? 十大才子书排序：第一《三国演义》，《好逑传》《玉娇梨》，《平山冷燕》，《水
浒传》，《西厢记》，《琵琶记》，《花笺记》，《捉鬼传》，《驻春园》， ? 英雄传奇与历史演义的异同：1、英雄传奇与历史演义一样，主要人物和题材都有
一定的历史根据。2、英雄传奇故事虚多于实，甚至主要出于虚构，历史演义则主要依据史实。3、英雄传奇以塑造一个或多个英雄人物为重点，而历史演义着眼于全面描写一代兴废或几朝历史。4、英雄传奇一般是由宋元小说话本的“说公案”之类发展而来，而历史演义是由讲史话本演化而成。 ? 历史演义的类型特征：1、虚实结合的创作方法。既有事实的依据，又进行了艺术的
加工和创作;既有史实的成分，又有艺术的成分。2、以事件描写为中心的结构方式。历史演义的作者须借鉴历史的写法去写小说，把事件作为情节的最小单位，用一连串的事件组成一段历史或一部长篇小说。3、具体的时间坐标与强烈的历史感。
? 历史演义小说：用通俗的语言将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材组成，演化成
完整的故事，并表明一定的政治思想道德观念和美学理想的小说。 ? 《三国演义》的艺术虚构技法：1、细心穿插，巧于构思，例：空城计、失街亭、
斩马谡。2、于史无征，采用传说。如：桃园三结义、借东风、败走华容道。3、张冠李戴，移花接木。如：“怒鞭督邮“本是刘备所为，小说写为张飞。4、本末倒置，改变史实。如：关羽单刀赴会（鲁肃赴会）5、妙笔生花，善于铺叔。 如：“三顾茅庐”、“赤壁之战”。
《三国演义》的人物刻画手法：1、出场定性，曹操少时“中风”以污叔父 2、反复渲
染 曹梦中杀人，杀吕伯奢一家，杀粮官欺全军3、细节强化关羽斩华雄“其酒尚温” 4、对比烘托 三顾茅庐关张刘5、环境映衬 6、动态速度
《三国》战争特点：1、主义表现战争中的智谋。2、犯中求避、同中见异、千变万化、
特点鲜明。3、注重在战争中写人。4、注重战争场面气氛的渲染，多用对比衬托，张弛结合、动静结合的手法。
《水浒》的艺术成就：一、成功塑造了一系列夺目，神态各异的人物形象。
1、打破塑造典型形象的类型格局，注意人物的个性化，标志着中国古代人物形象塑造从类型化典型到个性化典型的过渡。2、紧扣人物的身份经历和遭遇，挖掘其性格形成的社会原因。3、把人物置于尖锐的矛盾冲击中，甚至是生死存亡的紧要关头，用人物的行动表现人物的性格。4、在对比中凸显人物的个性差异和性格发展，让人物性格随着环境的变化而不断发展，不仅将人物定型化、凝固化，还用对比使人物性格更鲜明、突出。{A、不同人物之间的对比。B、人物自身的对比。}5、用丰富的细节描写和富于动作性的心理描写刻画人物的复杂性格和内心世界。6、精心设计人物的出场和绰号。7、善于把英雄人物的传奇性和现实性、超常性与平凡性结合起来刻画其性格。
二、语言艺术的运用。三、连环钩锁，百川归海的艺术结构。四、艺术上的缺陷。
《水浒》主要人物绰号：花和尚鲁智深 、及时雨宋江、豹子头林冲、青面兽杨志、托
塔天王晁盖、智多星吴用、行者武松、母夜叉孙二娘、神行太保戴宗、黑旋风李逵、鼓上蚤时迁、玉麒麟卢俊义、神机军师朱武、小旋风柴进 、扑天李应、小李广花荣、九纹龙史进、急先锋索超、霹雳火秦明、双鞭呼延灼、入云龙公孙胜、金枪手徐宁、大刀关胜、拼命三郎石秀、浪里白条张顺、
《西游记》孙悟空形象来源：1、“无支祁”说（国产说）2、“哈奴曼”说（进口说）
3、后磐陀说4、释悟空说5、混血说
孙悟空形象特点：1、孙悟空是一个来历不凡、聪明机智、神通广大的人物。2、孙悟空
是一个蔑视皇权和封建等级观念的反抗性极强的人物（不能忍受屈辱，要求对人和对人的才能的尊重）3、孙悟空还是一个积极乐观、勇敢无畏、不怕困难、敢于斗争的人物。4、孙悟
空又是个善恶是非观念十分鲜明的人物。
