客眠。人何在？桂影自婵娟。”（蔡伸：十六字令）
一字豆（注：豆就是逗，也就是读(dòu)，句中稍有停顿叫豆。） 一字豆是词的句法特点之一。一字豆可以出现在三字句的前面构成四字句（上一下三），例如“对长亭晚”（柳永：雨霖铃）；也可以出现在七字句的前面构成八字句（上一下七），例如“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾：木兰花慢）。最常见的是出现在四字句的前面构成五字句（上一下四），例如：
渐霜风凄紧。（柳永：八声甘州）
更草草离筵。（辛弃疾：木兰花慢）
又酒趁哀弦。（周邦彦：兰陵王）
且莫思身外。（周邦彦：满庭芳）
纵豆蔻词工。（姜夔：扬州慢）
念武陵人远。（李清照：凤凰台上忆吹箫）
想剑指三秦。（辛弃疾：木兰花慢）
叹寄与路遥。（姜夔：暗香）
一字豆多数是虚词，如“但，正，又，渐，更，甚，乍，尚，况，且，方，纵”等等；有些是动词，如“对，望，看，念，叹，算，料，想，怅，恨，怕，问”等等。这些字大多是去声，这是一字豆的特点。
二字句 常见的二字句有平仄（第一字平声，第二字仄声）平平（两个字都是平声）两式，它们或则用於叠句，或则用作起句。例如：
团扇，团扇，美人病来遮面。（王建：调笑令）
知否？知否？应是绿肥红瘦！（李清照：如梦令）
（以上用於叠句，“团扇”用作起句。）
江国，正寂寂。（姜夔：暗香）
难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。（柳永：玉蝴蝶）
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。（周邦彦：满庭芳）
（以上用作第二段的起句）
凄恻，恨堆积。（周邦彦：兰陵王）
（以上用作第三段的起句）
至於像“谁识？京华倦客”（周邦彦：兰陵王）这种既非叠句又非起句的二字句，则比较少见。
二字句有一个特点，即不用则已，用则以入韵为常。以上所举的二字句，都可以说明这一点。
三字句 三字句一般是用五言律句或七言律句的三字尾，有平平仄、平仄仄、仄平平等式。平平仄如“从军乐”（柳永：满江红）、“凭阑久”（周邦彦：满庭芳），平仄仄如“佳丽地”（周邦彦：西河）、“春且住”（辛弃疾：摸鱼儿），仄平平如“鬓微霜，又何妨？”（苏轼：江城子）。此外还有仄仄仄、仄平仄两式，前者如“泪暗滴”（周邦彦：兰陵王），后者如“柳阴直”（同上）。这两种可以说是三字句的拗句。
四字句 四字句一般是用七言律句的上四字，即 平 仄， 仄平平。前者如“晓来雨过”（苏轼：水龙吟）、“风鬟雾鬓”（李清照：永遇乐），后者如“壮岁从戎”（陆游：谢池春）、“帘卷西风”（李清照：醉花阴）（注：还包括平平仄仄，如“鸣蛩劝织”（周邦彦：齐天乐）；平平 仄，如“关河冷落”（柳永：八声甘州）；仄仄平平，如“海阔山遥”（柳永：玉蝴蝶）。）。
四字句常见 平平仄（第三字必平）的格式，可以说这是一种特殊的四字律句。例如：“欲开还闭”（苏轼：水龙吟）、“对长亭晚”（柳永：雨霖铃）、“地卑山近”（周邦彦：满庭芳）、“此生谁料”（陆游：诉衷情）等等（注：还包括仄平平仄，如“汉家陵阙”（李白：忆秦娥）； 平平仄，如“江山如画”（苏轼：念奴娇）；平平平仄，如“寒蝉凄切”（柳永：雨霖铃）； 平 仄，如“苇风萧索”（柳永：满江红）。）。
常见的四字仄脚拗句是平仄平仄。例如：“离思何限”（周邦彦：齐天乐）、“人在何处”（李清照：永遇乐）（注：还包括 仄平仄，如“枝上同宿”（姜夔：疏影）。）。常见的四字平脚拗句是平平仄平。例如：“从今又添”（李清照：凤凰台上忆吹箫）。
四字句常常连用，有的并配成对仗。例如：
故人何在？烟水茫茫。（柳永：玉蝴蝶）
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。（苏轼：水龙吟）
（以上是四字句的连用）
乱石穿空，惊涛拍岸。（苏轼：念奴娇）
幽兰旋老，杜若还生。（吴文英：莺啼序）
（以上是四字句的对仗）
四字句的句法一般是二二（前两个字作为一个节奏单位，后两个字作为一个节奏单位），也有作上一下三的，例如“是离人泪”（苏轼：水龙吟）。
五字句 五字句的律句就是普通的五言律句：
仄平平仄：“卷起千堆雪”（苏轼：念奴娇）、“人比黄花瘦”（李清照：醉花阴）。
平平仄仄平：极罕见，不举例。
平平仄仄（注：第一字可平可仄，在词谱中包括 平平仄仄的格式。）：“玉阶空伫立”（李白：菩萨蛮）、“故人相望处”（周邦彦：齐天乐）。
仄仄平平：“帘外雨潺潺”（李煜：浪淘沙）、“匹马戍梁州”（陆游：诉衷情）。
