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试比较“垮掉的一代”与“愤怒的青年”
作者：吴 跃
来源：《文学教育》2009年第11期
“垮掉的一代”(the Beat Generation)是第二次世界大战后在美国出现的一个文学流派,起源于美国西部,开始于旧金山地区,并迅速传到纽约和其他大城市。“Beat”这一词语最早出现于1948年,始作俑者是“垮掉的一代”的代表人之一杰克·凯鲁亚克(Jack Kerouac),对于当时那个年代的作家而言它的含义不尽相同,“这个词据说有二十多种意义,把它译为‘垮掉’也许并不是最贴切的,但是在找不到更合适的译法之前,它已经成了约定俗成的译名。”(曾艳兵,2006:154)在二十世纪五十年代,该派文学获得了长足发展。在许多人眼里,“垮掉的一代”总是做出过度的反常行为,而这种反常举动的背后,是有其深层次原因的。从社会背景来分析,当时的美国正处在社会剧烈动荡的时期,整个美国社会到处游荡着麦卡锡主义的幽灵,一时间人人自危,之前美国民众的价值观念、爱国激情以及个人权利遭到了前所未有的践踏。把“政治变成了制造虚假和谎言的大本营”。(聂振斌,1997:374)大批的青年对于战后的美国社会现实不满,但迫于麦卡锡主义的反动的政治高压政策,便以异于世俗的方式表示抗议。他们奇装异服,藐视传统观念,厌弃学业和工作,沉溺于爵士音乐、吸毒、性放纵等。“只想勉勉强强混日子,追求麻醉、安慰和娱乐”—“吃饭、喝酒、聊天、跳舞、打架、恋爱、睡觉”,(文楚安,2002:364)形成了独特的社会圈子和处世哲学。五十年代初,他们的反叛情绪表现为一股地下“文学潮流”,向占主流地位的保守文化发起了攻击。
“愤怒的青年”(the Angry Young Man)是指上世纪五、六十年代在英国主要由小说家组成的一个文学派别,不过“愤怒的青年”只是当时流行的一个称呼,并无十分严格的定义。由于它概括了五、六十年代英国的一群不满社会现实、批判社会的青年作家的特质,于是就成了他们的总称。直到1956年5月刚出道的剧作家约翰·奥斯本写的话剧《愤怒的回顾》(Look Back in Angry)在伦敦的皇宫剧院公演,引起了激烈的反响,“愤怒的青年”这个称号才流行起来,成为一群才华各异、但对现实社会态度大抵相同的青年作家的代名词。这是“新闻记者和评论家借用莱斯利·艾伦·保罗所著《愤怒的青年》和奥斯本《愤怒的回顾》的书名,才使这个不甚确切的名称流传开来。”(王佐良、周压良,1994:589)和“垮掉的一代”一样,这一文学流派也产生于第二次世界大战结束之后。当时,人们热切地期待着开始一种全新的生活,然而,人们理想中的生活并没有因为战争灾难的结束而出现,平民青年无法实现自身的理想价值,无法得到所谓“上流社会”的认可,人们重又感到空虚、迷惘。于是“愤怒的青年”们便拿起笔,向社会发泄他们绝望的情绪,表达不满,展示战后资本主义社会所暴露出来的其他种种尖锐矛盾。
“愤怒的青年”的代表人物有威廉·库珀、金斯利·艾米斯、约翰·韦恩、艾伦·西利托、约翰·奥斯本等。他们是社会转型期的孤独迷惘者,在愤世嫉俗的同时,一定会急于与社会发展的步调保持一致,以便从中获得某种利益,进入到主流社会。如被喻为二战后英国小说史上“不可多得”(阮伟,1998:589)的《幸运的吉姆》中的吉姆·狄克逊就是一个典型的例子。作为大学历史课程的讲师,他属于战后因1945年工党的上台而心中燃烧起希望之火的那一代人的代表,聪明绝顶的他渴望向上爬并跻身于上流社会,为了同顶头上司学术权威威尔奇教授作对,他挖空心思、不