《红楼梦》人物塑造特点：1、打破了类型化、单色调的人物写法，注意形象的真实与
自然，从而使人物性格的复杂性，多色素。美女并非一无陋处，反面人物也非一体坏人脸谱。2、善于在人物关系中通过相互的对比映衬来表现人物独特与鲜明的个性，写出人物性格的复杂与发展。3、通过大场面、大事件把人物安置在生活的大舞台，矛盾的漩涡中表现他们的性格。4、注意人物内心的冲突与微颤，注意个性的独特与鲜明。｛a、写出感情与理性的真实搏斗。B、善于表现人物微妙的心里震颤。｝5、善于创造丰富的意境，以烘托人物性格和各种特定的心情。6、以人物的诗词去表现人物情感心态和各自不同性格，暗示人物命运，突破过去小说中诗词游离于情节之外的特点，使诗词成为作品中有机的组成部分。 《红楼梦》达到了古代小说艺术的巅峰？
（1）《红楼梦》使世情小说的写实精神达到了最高境界。
(2)《红楼梦》的人物塑造达到了人物个性与共性高度统一的典型高度。
(3)《红楼梦》达到了中国古代叙事艺术的最高成就，也取得了极为成功的经验。如以几个不同人物的视线来观察同一事物或人物，使读者获得更立体的印象，以局部的全知叙事与整体的限知叙事完美地统一起来。
(4) 《红楼梦》展现了精美绝伦的结构艺术。以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家 族为圆心，从纵横两个方面展开其网状结构。
金陵十二钗正册：薛宝钗、林黛玉、贾元春、探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨、秦可卿、
木石前盟：指的是贾宝玉与林黛玉的情感纠葛，按《红楼梦》第一回中说法，黛玉前世为
灵河岸的一株绛株草，而宝玉出生时口中所衔的玉原是被女娲补天弃置在青埂峰下不用的一块顽石，宝玉前世为神瑛侍者，曾以甘露灌溉过绛珠草，这就是“木石”来历。木石前盟预示了林黛玉为爱情泪尽而死的悲剧及宝黛之间刻骨铭心的爱情。
金玉良缘：象征是薛宝钗的“金锁”和“宝玉”的“通灵宝玉”用来借指姻缘前世注定的说法，现作为成语应用，愿支付和封建秩序的姻缘，后泛指美好的姻缘。
白话短篇小说繁荣原因：1、宋元“说话”艺术的直接影响。2、明中叶以后商品经济的
繁荣，市民阶层的扩大，通俗文化上需求。3、带有个性解放特点的时代思潮在思想上的深刻影响。4、印刷术的进步，印刷业的发达为通俗小说的大量刊行流传创造了有利条件。
三言：标志着古代白话短篇小说的整理和创作高潮的到来。
二拍：属于作者独立创作的拟话本小说，受“三言”影响较大。
“三言二拍”：是指明代冯梦龙搜集整理编撰的“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、
《醒世恒言》与凌濛初的拟话本 “二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。“三言二拍”的出现标志着古代白话短篇小说的整理与创作高潮的到来。
张扬婚恋自主和女性意识：1、肯定以“情”抗“礼”，张扬执着真爱。《宿香亭张浩
遇莺莺》，莺莺主动追求张生。2、冲破贞节观念，主张男女平等。3、抨击负心薄幸，维护女性尊严。《杜十娘怒沉百宝箱》选自《警世通言》卷三十二，是其中最优秀的一篇。
百宝箱作用：1、凸显了人物形象。2、反映了当时社会的风俗状况。3、推动情节的发展。4、丰富了小说的悲剧意蕴。 聊斋志异：是蒲松龄的代表作，“聊斋”是蒲松龄的书屋名称，“志”是记述的意思，“异”
指奇异的故事。共有短篇小说500左右篇。题材非常广泛，内容极其丰富，多数故事通过描写狐妖神鬼来反映现实的生活，或揭露官府黑暗，或批判科举弊端，或表述婚姻自由。它语言简练，描写细腻，人物形象鲜明，故事生动，具有较高的艺术成就。
《聊斋志异》对人生社会现实的主要反映：1、抨击黑暗政治，揭露封建统治阶级的
