刘震云的《一地鸡毛》，《单位》，《官场》，池莉的《烦恼人生》，《不谈爱情》，《太阳出世》，方方的《风景》，《桃花灿烂》。
文本特征：
① 粗糙素朴的不明显包含文化蕴含的生存状态，不含异质性和想象力的生活之流。 ② 简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。 ③ 压制到“零度状态”的叙事情感，隐匿，缺席式的叙述。 ④ 不具理想化的转变力量，完全淡化价值立场。
⑤ 尤其注重写出那些艰难困苦或无所是从的尴尬生活情境。
20、《红高粱》的叙事策略及语言特色；莫言其他的长篇小说代表作品。P312
追求强烈的“陌生化”效果。小说的展开是由感觉引导，由情绪推动。叙事策略：借鉴福克纳的意识流手法和马尔克斯的魔幻现实主义手法，打破时空秩序和情节逻辑。 在语言的运用上，追求一种富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美快感。重视感觉，大胆运用比喻，夸张，同感，还有对于语言色泽的选择和气势的营造。
《丰乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》
21、汪曾祺的主要作品及主要语言特色，并能结合具体作品分析。P309
短篇小说：《受戒》，《大淖记事》。小说集：《邂逅集》，《羊舍的夜晚》，《汪曾祺短篇小说选》，《晚饭花集》，《茱萸集》。散文集：《浦桥集》，《塔上随笔》，《晚翠文集》等。 “诗化的小说语言”语言俭省，疏放，淡远，而又凝重奇崛。
22、谌容、张贤亮、陆文夫、高晓声、贾平凹的代表作品及主要人物。 谌容：《人到中年》（陆文婷）
张贤亮：《灵与肉》、《肖尔布拉克》、《绿化树》（章永璘）《男人的一半是女人》 陆文夫:《小巷深处》（徐文霞）《献身》《特别法庭》《美食家》《井》 高晓声:《陈焕生上城》
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贾平凹：小说集：《山地笔记》《商州散记》《野火集》等。长篇小说《浮躁》（金狗）《废都》《白夜》《土门》怀念狼《病相报告》等，散文集《月迹》《心迹》《爱的踪迹》“三迹”等。诗集《空白》《平凹文论集》等。
23.90年代主要的长篇小说创作；90年代女性创作的特点。
1993陈忠实《白鹿原》，贾平凹《废都》。苏童《米》，余华《在雨中呼唤》《活着》《许三观卖血记》，张炜《九月寓言》，刘震云《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》，王安忆《长恨歌》，史铁生《务虚笔记》，韩少功《马桥词典》，阿来《尘埃落定》，曾维浩《弑父》，阿染《私人生活》，莫言《丰乳肥臀》，林白《一个人的战争》，张承志《心灵史》，朱苏进《醉太平》，铁凝《大浴女》等。
90年代女性小说明显在走向集体性成熟。两种不同的创作倾向：陈染，林白“私语化”，徐坤，斯妤“解构性”女性小说创作。
24、分析人物形象：白嘉轩及《白鹿原》塑造的人物群像。 分析人物形象：白嘉轩。
白嘉轩：是陈忠实《白鹿原》中的主要人物形象。他是一族之长，其道德人品完全符合宗法家长的规范，牢记古训，以耕读持家，积善积德，挺直腰板堂堂正正做人。修祠堂、立族规、办学校、振兴家业，艰难地维持着整个家族的日常运转。
同时，他还是一个长者，有忠孝仁义、温柔敦厚的古风。对大儒朱先生尊崇有加；以兄弟之礼对待长工鹿三；不论尊卑，视黑娃如亲子，而对自己的子女，则严格要求，其风范为时人所称道。然而，他性格中还有保守、虚伪乃至残酷的一面。对鹿子霖以利相诱。当上族长以后，又处处以宗法纲常教化约束村人言行，俨然一个卫道者形象。当白孝文、黑娃等触犯族规时，他不悯亲情而施以严刑，果敢严明中夹着专断和冷酷。特别是对田小娥，更显出他的残忍。
王安忆的主要作品；“三恋”；创作的两大题材；
王安忆的主要作品有中短篇小说《流逝》《小鲍庄》《锦绣谷之恋》《雨，沙沙沙》《王安忆中短篇小说集》等，另有长篇小说《纪实与虚构》《69届初中生》《长恨歌》（获茅盾文学奖）
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中篇小说《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》。
对现代都市的文化性格的追问和探索，《纪实与虚构》《长恨歌》,对现代男女情感关系的剖析《三恋》《岗上的世纪》
26. 分析王琦瑶人物形象。
