穿越剧中女性意识的建构
摘要：穿越剧中女性形象是吸引观众的重要因素，它的实质是古代躯壳下的现代灵魂本质，具体又是通过无所不知的预言家、才思敏捷的智慧女等形象表现出来，这种女性形象背后的精神本质是女性意识的彰显，女性意识的发展包括以反父权为核心的女性自我意识、以两性两性关系的自由平等为中心的女性女性主体意识和以姐妹情谊为核心的女性群体意识的不断提升，同时，与之想抗衡的男性霸权一直在压制着女性意识的发展，女性处于“被看”、“顺从”的命运安排中，这也是女性意识的局限性。
关键字：穿越剧；女性形象；女性意识 ；男性霸权
目 录
一、女性形象的特点—古代躯壳下的现代灵魂本质???????????1
（一）无所不知的预言家????????????????????1 （二）才思敏捷的智慧女????????????????????2 二、女性意识的实质—自我、主体、群体???????????????2
（一）女性自我意识的觉醒—反父权???????????????4 （二）女性主体意识的浮现—两性关系的自由平等?????????5 （三）女性群体意识的显现—姐妹情谊的书写???????????6 三、女性意识的局限—男性权威下的屈服???????????????7
（一）“被看”的命运?????????????????????7 （二）“顺从”的命运?????????????????????8 注释???????????????????????????????9 参考文献?????????????????????????????10
如今谈起最热的电视剧类型，大部分人都会不约而同的想到穿越剧，的确，穿越剧几乎占领了中国大陆的大部分市场，剧中人物更是因为一部穿越剧而大红大紫，比如《宫》中晴川的饰演者杨幂，《步步惊心》中若曦的饰演者刘诗诗等都是近几年比较红的艺人，那么穿越剧是怎么产生的？它为什么会如此受欢迎呢？其实，穿越最早是应用于科学领域的术语，主要是指时间和空间的倒流和超前，而把穿越这种形式应用在影视剧中就会产生穿越剧。在中国，最早的穿越剧是香港亚视在 1989 年播出的由李艳芳执导的《都市剑客》，但是这部穿越剧的影响不是很大。“穿越剧”主要是指“主人公穿越时间和空间，变成另一个理想的自己，参与改变历史的重大事件并与自己的理想中人相恋的电视剧，而且里面穿插年轻人喜欢的悬疑.搞笑和偶像剧的元素\[1]尤其是近几年，穿越剧在国内开始迅速蹿红。观众在观看穿越剧的同时，能够从穿越剧中得到满足与快乐，在获得快感的同时，我们会被穿越剧中的女性形象所吸引，穿越剧中的女主的性格中通常充满了勇敢坚毅等，是一个幽默与智慧于一体的女性形象，在这个女性形象背后隐藏的是什么东西？我认为是女性意识，女主在剧中的种种言语和行为无时无刻不体现女性意识，从女性自我意识，到女性主体意识，到最后的女性群体意识的张扬都是吸引我们的重要因素，下面我们就穿越剧中的女性形象以及女性意识方面进行具体的研究。
一、女性形象的特点—古代躯壳下的现代灵魂本质
穿越剧中的女性形象的特点是古代躯壳下的现代灵魂本质，穿越而来的女性虽然寄宿于古代女性的躯体中，但是她的灵魂本质是现代思维。现代文明中的女性受到过自由、平等观念的熏染，而且她们能够接受高等教育，这些方面的因素使穿越女的女性形象不同于传统的古代妇女柔弱的女性形象，她们往往自尊自信、性格刚烈、大胆追求自由平等的爱情，是无所不知的预言家、才思敏捷的智慧女的代表，这种形象使她们能够在以男权社会占有自己的一席之地，成为一位叱咤风云的女主人公。 （一）无所不知的预言家
穿越剧中的女主不同于一般古装剧女主处于被救赎的地位，而穿越剧的女主是一个自我救赎的女性形象，原因就在于穿越剧女主是一个无所不能的预言家，她既熟知过去，同时也通晓未来，能够准确的说出下一个时期能够发生什么事件，每个人有怎样的命运前途，正是因为女主拥有这种能力，所以女主能够在男权社
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会占有主导地位。《宫》中女主晴川穿越到古代妓院被选为花魁而送往太子府，她凭借自身的历史知识，成功预知黄河即将发生水灾，因而被太子奉为“仙姑”，《步步惊心》中若曦因为知道“九子夺嫡”的结果而放弃了她与八爷之间的爱情，转而投入四爷的怀抱。穿越剧女主全知全能的视角使其自身处于有利地位，她充分利用自身优势在父权制的封建社会拥有一片天地，成为一位叱咤风云的女主人公，这与遵从“四纲五常”传统封建弱女子形成鲜明对比。女主在充满男性霸权的世界能够占有自己的一席之地去展示自身的意愿，这正是女性地位上升的表现，同时，女性能够站在更高的平台表达自己的思想，为女性话语权争取更大的空间。