罪恶｛2、歌颂青年男女纯洁真挚的爱情。｛①塑造了一系列“情痴”形象，《阿宝》中的
孙子楚灵魂化为鹦鹉。②突破了古典小说戏曲中的才子佳人的传统模式，强调一种心灵契合的知己之爱，《连城》中乔生割胸肉。③表现和赞美超越生死的爱情力量。《连城中连城和乔生因情而死又死而复生。④表现男女主人公在争取爱情的过程中，因封建礼教和世俗观念的曲折斗争。《连城》等｝3、揭露讽刺科举制度的腐败弊端。｛①考场黑暗、贿赂公行如：《考弊司》。②考官腐聩，贤愚不辨如《司文郎》③考试荒唐，黜佳进庸，如《贾奉稚》④考生心态，神魂颠倒。如《王子安》｝4、热情歌颂普通人的种种美德和情操。5、总结社会人生中的一些经验教训。
南游扬州对其创作的重要影响：1、南方的自然山水，风俗民情，不仅开阔其眼界，陶
冶其性格，而且对《聊斋志异》的创作有直接影响，其中对江南景色的描写与其生活体验分不开。2、亲身经历和目睹的人民的苦难，以及由此而产生的满腔忧愤，是其创作《聊斋志异》的生活基础和思想基础。3、幕宾的身份使之有机会广泛地接触封建官僚，熟悉官府种种黑暗内幕和政治腐败，为《聊斋志异》的创作提供鲜活体验。4、孙蕙蓄妓养优，使蒲松龄有机会同南方受礼教影响较少，思想较开放而又富于才情的歌妓舞女接触，这些生活体验熔铸到《聊斋志异》的创作中，创作出美丽动人的花妖狐媚的妇女形象。
《聊斋》绚丽多彩的艺术世界：1、兼采众体的形式美。｛其形式分三种：①符合现代
小说观念的典型短篇小说。《促织》《席方平》等。②志怪短书，情节简单，用笔精简，形式象六朝志怪但又不同于志怪。《咬鬼》《骂鸭》等。③纪实性散文小品。《地震》《山市》等｝2、异彩纷呈的奇幻美。人物形象多为花妖狐媚，神鬼仙人，活动环境或为仙境，或为冥府，神奇怪异。3、曲折奇峭的情节美。其情节艺术有三妙：出人意表之妙，层出不穷之妙，合情合理之妙。4、诗情浓郁的意境美。｛①作者将具热爱和歌颂的人和美好的事物加以诗化。②通过环境气氛的渲染烘托来表现一种诗意美。｝5、雅洁明畅的语言美。
《聊斋》对爱情婚姻题材的开拓：1、描写花妖狐媚和人的恋爱，表现作者理想的爱情。2、揭露封建社会对青年爱情生活的阻碍，表现他们的反抗斗争精神。3、肯定好的见识才能。 儒林外史：写于吴敬梓三十六岁以后，49岁完成。始以抄本流传，现存最早的刻本是嘉庆
八年的卧闲草堂本，为16卷56回，是中国讽刺小说的代表作。它以封建科举文化病态作为讽刺和反思对象，寓庄于谐，合理的夸张，冷静的解剖，在中国说部中独树一帜，别具一格。
以王冕故事“隐括全文”：1、否定功名富贵的思想，是全书的思想倾向。2、儒家德志
仁政的政治思想。3、盛赞孝道，恪守儒家的孝悌。4、作者对文学的理解也还是经世、天文、地理一类。
《儒林外史》思想内容：1、通过塑造一系列科举形象，深刻揭露科举制度对人的精神
摧残，它使人神颠倒，愚昧无知。如：范进中举傻笑，狂奔疯跑。2、通过描写纯朴青年的蜕变过程，深刻揭露科举制度对人的灵魂腐蚀，它使人道德堕落，廉耻尽失。3、把批判科举同批理学、礼教结合，使它揭露性更强，反映社会内容更深广。4、把批科场与批官场结合，有力说明科举培养出的不是贪官酷吏就是土豪劣绅。如：南昌王太守、高腰汤知县、地痞恶棍严贡生。5、热情歌颂了一些反对科举，鄙弃功名，具真才实学，性情孤傲，善良正直人物，以寄托作者理想。
《儒林》讽刺特征：1、善将讽刺对象的喜剧性与真实性结合。2、善将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合，使其既是儒林“丑史”更是儒林“痛史”。
《儒林外史》讽刺手法：1、通过漫画式的外形描写，来表达作者的爱憎感情。2、夸张
之笔，突出人物的可笑可鄙。（范进发疯）3、通过人物言行的自相矛盾揭露其虚伪可笑。3、运用对比手法进行讽刺。（胡屠户在范进中举前后的言行对比）5、有意安排一种出人意料的细节或场面，让讽刺对象出洋相。6、通过书中人物去奚落，嘲笑或捉弄讽刺对象。 《儒林》对科举的全面深刻揭露：1、结合科举考试制度所造成的污浊的社会风气，揭露了科举考试制度对封建士子身心的摧残和毒害。2、揭示了由八股取士的科举考试制度所
