2.意象与意境 ：意象是以表达哲理观念为目的、以象征性或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表意之象，即为艺术典型。意境是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是抒情作品中呈现的情景交融、虚实相生的形象及其诱发和开拓的审美想象空间。二者既有区别又有联系：首先，意象是一个个表意的典型物象，是主观之象，是可以感知的，具体的；意境是一种境界和情调，它通过形象表达或诱发，是要体悟的、抽象的。其次，意象创造是意境创造的基础和前提。意象或意象的组合构成意境，意象是构成意境的手段或途径。正确的把握二者都需要想象。
3.现实主义与批判现实主义 ：现实主义的基本特征，就是按照实际生活所固有的样式来再现生活；通过典型形象的塑造，揭示社会生活的某些本质规律。现实主义作品偏重于描绘客观现实生活的精确的图画，描写那些生活中已经存在或按照生活的逻辑可能存在的事物，而不是以作家的好恶和愿望来取代客观事物。现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。批判现实主义是现实主义传统的继承和发展，但它有明显的阶级和历史的局限。批判现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的生活和冒险，却不能够给人指出一条出路。
4.戏剧文学与戏剧 ：戏剧艺术是一种综合艺术，它是通过舞台演出将剧中所反映的生活情景直接呈现在观众面前的一种艺术形式，具有舞台性、直观性、综合性、观众参与性等特点。戏剧有四要素: 演员,舞台,观众,剧本.其中,演员的当众表演是核心。戏剧文学是指具有戏剧冲突和戏剧情境并且具有分幕分场特殊结构特征，人物、事件、时间、场景高度集中，语言富有动作性、个性化并富于潜台词的特点的文学种类。戏剧文学文本，通常称之为"剧本"，是戏剧演出用的脚本,是戏剧艺术家塑造舞台形象的依据。它是与诗歌、散文、小说相并列的一种文学文本样式，属于语言艺术的范围。作为文学文本，剧本具有可以脱离戏剧演出而独立存在的文学审美价值，可以发表，可以出版，自然也可以供读者阅读、鉴赏和研究。比较完整的剧本的出现表明戏剧这种艺术形式的发展和成熟.作家有意识的进行剧本写作为戏剧表演奠定了基础。剧本对演出有规范和制约作用.演出又不断以实践的方式完善着戏剧文学的创作。
5.文学理论与文学批评：A、文学理论：抽象的。; z1 Y" |2 D( k文学批评：具体的（针对具体的作家、作品）。* E" u+ [' X" m( s( cB、文学理论：基础的、非实践的（不可能对文学现象发挥现行作用）。文学批评：实践的（可及时的对文学现象发挥作用。如西方现代小说之父陀斯妥耶夫斯基在发表小说时屡屡受挫，后因别林斯基的推崇才得以顺利出版）。5
二、请写出提出下列观点或命题的作者
1.“文学史，就其最深刻的意义来说，是一种心理学，研究人的灵魂，是灵魂的历史。”——勃兰兑斯
2.“文学的第一要素是语言。”——高尔基
3.“美是理念的感性显现。”——黑格尔
4.“文变染乎世情。”——刘勰
5.“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”——恩格斯
三、指出下面这段话的出处并阐释其涵义。
子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意，设卦以尽情伪。
答：这段话出自《周易·系辞上》或《系辞传》，作者在言意关系的看法上，与庄子类似，都认为言不尽意。但是又强调“言”所不能尽的“意”，“象”却可以传达，形象能够传达语言不可说或说不尽的内容，从而把庄子提出的言意关系的讨论又推进了一步。或：提出了“立象以尽意”，认为“象”能够传达“言”所不能尽的“意”。
四、问答题
1、艺术概括与类型化有什么区别？
答：所谓艺术概括，简括地说，就是作家依据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的个别或特殊的事物事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。它是通过对特殊对象即富有特征性的具体事物的表现来显示某种普遍意义的。其目的是在艺术提炼中实现“个别”与“一般”的统一。（在个别中显示一般） “类型化”是以寻求某一类事物的共性来调解个别与普遍的矛盾，试图超过个别的局限，追求某种普遍性。其将个别抽象为普遍，所以这类形象表现的其实是同类人的共性而不是共性在个性中的特殊表现，以至使形象仅仅成为一种符号、图式或概念。（探索个别以求一般）
2、戏剧冲突和小说叙事所描写的矛盾冲突在结构与表现上有什么不同，为什么？
答：戏剧冲突是戏剧情节的构成成分，是两种对抗力量之间相互作用的过程及结果，是体现戏剧性的最高、最尖锐、最集中的形式，是戏剧文学最基本的审美特征。可以说，戏剧冲突是戏剧文学的真正灵魂，“没有冲突就没有戏”。
剧本的情节结构可分为：开端——发展——高潮——结局。开端：介绍人物关系和揭示
矛盾冲突； 发展：描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。
高潮：矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面；结局：结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。而小说等叙事文本中人物直接的矛盾冲突主要体现在情节上，有冲突性情节和非冲突性情节。故事情节是作品所描写的生活事件发展，演变的全过程。小说的情节一般可以分为开端、发展、高潮、结局四个部分，有些小说还具有序幕、尾声两上部分。开端是作品所反映的矛盾冲突的第一件事；发展是作品中矛盾冲突从展开到激化的演变过程；高潮是决定矛盾各方的命运工主要矛盾即将解决的关键时刻，是矛盾冲突发展到顶点，人物的思想斗争最紧张，最激励，最尖锐的阶段；结局是矛盾得到解决，人物性格的发展已经完成，事件有了最后的结果，主题思想得到充分展现，是情节发展的必然结果。
戏剧冲突是戏剧文学最基本的审美特征，戏剧冲突来自于生活中的矛盾冲突，但并非生活中所有的矛盾冲突都可以提炼成戏剧冲突。只有那些本身是激烈的尖锐的富于戏剧性的可以表现在舞台上并能够让观众看得见的矛盾冲突，再加上剧作家的艺术创造，才能成为戏剧冲突。戏剧文学一般不允许从容地、缓慢地展开情节，也不允许详尽地铺陈、仔细地交代，只有通过激烈、尖锐的动作和内心活动，戏剧情节才能迅速地展开，人物性格才能鲜明地刻画出来，主题才能在有限的时空里得到尽可能充分的展现。同时，也只有通过激烈尖锐的戏剧冲突，才能造成悬念，产生强烈的效果，吸引观众的注意力。戏剧冲突产生的根本动因在于人物的行动和和内心活动。动作、内心活动在戏剧冲突中占有重要的地位。而小说主要通过曲折跌宕、引人入胜的戏剧性情节转换来实现其艺术价值。一般而言，在开头必须用精彩引人的场面展示出矛盾冲突，给读者提出一个阅读问题，迫使他们急切地要了解下面发生了什么?如何发生?然后，要想尽方法保持住读者的悬念，使他们随着作者的诱引，沉溺于一个又一个变化起伏、难以预料的情境之中。直到最后，才使悬念释放，让读者明晓最终答案。并且小说对矛盾冲突的描写随着文学的发展逐渐内化。