品类，省略那些传世实物少，甚至至今未见的品类，以期符合古代漆器留存的实际情况，同时也使用了比较通俗而不见于《髹饰录》的名称。他把古代漆器以明清最为常见的归纳为：一色漆器、罩漆、彩绘、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红（包括剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等），剔犀、款彩、戗金、百宝嵌共十四类。同时，王先生又强调，集多种髹法为一体是明、清漆器的主要特点，因为一器具备不同的髹法，归类有一定的麻烦，所以黄成在《髹饰录》中又开辟了“斒斓”、“复饰”、“纹间”等门类来容纳。
１．《髹饰录》质色门。
《髹饰录》中讲到一色漆器主要有“黑髹” 、“朱髹” 、“黄髹” 、“绿髹” 、“紫髹” 、“褐髹”、“金髹”各种。但有时往往一件器物表里异色，或表里同色，只是足内异色，仍称之为一色漆器。一色漆器从原始社会的考古发掘中到以后历代均有发现，以朱、黑、紫三色为常见，纯绿而光素和纯褐而光素的漆器在前代实物中不多见。明清漆器多施纹饰，一色漆器多用于小件用具及案头文玩等，也有的是在一色漆器上浅刻绘画的做法。以道光年间扬州名漆工卢葵生最为擅长，至今传世作品有多件，他的黑漆地线刻双马图砚盒，江苏连云港海州侍其繇墓出土的汉代兽纹漆耳杯，杯内外分别为红黑二色，杯内底黑漆，线刻双兽纹，这些都是古代在一色漆器上浅刻绘画的做法。光素的一色漆器，北京故宫博物院藏脱胎菊瓣形朱漆盘、盒，可以代表清代宫廷一色漆器的水平。 《髹饰录》中把金漆也放在一色漆器类中，名曰“金髹”或“浑金漆” ，或“贴金漆” ，即在器物周身贴金箔的做法，浑字在此处做浑然一体讲，即上金，也叫浑金，北京漆器匠师称之为“明金”，即金箔上面不再罩漆，以区别金面上还罩漆的“罩金漆”。金漆的做法是在黄色、朱色、黑色等的糙漆（即为金箔垫底的一层漆）表面刷一道粘漆，叫做“打金胶”，然后把金箔或金粉粘贴上去。金漆常见的实物以佛像居多，也有漆匣、盘、碗、盒等。
２．《髹饰录》罩明门和描饰门中的“描金罩漆”。
《髹饰录》的罩明门中主要有罩朱髹、罩黄髹、罩金髹、洒金几种做法，统称之曰罩漆。 各色罩漆的特点，就在于它罩了一层透明漆之后，表面显得光亮润泽，花纹隐现极为雅致。 但因罩了一层透明漆，其透明漆下层的漆色比不罩的要深一些。宫廷中的罩金髹较多，如太和殿、乾清宫的宝座及屏风就是
罩金漆的实物，许多宫廷用小件器物也是用罩金漆方法制成，罩过的金漆是在透明漆的下面透过来金色的光彩，与“明金”的差别较大，但罩漆的好处就在于它保护了金漆的色泽不易退色或磨掉。洒金，一名砂金漆，即“撒金也”，是指在色漆地上贴金片或酒金屑，上面再罩透明漆，使带有金点或金片的漆地，透过罩漆来的做法。金片或金屑有大有小，有疏有密，故使漆器外貌呈现出多种多样的变化。 有一种洒金漆金屑细小如点，洒得很密，罩上漆以后，闪闪发光，只有细看才能分辨出是由细金点聚簇所致。这种洒金地北京文物业称之为“金克螂地”，意即宛似闪金光的硬甲虫。 洒金一般都是用来做器物的地子或里子，上面再施加各种纹饰，很少单独作为器物的装饰存在，清代极盛行这种做法，北京故宫博物院收藏的漆器中就很常见，现在福建漆器中还常用此法，在日本漆器中则更为常见。《髹饰录》的“描饰门”中，还有一种“描金罩漆”的做法，也归到罩漆类中来。其做法是在漆地上（朱、黑、黄等）描绘金色花纹，花纹边缘可用墨或黑漆勾纹理，上面再罩一层透明漆。
３．《髹饰录》描饰门，包括描漆、描油和漆画三种。