造成的功名富贵热，在社会上有着极其广泛的影响。3、除功名富贵热外，科举制度还派生出各种各样丑恶的社会现象，严重毒害了社会风气。4、小说对科举考试制度的揭露还触及到了八股取士的内容。5、小说还生动的揭露了科举考试制度的虚伪和腐败。
金瓶梅：成书于明万历年间，书名取于书中三位女性：“金”指潘金莲，瓶指李瓶儿，梅
指春梅，小说围绕西门庆大家庭的内外活动，广泛地揭露了当时社会政治的黑暗和世风的堕落。它是“四大奇书”之一，中国古代第一部文人独立创作的白话长篇小说，也是中国第一部白话长篇商贾小说。
《金瓶梅》艺术成就：（白话小说发展的里程碑）1、变奇为常，从神到人“寄意于时俗”。
2、由美到丑，从歌颂到暴露。3、从故事到人物，变单色调特征化为杂色调立体化。4、从线性结构到网状结构。5、从雅变俗、多用市井语，加强口头语。
《金瓶梅》对《红楼梦》的影响：1、以家庭相显示社会相，《金瓶梅》是从一个家庭
的生活琐碎事写起，展现世俗社会的形形色色。2、色空观念。3、聚散结构。写家庭由盛而衰，大观园的由聚而散，使作品散发出浓烈的悲剧气息。
洪昇对李扬故事素材的裁剪和提炼：1、历史传说中有关杨玉环有过许多淫乱污秽的描
写，洪昇为了正面表达对李扬爱情的肯定，坚持“凡史家秽语，概削不书”的原则，将她写成一个忠贞专一的“情痴”。2、对杨国忠历史的记载，洪昇让其为我所用，精心设计让这个人物成为连接全剧各种关系矛盾和冲突的纽结，不仅节省了人物，减少了头绪，而且对表现李扬爱情与国家政治的矛盾具有重要意义。
“花雅之争”：乾隆年间，地方戏深受群众欢迎，但封建人士却视昆曲为“雅乐”，把地
方戏斥为“花部”、“乱弹”加以禁止，因而出现了长期的“花雅之争”。
李渔戏曲理论：1、强调戏曲的社会性和舞台性。2、创作强调“结构第一”：“立主脑”
“脱案臼”“密针线”等。3、语言主张“贵显浅”“重机趣”“戒浮泛”“忌填塞”，人物语言广泛性。4、题材选取和情节安排强调“奇”与“新”。5、演员要训练有素，导演要加强修养。6、认为戏曲“有裨风教”“点缀升平”，宣扬封建道德。
李渔小说内容：1、描写青年男女婚姻爱情生活。2、描写市民生活。《连城璧》第六回。
3、描写社会黑暗，连城璧》第二回。4、反映李渔自己生活经历和思想情趣，《鹤归楼》 总体上看，李渔所营造的小说世界与生活本质还是存在一定的距离，不触及社会的矛盾，完全以愉悦世人为目的。
李渔小说艺术：1、以戏曲的笔法创作小说。2、语言明白如话，活泼流利而且诙谐生动，
情趣横溢，充满喜剧色彩。3、形式上的贡献，开创了中篇的范式。4、在叙事手法上，李渔表现出一种主观考断的叙事特征和情节的随意性。李渔是最早勇敢地在小说中投入自己表现自己的作家。
才子佳人小说：是明末清初数十年间出现的那些以才貌双全的青年男女的曲折婚恋故事为
题材的长篇小说。是《金瓶梅》向《红楼梦》过渡的一座桥梁，表达了一定历史阶段的婚恋理想，情节上有固定的程序：一见钟情、私定终身、拨乱离散、及第团圆，创作倾向上主张存情去欲，代表作为《玉娇梨》《平山冷燕》《好逑传》。
明清传奇：宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇成为不包括杂剧
在内的明清中长篇戏剧的总称。
太和正音谱：是我国第一部戏曲理论专著，对古代戏曲的体制、流派、制曲方法，戏曲声
乐理论，北杂剧曲谱，都有相当研究。
四声猿：是徐渭的四部杂剧《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅诗翠乡一梦》《雌木兰替父从军》
