语文人教新资料作文素材积累人物篇之雄跨时空的王者雨果
一个普罗米修斯式的巨人，作为胸怀磅礴的激情、充沛的人道主义精神的伟大的浪漫主义者和理想主义者，一生为正义、光明和真理“鼓”与“呼”的斗士和勇士，他的一生显示了普罗米修斯式的高大身影，表达了普罗米修斯式的“窃火”精神。
在人类精神文化领域里，有一些杰出的人物，他们本身就构成了一些传奇，构成了一些重大的文化奇观，或以其劳作工程的巨大宏伟，或以其艺术创造的无比精美，或以其内容的广博，或以其思辨的深达，或以其气势的磅礴，或以其意境的高超，或以其精神妨碍的深远，或以其艺术感染的强烈。雨果就在如此一个层次上，他是人类文化史上一个辉煌的传奇，一个令人赞美、令人眩晕的奇观。
作为精神文化奇观，雨果是一个大写的诗人，一个亚里士多德的诗学意义上的诗人；不仅是诗人，也是戏剧家、小说家、批判家、散文家。而且，最难的是他在所有这些领域都有丰硕厚实的功绩，都达到了登峰造极的顶点，高踞于金字塔的尖端，仅仅某一单方面的成就差不多足以构成一块块不朽的丰碑。
在世界文学史上像雨果如此自始至终关注着国家民族事务与历史社会现实并尽力参与其中的人寥假设晨星，屈指可数。他不仅是伟大的文学家，而且是伟大的斗士。他在长期反拿破仑三世专制独裁的斗争中，成为了一面旗帜、一种精神、一个主义，其个人勇气与人格力量差不多永垂史册。这种高度是世界上一些在文学领域中取得了最高成就的作家都难以企及的。作为一个伟大的斗士，雨果上升到的最高点，是他成为了人民的代言人，成为了穷人、弱者、妇女、儿童、悲惨受难者的维护者，是他对人类献出了崇高的赤诚的博爱之心。他这种博爱，正如有的批判家所指出的那样：“像天堂纷纷飘落的细细的露珠，是货真价实的基督徒的慈悲。” 【一】人物简介
雨果是19世纪前期积极浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家。贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制“恶”，他的创作期长达60年以上，作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷之多，给法国文学和人类文化宝库增添了一份十分辉煌的文化遗产。其代表作是：《巴黎圣母院》、《悲惨世界》等长篇小说。
雨果几乎经历了19世纪法国的一切重大事变。他从小崇拜法国早期浪漫主义作家夏多布里昂。1827年发表韵文剧本《克伦威尔》和《<克伦威尔>序言》〔1827〕，“序言”被称为法国浪漫主义戏剧运动的宣言，是雨果极为重要的文艺论著。1830年他据序言中的理论写成第一个浪漫主义剧本《爱尔那尼》，它的演出标志着浪漫主义对古典主义的胜利。
《巴黎圣母院》〔1831〕是雨果第一部大型浪漫主义小说。它以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事：巴黎圣母院副主教克罗德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉卜赛女郎爱斯梅拉尔达。面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身。小说揭露了宗教的虚伪，宣告禁欲主义的破产，歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果的人道主义思想。
《悲惨世界》最能代表雨果的思想艺术风格，他以卓越的艺术魅力展示了资本主义社会奴役劳动人民、逼良为娼的残酷的现实。然而，作家深信唯有道德感化是医治社会灾难的良方。小说虽不乏现实主义因素，但就人物形象的塑造、环境的描写，象征和对比手法的运用等方面而言，仍然是一部浪漫主义的杰作。