所谓描漆，就是“设色画漆”，即在光素的漆地上，用各种色漆画花纹的做法。描油，就是以油代漆，在漆器上绘制种种花纹的做法。漆画就是用彩漆画花纹的漆器，古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者，但更多的是二者兼用。它以前的彩绘漆器实例很多，如１９８７年挖掘出土的荆门包山大冢墓出土的彩绘漆棺、漆奁；随州市曾侯乙墓出土的漆内棺，彩绘二十八宿图像等，均为彩绘漆器的代表作品。明清彩绘漆器多数都沿着花纹轮廓勾划纹理，也有在花纹上刻划纹路并填金等。 北京故宫博物院藏花蝶纹漆盒，是清代描油的实例，通体为黄色漆地，描饰三种锦纹。盖面饰大花一朵，飞蝶点缀四角。四侧面饰缠枝花卉。此盒色彩艳丽，描饰极精，为描油类漆器中之佳作。
４．描金，又名泥金画漆，即漆地上加描金花纹的做法，黑漆地的最常见，其次是朱漆地，其他漆地的较少见。
描金的一般做法是在退光漆地上用朱漆或黑漆画花纹，待干后，在花纹上打金胶，然后将金贴上去。描金原料，有的只用一种金箔，故花纹金色如一，有的用两种或三种金箔，如田赤金、苏大赤金、库金，颜色都不同，利用这些不同颜色的金箔分贴不同的花纹，使金色花纹深浅不一，呈现出色泽的变化，犹如绘画中的设色，《髹饰录》称这种作法叫“彩金象”，彩金象描金的做法从北京故宫博物院旧藏的描金黑地山水楼阁纹手炉上可以看得十分清楚。还有一种是只用一种金箔，但利用贴金的多少，使花纹呈现出浓淡深浅之不同，一般多用此种方法描绘远峰近岭，阴阳向背等，均用金色的浓淡表现出来，使金色浓淡成晕，层次分明，这种做法被北京匠师称之为“搜金”。
５．《髹饰录》堆起门。
《髹饰录》中的堆漆是包括“识文”和“隐起”两种漆器。识为高起之意，所谓“识文”，就是用漆或漆灰堆起花纹后，不加“雕琢”，而加饰雕琢的为“隐起”，这两种漆器都是用堆漆的方法做凸起的纹饰，堆漆纹饰上再施色漆，与描金相结合的更为常见，因而有“识文描金”和“隐起描金”等名称。“识文
描金”是用稠漆画高出漆面的花纹，上面再描金，识文描金中泥金识文描金最为华丽，其做法就是通体上金，不露漆地的识文漆器，北京故宫博物院藏“识文描金花卉纹套盒就是一例。“隐起识文描金”是花纹堆起后还要用刀雕琢，雕琢之后，花纹上再贴金。《髹饰录》的堆起门还有隐起描漆、隐起描油的品种，其做法与前相同，只是花纹上髹色漆和髹色油。
６．《髹饰录》填嵌门填漆。填漆，即填彩漆也。
填漆的做法是在漆器上阴刻花纹之后，用不同的色漆填入花纹，干后磨平，因而其表面是光滑的，填漆与雕填不同，它不用加金的方法勾纹理。黄成《髹饰录》的“填漆”条和杨明注释，填漆有磨显和镂嵌两种做法，杨明讲“磨显填漆，前设文；镂嵌填漆，后设文。”磨显填漆，就是说在做完糙漆之后，未做?漆之前就做花纹，其花纹不是刀刻而是堆漆。首先是在漆地上用稠漆堆起花纹轮廓，然后在花纹轮廓内填上色漆，轮廓之外也用漆填平，这样通体均处于同一平度上，然后再打磨，因而可以理解为磨显填漆就是先堆后填的做法。
镂嵌填漆是用刻而后填的方法做成的，即?漆之后，直接在漆地上镂刻出低陷的花纹，填平色漆，经打磨即成。王世襄先生讲，明清磨显填漆，一般都是用黄色稠漆在糙漆面上堆出花纹轮廓，然后在花纹轮廓内填彩漆，用这种方法做出来的填漆，花纹轮廓都有一条黄色的漆线镶边。还有一种民间填漆，多为黑漆皮胎，划纹细而浅，所填色漆以红色为主，即《髹饰录》中杨明注：“又一种黑质红细文者，其文异禽怪兽，而界部空闲之处，皆为罗文、细条、縠绉、粟斑、叠云、藻蔓、通天花儿等纹，甚精致，其制原出于南方也。”这种做法多在界廓空闲之处，钩划很细的线条，用各种细纹填实，而不用于一般填漆的快刀剔刻。这种皮胎填漆器，清代在贵州和山西都有生产。
７．《髹饰录》雕填。
雕填的做法是先用填漆的方法做好花纹，然后沿着花纹轮廓勾划出阴文线，并细勾出花纹上的纹理，在线内填金。从实物来看，这种漆器的彩色花纹，有的是刻后用色漆填成的，也有的是用色漆画成的。《髹饰录》根据二者不同的做法，分别叫做“戗金细钩填漆”和“戗金细钩描漆”。戗金细钩填漆，是在漆地上按照所需要的图案，剔刻出低陷的花纹，花纹内填色漆，再磨平，其花纹光滑平整。然后沿着花纹轮廓及花纹的纹理用刀钩出纹路，最后打金胶，填金，使填漆花纹有金色的阴文边框和纹理。戗金细钩描漆，是用彩漆在器物上画花纹。画后用刀沿着花纹的轮廓及花纹间的纹理刻出纹路，然后打金胶，填漆，使描漆花纹有金色的阴文边框和纹理。 这两种做法虽有不同，但其外貌却十分相似，经过仔细观察才能看出来，因此现在文物业把二者统称之为“雕填”。