《女状元辞凰得凤》的合称。语出郦道元《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”，徐渭欲借此剧呼喊旧居于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。《四声猿》首开以南曲写杂剧的先例，南杂剧从此大兴。
临川四梦：指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。因“四
剧”皆有神灵感梦的情节，故合成“临川四梦”。 又因汤显祖在临川居所的堂名为玉茗堂，故又称“玉茗堂四梦”。
“四梦”不同处：首先，从题材内容看，《牡丹亭》《紫钗记》是儿女风情戏, 《邯郸
记》《南柯记》是政治剧，男性为主。其次，从哲学主张，理想皈依看，风情戏标举真情、至情可歌可泣，政治剧揭示矫情、无情可鄙可憎。相同处：均系改编前人旧作而赋予新的内容，均以“梦”为关键情节而现出浪漫特色。
“一笠庵四种曲”：李玉在明亡前所作的四部戏剧，即《一捧雪》《人兽关》《永团圆》
《占花魁》，合称为“一人永占”。
苏州派：明末清初的一个现实主义戏剧流派，以李玉为首，成员有朱素臣、朱佑朝，张大
复等，因都是苏州人，创作倾向和创作风格都有共同特点，故称苏州派。
苏州派戏曲创作特点：1、多采用现实主义创作手法。2、题材上多描写重大政治斗争。3、
讲究本色当行，注重舞台效果。4、语言通俗易懂，生活气息浓郁。5、封建道德观念较为浓厚。代表作：方成培《雷峰塔》、洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》、李玉《清忠谱》
南洪北孔：清代初年，剧坛出现了洪昇和孔尚任两位著名的剧作家，他们创作的《长生殿》
和《桃花扇》代表了传奇剧本中的双壁，因为洪昇是浙江钱塘人，孔尚任是山东曲阜人，他们因而享有了“南洪北孔”的美誉。
《清忠谱》艺术成就：1、成功地把群众斗争场面搬上舞台，堪称是一部“事具按实”的
历史剧。2、结构采取一主一副双线，主线是周魏间的生死斗争，副线是颜佩韦等五人的市民暴动，结构严谨而不单调。3、曲词流利畅达，宾白通俗易懂。
《长生殿》思想内容：1、展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。2、穿插朝政事件，揭露
“安史之乱”的原因乃是统治者内部的争斗及统治者的奢靡生活，寄寓垂戒之意。｛①杨国忠与安禄山争权夺利导致安史之乱爆发。②李隆基“占了情场，驰了朝纲”的荒淫生活。｝3、“清远总归虚幻”，点出全剧主旨。
《长生殿》艺术成就：1、在创作方法上，现实主义与浪漫主义有机结合，很好的表现了
创作意图。2、杨玉环形象的突破，继承了《长恨歌》《梧桐雨》把她神话的路子，不同于笔记、稗史的淫秽化。冰清玉洁，变妒为痴。3、艺术结构上：a、两条线索。B、以“钗盒”统领全文。C、上下两本不一致，上本紧凑，现实主义手法;下本拖沓，浪漫主义手法。4、曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情色彩。
《桃花扇》艺术成就：1、结构精巧慎密，匠心独运。｛①整体构思是“借离合之情写兴
亡之感。”②一柄诗扇贯穿全文。③以中介人物为正邪双方纽带。④结局不落生旦团圆俗套。｝2、人物有血有肉、个性鲜明。｛①善于写出同类任务的不同性格。②善于写出人物性格的多面性。｝3、曲词、宾白刻意求工，安排合度。｛①“说白详备，不容再添一字”。②曲词以工整典雅见长。③缺陷：典雅有余而当行不足;严谨有余而生动不足。｝
唐宋派：是嘉靖年间以王慎中，唐顺之，归有光为代表的一个散文复古流派。他们对前后
七子“文必秦汉”的提法不满，极力推崇唐宋文风，强调自然、流畅、直抒胸臆，反对艰深为文，模拟剽窃，一定程度上打击到了前后七子的复古论调，对晚明“公安派”清中叶“桐城派”都有重大启迪和影响。