在五言律诗里，每句第一字的平仄是不拘的，但是在词里有些五字句的平仄却是固定的。例如上述 平平仄仄，有的只限於仄平平仄仄，第一字并不作平，“汉中开汉业”（辛弃疾：木兰花慢）、“但愁斜照敛”（周邦彦：齐天乐），就是这一类的例子。由此可见词律比诗律更严。
正如五言律诗有平平仄平仄这种特定的平仄格式，词也有同样的五字句。“才簪又重数”（辛弃疾：祝英台近）、“间寻旧踪迹”（周邦彦：兰陵王），都属於这一类。
五字句的拗句常见的有以下几种：
仄仄平仄（注：在词谱中也作 仄 平仄或 仄仄平仄。）：“明月几时有”、“起舞弄清影”（苏轼：水调歌头）、“烟柳暗南浦”、“十日九风雨”（辛弃疾：祝英台近）。
仄平平仄平：“有人楼上愁”（李白：菩萨蛮）、“梦长君不知”（温庭筠：更漏子）。
仄平平平仄：“拥雕戈西戍”、“望秦关何处”（陆游：谢池春）。
大多数的五字句可以分为两个较大的节奏单位，上二下三。但是有些五字句是上一下四，例如“有暗香盈袖”（李清照：醉花阴）。
六字句 六字句是四字句的扩展。在平起的四字句前加 仄，在仄起的四字句前加 平，就是六字句：
仄 平 仄：“是处红衰翠减”（柳永：八声甘州）、“我欲乘风归去”（苏轼：水调歌头）、“谁记当年豪举”（陆游：鹊桥仙）。
平 仄平平：“伤心千里江南”（吴文英：惊啼序）、“断肠点点飞红”（辛弃疾：祝英台近）。
六字句常见 仄 平平仄（第五字必平）的格式，可以说这是一种特殊的六字律句。例如：“望处雨收云断”（柳永：玉蝴蝶）、“燕子不知何事”（周邦彦：西河）、“曾是气吞残虏”（陆游：谢池春）、“脉脉此情谁诉”（辛弃疾：摸鱼儿）、“二十四桥仍在”（姜夔：扬州慢）、“花外漏声迢延”（温庭筠：更漏子）。
六字句颇多拗句，常见的有：
平平仄平仄：“一时多少豪杰”、“一樽还酹江月”（苏轼：念奴娇）、“匆匆春又归去”、“蛾眉曾有人妒”（辛弃疾：摸鱼儿）。
平平仄仄平仄：“都门帐饮无绪”、“今宵酒醒何处”（柳永：雨霖铃）、“南朝盛事谁记”（周邦彦：西河）、“关河梦断何处”（陆游：诉衷情）。
六字句常常连用，有的并配成对仗。例如：
安得车轮四角，不堪带减腰围。（辛弃疾：木兰花慢）
（六字句连用）
落日胡尘未断，西风塞马空肥。（辛弃疾：木兰花慢）
（六字句对仗）
六字句的句法一般是上二下四，例如“何逊而今渐老”（姜夔：暗香）、“不恨此花飞尽”（苏轼：水龙吟），也有作上四下二的，例如：“气吞万里如虎”（辛弃疾：永遇乐）。有些六字句作上三下三，例如“又还被、莺呼起”（苏轼：水龙吟）。
七字句 七字句的律句就是普通的七言律句：
平 仄平平仄：“平林漠漠烟如织”（李白：菩萨蛮）、“绿芜凋尽台城路”（周邦彦：齐天乐）。
仄平平仄仄平：“断续寒砧断续风”（李煜：捣练子）、“谁见幽人独往来”（苏轼：卜算子）。
仄 平平仄仄：“几许渔人横短艇”（柳永：满江红）、“无奈夜长人不寐”（李煜：捣练子）。
平 仄仄平平：“山围故国绕清江”（周邦彦：西河）、“老夫聊发少年狂”（苏轼：江城子）。
在七言律诗里，每句第一字的平仄是不拘的，但是在词里有些七字句的平仄却是固定的。例如上述 平 仄平平仄，有的只限於平平仄仄平平仄，第一字并不作仄，第三字并不
作平。“多情自古伤离别”（柳永：雨霖铃）、“晴烟冉冉吴宫树”（吴文英：莺啼序）就是这一类的例子。可见词律比诗律更严。
正如七言律诗有 仄平平仄平仄这种特定的平仄格式，词也有同样的七字句。例如：“拂水飘绵送行色”、“应折柔条过千尺”（周邦彦：兰陵王），“不管清寒与攀摘”、“红萼无言耿相忆”（姜夔：暗香）。
七字句也有一些不合平仄常规的拗句，例如：“酒旗戏鼓甚处市”（周邦彦：西河）、“露萤清夜照书卷”（周邦彦：齐天乐）。
七字句可以分为两个较大的节奏单位：上四下三。但是，有些七字句是上三下四。例如：
杨柳岸、晓风残月。（柳永：雨霖铃）
长川静、征帆夜落。（柳永：满江红）
不堪听、急管繁弦。（周邦彦：满庭芳）
恨西园、落红难缀。（苏轼：水龙吟）
更谁劝、啼莺声住。（辛弃疾：祝英台近）
但暗忆、江南江北。（姜夔：疏影）
有些所谓上三下四的七字句，从意思上看不如说是上一下六，像上面所举的最后三句就可以了解为：
恨--西园落红难缀。
更--谁劝啼莺声住。
但--暗忆江南江北。
八字句 八字以上的句子往往是由两句复合而成的，如上三下五或上一下七是八字句，上三下六或上四下五是九字句，等等。其中所包含的两句一般都符合前面所说的各种平仄格式，这里不再分析。
八字句最常见的是上三下五，其次是上一下七，例如：
更那堪、冷落清秋节。（柳永：雨霖铃）
误几回、天际识归舟。（柳永：八声甘州）