16.“Medi”一词在西方音乐史中是指_______时期。(D ) A.巴洛克 B.古典主义 C.浪漫主义 D.中世纪
17.童话剧音乐《彼得与狼》是__________的作品。( C ) A.鲍罗丁 B.斯特拉文斯基 C.普罗科菲耶夫 D.肖斯塔科维奇 18.下列属于挪威民族乐派的是( C )
A.巴托克 B.格林卡 C.格里格 D.德沃夏克 19.贝多芬的《________交响曲》表达了他的理想——“亿万人民团结起来，大家相亲又相爱”。( A )
A.第九 B.第六 C.第五 D.第三
20.下列乐器中属于八音分类法中匏类乐器的是( C ) A.柷 B.缶 C.笙 D.箫 21.我国汉代提出六十律理论的律学家是( B ) A.李延年 B.京房 C.何承天 D.嵇康 22.流行于我国唐代的戏剧表演形式是( D ) A.杂剧 B.南戏 C.百戏 D.参军戏 23.宋代著名律学家蔡元定的律学成就是( A ) A.十八律 B.十二律 C.六十律 D.新法密率
24.木卡姆是流行于我国__________地区的音乐形式。( A ) A.新疆 B.西藏 C.内蒙 D.云南 三、多项选择题(每小题2分，共10分)
25.下列属于法国二十世纪六人团成员的有( BE ) A.德彪西 B.米约 C.古诺 D.普朗克 E.奥涅格 26.下列属于莫扎特歌剧作品的有( ACD )
A.《费加罗的婚礼》 B.《塞尔维亚理发师》 C.《唐璜》 D.《魔笛》 E.《弄臣》
27.下列宫调中属于清商三调的有( BCE )
A.角调 B.平调 C.瑟调 D.商调 E.清调 28.下列记谱法中用于古琴记谱的有( A D )
A.文字谱 B.燕乐半字谱 C.俗字谱 D.减字谱 E.律吕字谱 29.下列合唱作品中哪些是冼星海创作的？( A CE )
A.《黄河大合唱》 B.《民主大合唱》 C.《生产大合唱》 D.《祖国大合唱》 E.《九一八大合唱》 四、连线题（每线1分，共15分） 30.连接相应的人物与其作品：
王 灼碧 《乐书》
陈 旸乐 《唱论》 沈 括梦 《碧鸡漫志》 朱长文琴 《梦溪笔谈》 燕南芝庵唱 《琴史》
31.连接相应的人物与其作品：
贺绿汀牧童 《白毛女》 马 可白 《大刀进行曲》 麦 新大 《牧童短笛》 聂 耳毕业歌 《毕业歌》 冼星海在 《在太行山上》
32.连接相应的作品与人物：
《小宇宙》 巴 海 顿 《鹅妈妈》 拉 威尔第 《茶花女》 威 亨德尔 《弥赛亚》 亨 拉威尔 《创世纪》 海 巴托克
五、简答题(每小题8分，共24分) 1.斯特拉文斯基的创作风格是什么？
斯特拉文斯基一生的创作风格变换多端，涉及了20世纪音乐的主要流派。他从俄罗斯民族乐派的传统出发，经过了印象主义（交响幻想曲《焰火》），结构主义（管乐八重奏），奠定了新古典主义的创作风格（舞剧《普契涅拉》），并尝试写作爵士风格的音乐（为十一件乐器演奏的《拉格泰姆》），最后又走向了他曾经反对过的、勋伯格创立的十二音体系和序列音乐（舞剧《阿贡》）。
2.瓦格纳的歌剧改革的主张及其内容。
瓦格纳把自己改革的歌剧称为“乐剧”，他认为这种乐剧应该是诗、音乐、戏剧三者的结合，是一种综合的艺术。他既反对当时盛行的意大利歌剧中的那些“空洞的声乐技巧和对管弦乐队的忽视”，也反对法国大歌剧中那些追求华丽的表面效果的表现方法。他主张歌剧的音乐必须服从于戏剧。他对歌剧的改革具体体现在以下几方面：1、主导动机2旋律线3乐队4曲式结构5和声语汇6序曲
3.简述唐代歌舞大曲的曲式结构。
它是有一些独立性的歌曲连缀而成的，歌词属绝、律体，各段之间并无内容上的直接联系，也没有一定的故事情节。
六、论述题(每小题13分，共24分)
1.结合具体作品谈谈海顿的交响曲创作。
海顿一生创作了不下于104首交响曲（有人估计达150首之多）。他早期的交响曲多为生活娱乐题材，形式接近室内乐。18世纪70年代起才更多地吸收了北德乐派的成就，具有较深刻的内容和古典风格，往往既严肃又幽默。例如《第四十五交响曲》（《告别》，1772），据说是为了暗示公爵让乐师们休假回家而作的。海顿不同寻常地在第4乐章急板后面加上了慢板的第5乐章，奏至中途，乐队队员一个接着一个吹熄其谱架上的蜡烛而退席，最后剩下两把小提琴把交响曲带到深深打动人心的终止。80年代创作的“巴黎交响曲”（有人说是为
宗教音乐会写的那几首，也有人说是为奥林匹克音乐会写的6首，目前尚无定论），抒情性的曲调更为丰富、生动、风趣，配器手法也更成熟。其中《第八十三交响曲》（1785）第1乐章副题的音响如母鸡咯咯叫唤，被称为《母鸡》交响曲。《第八十三交响曲》（1786）末乐章的主题听起来象一首脚步沉重而笨拙的风笛舞曲，故被称为《熊》交响曲。《第八十五交响曲》（1785）因受到法国王后的喜爱而得名《王后》交响曲。海顿后期创作的12部“伦敦交响曲”，大多具有热烈洒脱的主题旋律，充满活力的节奏，应用了活泼明快的乡村舞曲素材和简洁精致的复调性处理。其中4首得了绰号：《第九十四交响曲》（《惊愕》，1791）、《第一00交响曲》（《军队》，1793～1794）《第一0一交响曲》（《时钟》，1793～1794）《第一0三交响曲》（《鼓声》，1795）。这12首“伦敦交响曲”标志着海顿交响曲的最高成就。
2.论曾侯乙编钟及其对中国音乐史研究的历史意义。
过去有些中外学者曾断言中国战国时期尚无七声音阶，中国音乐的十二律是从希腊传入的“舶来品”，曾侯乙编钟的出现，使这些“否定说”和“西来说”不攻自破. 曾侯乙编钟在音乐理论方面的价值在于它的铭文，整套编钟共有约两千八百字的铭文，标明了各钟发音属于何律的阶名及其与楚、晋、齐、周、申等周围各国或地区的对应关系，为研究我国传统乐律学和音乐理论提供了宝贵的资料。
曾侯乙编钟音色丰富优美，音域宽广，音列充实，音律较准。其音响己构成倍低、低、中、高四个色彩区。其音域自大字组的C至小字组的d，跨越了五个八度，其中中心音区的三个八度可以构成完整的十二个半音，并可以转调，这意味着它可以演奏任何五声、六声、七声音阶的乐曲，也意味着春秋时中国不仅有五声音阶，也有七声音阶。能演奏采用和声、复调以及转调手法的乐曲。公元前五世纪的乐器，竞具有如此水平和性能，不能不说是音乐史上一大奇迹！它显示春秋战国时我国音乐已发展到一个极高的水平。