（二）才思敏捷的智慧女
古代为妇女设立了一系列的标准，其中最重要的道德标准就是“三从四德”，即未嫁从父、既嫁从夫、夫死从子，妇德、妇颜、妇容、妇功，这些标准束缚了古代女性思维的发展，女性的文化水平一般较低，在男性面前只是一味的顺从，没有与男性平等对话的机会，因而也失去与男性灵魂沟通的桥梁。虽然穿越剧中女主的躯体是古代原有的肉体，但是女主的灵魂却是现代接受过高等教育的灵魂，这与古代女性的灵魂截然不同，穿越女能够非常自信的表达自己的观念，甚至在遇到困难时，没有一味的躲避，而是利用自身已知的知识来帮助自己和他人，这种能力能够让女主在男权文化中的社会地位提高。比如《宫》中晴川为了解决自己的温饱问题而进了顾小春的成衣店，她利用自己的营销知识，成功帮助顾小春卖出很多衣服；她还帮助禧嫔设计了一双溜冰鞋，从而重新获得了皇帝的宠爱；又如《步步惊心》中若曦为了让敏敏格格达成心愿，利用自己现代舞蹈知识设计了一段独特的舞蹈，给别人留下了深刻的记忆。穿越剧中有许多才思敏捷的智慧女形象，她们利用自己的知识或者才能，使自己在男性社会鹤立鸡群，成为了一个不可忽视的重要女性人物。
二、女性意识的实质—自我、主体、群体
女性意识，指的是女性对于自身作为女人的价值体验和醒悟，一方面表现为对男性权力的质疑和颠覆，拒绝接受男性社会对女性的传统定义；另一方面表现为对女性自身心理和情感的审视，对女性生命体验的表达，以及对女性的生存状况的关注,女性意识的这两个方面是相辅相成.不可分割的。其实女性意识还可以从不同层面来审视，具体可以从社会.自然和文化这几方面来阐述，乐黛云曾说：
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“女性意识应包括三个不同的层面：第一是社会层面，从社会阶级结构看女性所受的压迫及其反抗压迫的觉醒；第二是自然层面，从女性生理特点研究女性自我，如周期、生育、受孕等特殊经验；第三是文化层面，以男性为参照，了解女性在精神文化方面的独特处境，从女性角度探讨以男性为中心的主流文化之外的女性
所创造的‘边缘文化’，及其所包含的非主流的世界观、感受方式和叙事方法。”[2]
女性意识实际上就是女性从自我出发，对女性生存状况、价值体验、个性发展
等方面提出顺应自然发展的一种思想。而在现代社会，群体的女性意识还没有彻底觉醒，虽然伴随着新中国的成立以及改革开放，女性意识虽然在不断在加强，但是传统的文化观念依然制约人们， 一般女性都愿意回归到家庭主妇的传统模式，所以在现代化的社会中，女性依然处于弱势地位，遭受着双重压力，正如任一鸣所说，“丈夫按照男性中心文化‘男主外、女主内’的规范要求妻子，妻子不愿顺从，而社会又要求女性像男性一样拼搏能干，和男性一样参与竞争，于是，走出家门拼搏的女性要忍受家庭和社会的双重要求、双重压力、双重竞争。女性在角色选择、角色承担上依然受传统的男性中心文化支配，男女之间的不平等是显而易见的：女性要追求事业，但必须是在承担家庭的各种义务、做好贤妻良母的前提下，因此比起男性要付出双倍甚至更多的代价。但这样还不行，因为女性要追求事业上的成就，就难免淡化妻子、母亲的角色，成为男性不喜欢的‘女强人’；反之，如果只是扮演贤妻良母，又会失去与‘他’在精神上对话的条件，仍然会失去‘他’。因此，如果社会的传统性别角色观念不改变，男性的传统性别角色观念不改变，男女永远不可能站在‘同一地平线上’。”[3]针对这种社会现状，我们急需提升女性意识，为了女性争取一个更加独立，合理的生存空间。如何提升女性意识呢？著名学者李小江给出了一个明确的答案，李小江则把“走向女人”的历程分为四步:从“女性自我意识”觉醒:意识到社会中应该有自己身为女人的一个合法、独立的生存空间;到“女性主体意识”觉醒:意识到身为女性的我们应该也能够做自己命运的主人、生活的主人;再到“女性群体意识”觉醒:意识到每一个“我”都是女性群体中的一员,都应该为所有女人的成长和发展尽心尽力;直到今天,将我们的觉醒化作自助、互助的实际行动。”[4]从上面我们可以看出女性意识的内涵是复杂的，女性意识的彻底觉醒也是一个循环渐进的过程。显然，穿越剧的编剧意识到这一点，往往通过文本形式或者影像形式来展现女性意识，剧情设计大同小异，但其中女性意识会始终贯穿其中。比如《步步惊心》中
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