是王安忆的长篇小说《长恨歌》的女主人公，小说通过王琦瑶人生的三个阶段，抒写了她40年的情与爱、伤感与痛苦、绝望与希望。在小说中王琦瑶不仅是一个单纯的个人，更是一种文化符号、一种象征，她既是一种精神方式和生活方式 的象征，又是上海和历史的某种象征。她的身上体现了大上海的风貌情调，作者通过王琦瑶的故事来讲述一个城市的故事，试图从中寻找上海的真正的灵魂与精神。
27. 余华的主要作品，其创作风格的转变。
《一九八六年》《河边的错误》《现实的一种》《在劫难逃》《古典爱情》《在雨中呼唤》（首部长篇小说）《活着》（转型后的首部长篇小说。）《许三观卖血记》（1995年，余华小说转型的标志）《一个地主的死》《我没有自己的名字》。
《许三观卖血记》是其叙事风格转变的标志。自此，他的创作风格从暴露叙事转向隐藏叙述，从冷漠叙事转向温情叙事，从叙述人主体性转向人物主体性。
28. 了解王朔、王小波的主要作品
王朔的主要作品：《等待》《空中小姐》《浮出海面》《一半是火焰，一半是海水》《顽主》《千万别把我当人》《橡皮人》《玩的就是心跳》《我是你爸爸》《看上去很美》《王朔文集》《王朔自选集》等。
王小波的主要作品：《黄金时代》《革命时期的爱情》《青铜时代》（《方寿山》《红拂夜奔》《寻找无双》）
29、总结教材上提到的获得茅盾文学奖的作品
《平凡的世界》（路遥）、《穆斯林的葬礼》（霍达）、《少年天子》（凌力）、《第二个太阳》（刘白羽）、《都市风流》（孙力 金小惠）《白鹿原》（陈忠实）《尘埃落定》（阿来）
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30、朦胧诗的代表诗人；朦胧诗的争论（“三崛起”）；朦胧诗的特点。“归来者诗群”的代表诗人。
1.舒婷、顾城、芒克、食指、多多、江河、杨炼、梁小斌等.（作品：食指《命运》、舒婷《船》《风暴过去以后》《神女峰》、梁小斌《中国，我的钥匙丢了》、顾城《一代人》《生命幻想曲》、杨炼《我的宣言》《礼魂》、江河《太阳和它的反光》《纪念碑》、多多《马》、芒克《阳光中的向日葵》等）
2.以内在的精神世界为主要表现对象，采用整体形象特征、逐步意象感发的艺术策略和方式来隐示情思，从而使诗歌文本在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫明等特征。
“三崛起”：后崛起，后朦胧，后现代诗人，主要包括“非非主义”，“整体主义”，“莽汉主义” “归来者”诗群：艾青是代表。代表作：《光的赞歌》《面向海洋》等。流沙河《归来》梁南《归来的时刻》曾卓《悬崖边上的树》《老水手的歌》。
31、巴金的《随想录》包括几部作品。 《探索集》《真话集》《病中集》和《无题集》 32. 高行健的戏剧探索及主要特征。P350
高行健的探索戏剧源于他对“另一种戏剧”观念的探索。他要坚持的，一是戏剧是综合艺术，不应只是以长篇大段的对话为主要创作手段；二是戏剧是剧场艺术，演员表演才是剧场艺术的生命所在。高行健的戏剧主张和戏剧实验是试图“在现代剧场里重新肯定戏剧这门艺术历来具有的戏剧性和剧场性。他很看重在戏剧过程中展示差异与形成对比。
33.结合作品分析新世纪文学传统型写作的主要特点。
一是回归现实的叙事精神，二是专注于对日常生活的审美关照。如《秦腔》《生死疲劳》《水在时间之下》。
34、结合作品分析80后青春写作的写作的主要特点并阐述你的评价。
娱乐性出场和商业化写作。比如郭敬明的“小时代”系列，大量描写品牌，香水，巧克力，时装，
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咖啡，爱情，鲜花，华丽而破碎。对此我的看法是，没有读者的作者是孤独的，我们不能指望一个作家摆脱市场的束缚去写作，但至少得给读者留下些思考。
35. 什么叫类型小说？结合作品论述网络小说的类型化倾向并阐述你的评价。
类型小说指的是题材内容和表现形式方面具有某些共性或模式的小说。比如现在流行的穿越小说。上世纪80年代，詹姆斯卡梅隆的电影《终结者》利用“时光逆转”开辟了穿越电影的先河。早期的穿越类小说有席绢的《穿越时空的爱恋》，金子《梦回大清》，波波《绾青丝》桐华《步步惊心》等一度成为网络阅读热点，有的甚至被拍成了电视剧，超高的收视率又为穿越小说的创作提供了动力。然而 此类小说大多剧情一致，换汤不换药，长此以往只能是写作水平的退步。
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