明代的作品多用填漆戗金法做成；清代的作品常常用填漆作锦地，而花纹则用描漆戗金法。以北京故宫博物院藏乾隆雕填双凤纹捧盒为例，盒通体髹朱漆，用填漆团花作锦地，锦地上描绘彩漆戗金双凤花卉纹，花纹处理以锦地衬托缠枝花，再以缠枝花衬双凤，借戗划由疏而密来突出主题，有锦上添花之妙。花纹图案不仅轮廓戗金，文理也密施戗金，因而金色成为花纹的主调，不细观察很难分辨出填漆与描漆的区别。
８．《髹饰录》螺钿用贝壳作材料，裁切成薄片，镶嵌于漆器表面，谓之螺钿漆器。贝的种类很多，颜色复杂美丽，且有珠光，镶嵌于光滑的漆器表面，格外光彩美丽。镶嵌在漆器上的螺钿有厚螺钿与薄螺钿两种。
唐代只见到用较厚的螺钿片镶嵌漆器，元明清时有厚与薄两种螺钿漆器。厚螺钿，因其壳片较厚，文物业称之为“硬螺钿”，薄螺钿又谓“软螺钿”，其薄如纸，是贝壳经过加工处理，剥离成光泽色彩的薄片，按所设计的图案，裁切成不同的形状，粘到漆器上。薄螺钿所做出的花纹，纤巧精工，色泽光彩夺目生辉，所以《髹饰录》说：“总以精细密致如画为妙”，又有所谓“分截壳色，随彩而施缀者”，意即按画面的不同部位，采用壳片的不同色泽，镶嵌到漆器中去，起到彩绘设色的效果。厚螺钿与薄螺钿在明、清两代很盛行，尤其是薄螺钿的发展，达到了惊人的程度。
９．《髹饰录》犀皮。犀皮又称“虎皮漆”或“波罗漆”。其做法是先在器胎上用石黄入生漆调成稠漆，做成一个高低不平的表面，再用右手拇指轻轻将漆推出一个个突起的小尖，稠漆入荫干透后，上面再一层一层地涂不同色漆多层，各色相间，并无一定规律，因凹处受漆较多，填嵌之义即由此来，最后通体磨平，凡是突起的小尖，经磨平后，都围绕着一圈一圈的不同漆层，呈现出了类似松鳞的花纹《髹饰录》将犀皮列入“填嵌门”，意思是经过填的工序制成的。 它的外貌特征是：“表面是光滑的，花纹由不同颜色的漆层构成，或作行云流水之文，或像松树干上的鳞皱，乍看很匀称，细看又富有变化，漫无定律，天然流动，色泽灿烂，非常美观（《谈犀皮漆器》袁荃猷）。清犀皮圆盒就是用此种方法制成。
１０．《髹饰录》剔红。剔红，即雕红漆，是从《髹饰录》雕镂门中分出来之一类。雕漆是几种漆器的总称，包括剔黑、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等，都属于雕漆的范畴。从传世实物看，剔红数量是很多的，且它又常与其他颜色的雕漆相结合，像剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等，其中都少不了剔红，因此将剔红单做一例，其他几种因技法同剔红相同，所以归到剔红一起。
剔红漆器的做法是在器胎上髹红漆至一个相当的厚度，少至二三十道，多则百余层，之后始刻花纹，其雕刻花纹的厚度即为漆的厚度，因而谓之剔红漆。 剔彩是多种色漆的运用，其做法是在器胎上分层髹涂不同颜色的漆层，各色漆层均达到一定的厚度，然后用刀剔刻，根据图案色调要求，需要哪种颜色，就将它以上的颜色剔去，露出所需色漆，《髹饰录》中所说的“红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石”等，就是用这种方法剔刻出来的，其作品具有“随妆露色”、绚丽悦目的特点。剔黄、剔绿、剔黑等，其技法相同。
１１．《髹饰录》剔犀
其做法是用两种或三种色漆，在胎骨上有规律地逐层积累，每层髹涂若干道，达到一个厚度，再涂另一色，至相当的厚度，然后用刀斜剔出回纹、卷草、云钩等不同的图案花纹，在刀口的断面清晰地显露出不同的色层，它们的颜色有黑面的、红面的、紫面的，其外貌形状如行云流水，天然流动，宛若生成。剔犀亦属于雕漆类，存世数量较多，故也单列为一种，这种漆器元明清直至近代都有