公安派：是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏
道、袁中道兄弟三人是湖北公安人而得名。公安派不满前后七子的拟古之风，主张“独抒性灵”，反对艰深古奥，表现了一定的变古创新精神，艺术上多能流露个性，清新洒脱，意达词畅，但也有境界狭窄，俚俗空疏的流弊。
晚明小品文：小品文是指散文中的一种类型，“小品”一词为佛教用语，佛教称大部佛经
的简略译本为“小品”，明代后期开始用来指一般文章，以区别于以往那些关乎国家政典、理学精义的“高文大册”，而提倡一种灵活便利、抒发真情的新体散文。
“性灵说”：袁枚的诗论主张，提倡“提笔先须问性情”“诗人者，不失其赤子之心者也”
“作诗不可以无我”，认为“诗有性情而后真”。既反形式主义，又后拟古主义，体现了一种革新精神，有一定进步意义，但是，它也有缺乏深刻社会内容的局限性。
清词中兴表现：1、清词数量多，超过前代。2、从朱彝尊《词综》到张惠言《词选》、万
树《词律》出现了一大批立论精深的词学专著。3、词作整理编辑成就巨大，如：王鹏运辑《四印斋所刻词》。
1、李渔是我国第一个喜剧创作专家，喜剧集有《笠翁十种曲》，代表作有《风筝误》，《闲情偶寄》是古代戏曲理论集大成者，焦循《花部乱弹》是早期地方剧目的重要著作。 2、清代数量多、质量高、影响大的讲唱文学形式是：弹词、子弟书、鼓词。
3、《长生殿》始为《沉香亭》,后改为《舞霓裳》，终成《长生殿》，专写“钗盒情缘”，与《桃花扇》合称“清代戏剧双壁”。 4、宋濂《送东阳马生序》围绕劝学中心，寓道理于事实描绘中，语言质朴，笔调流畅，为传世名作。
5、于谦是台阁体颓风中一枝独秀的诗人，其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志，清新刚劲，质朴无华，明白如话。 6、归有光散文被誉为“明文第一”，如《项脊轩志》《先妣事略》《寒花葬志》等最为人传诵。
7、纳兰性德是清代极具影响力的诗人。 8、魏禧散文有《大铁椎传》是传世名篇。 9、姚鼐是桐城派理论的集大成者，他提倡“义理”“考证”“辞章”三者相互为用。 10、汪中骈文不拟古人，不堆辞藻，“长于讽喻”气势浑厚，感情真挚，独具一格，传世名篇《哀盐船文》《广陵对》。 贾宝玉的形象分析
贾宝玉行为“偏僻而乖张”，是封建社会的叛逆者；尊重女性、热爱女性、崇拜女性、同情女性。；他不敢与封建制度彻底的决裂；他从来不敢和封建家长正面发生冲突 《红楼梦》中林黛玉和薛宝钗形象对比 一、从二人的外貌和才情来看黛玉的美，是一种清丽脱俗的瘦弱纤细的美，而宝钗的美是属于富贵成熟的美。，黛玉之诗，含情思、蓄幽怨，风流别致，意境优美，极具个性与灵性，有浪漫之感；而宝钗的诗则含蓄浑厚，注重实际，有现实之美。 二、从出生背景和生活环境方面来看。
三、从性格特征方面来看。黛玉多愁善感，心思细腻，才思敏捷，孤高自诩，目下无尘，却又伶牙俐齿，天真坦率；宝钗品格端方，随分从时，轻言寡语，端庄凝重，沉稳内敛而又有些冷漠无情。
四、从爱情观念。相对于黛玉坦率真挚的爱情，在宝钗的观念中，现实生活是高于爱情的 王熙凤：王熙凤的阴毒可谓人人皆知，作为荣府“总管”，她弄权作势，两面三刀。她1.容貌俊美，性格泼辣；2.精明能干，要强逞能；3权诈机变，心狠手辣；4.机智幽默，善于奉承；5.贪财好利，嫉妒成性
探春：有主见，精明能干，还有远见。她没有黛玉的纤细怜人，没有宝钗的乖巧伶俐，没有湘云的活泼开朗，却有卓超的才干，过人的智慧，深僻的见解，远大的眼光。探春对母亲、亲弟兄感情的冷淡。出于个人的考虑，出于封建伦理的观念。她极力想摆脱自己庶出的地位 六、迎春：贾迎春是贾赦与前妻所生的，排行为贾府二小姐。她老实无能，懦弱怕事，有“二木头”的诨名。她不但作诗猜谜不如姐妹们，在处世为人上，也只知退让，任人欺侮