《巴黎圣母院》和《悲惨世界》多次被拍成电影，在世界上广为流传，成为经典之作。 【二】人物事迹
雨果生下来时，不及一把餐刀长，侍候的人把他包扎好，放在一张安乐椅里，像如此的小东西，椅子里足可容得下六七个，家里的人让他的两个哥哥进来看时，那时胖欧仁只有18个月，还不大会讲话，见了那个不成人样的孩子，叫起来：“喔，那个小囝囝！”
雨果虽命假设游丝，但人们一样把他送到市政府。因此贝桑松人口册上有一项记录：婴孩一名，生于共和国十年风月七日〔即1802年2月26日〕，名叫维克多·玛丽·雨果。
维克多特别喜爱读书。他也像他大哥一样的老成持重，他不大说话，然而说起话来一定特别恰当，他的话有好几次使他的母亲惊异，他的面容特别柔和。
1816年7月10日，雨果14岁时，在自己的日记里写下了如此一句誓言：“要成为夏多
勃里昂，否那么别无他志。”当时，夏多勃里昂的声望正隆，如日中天，他既是曾使千万读者崇拜的文坛泰斗、法兰西学院40位“不朽者之一”，又是复辟王朝的内政部长、贵族院议员，是欧洲政治中风头十足的人物，关于一个14岁的少年来说，“要成为夏多勃里昂”，此志可谓不小。巴尔扎克是在将近30岁的时候，才有过如此的豪言壮语：“我要用笔完成拿破仑用剑未完成的事业。”不止一个文学史家与传记作者把雨果的上述誓言，视为“野心”与“虚荣心”的表现，而且，雨果崇拜的偶像夏多勃里昂本人确实是“虚荣的化身”。只是雨果的伟大之处，就在于他并没有止于取法于夏多勃里昂，而是不断提高对自我的要求与激励。夏多布里昂先生看过雨果写的诗后称他是一个“卓绝的神童”。
雨果曾说，他在16岁时被政治热情投入了文学。1836年到1840年，雨果却常常因为自己不能在民众中发挥更大作用而凄然不安。
1851年路易·波拿巴发动政变、恢复帝制，称拿破仑第三。当年的12月2日，雨果还没有起床就得知了那个消息。他走上街头与群众一起战斗。许多人都认出了雨果，把他围起来：“雨果公民，该如何办？”
“撕掉违反宪法的布告，高呼共和国万岁！” “要是他们开枪呢？”
“那你们就拿起武器。每个人都有两只手：一只手握住你们的权力，一只手握着武器……”
有人说：“他们会打死您的。”雨果特别平静地说：“那你们就拖着我的尸体沿街走，假如我的死激起正义，那也是美好的事。”然而起义失败了，雨果被迫化装成一个排字工人逃离巴黎，开始了他长达19年的流亡生涯。
流亡中的雨果从未停止过战斗。来到布鲁塞尔的第二天，雨果就开始动笔。一种神圣的怒火在胸膛燃烧，越烧越旺。他写了一本抨击性的小册子《小拿破仑》，以泄心头之愤。这本书是一本扣人心弦的即兴之作。雨果如骨鲠在喉，不吐不快，书中充满了西塞罗的激情，朱文纳尔的讽刺，嬉笑怒骂，感情激扬。正如他自己所说：“我认为这是理智对暴力颇有情感的回敬。墨水瓶反对大炮，墨水瓶一定会摧毁大炮。”此后他又发表了辛辣讽刺拿破仑三世背信弃义的《惩罚集》，这两本书将路易·波拿巴考问得体无完肤，焦头烂额。
在法国人心目中，流亡的不幸使雨果变得更加伟大。儒勒·雅南在给雨果的信中说：“您是我们的领袖，您是我们的上帝；您确实是生命之神，惟一的不足是您远离我们。”雨果也曾自豪地说：“不是我被摒弃，是自由被摒弃，不是我流亡在外，是法兰西。”因此，当法兰西第三帝国故作姿态，对一些流亡者实行赦免，许多流亡者纷纷归附时，雨果表示了自己的坚决不移：“哪怕是没有尽期，我将忍受这艰难的放逐，我不想明白，也不考虑，原以为坚决的人，是否差不多屈服，许多不应该走的人，是否也要离去。假如只剩下一千人，那千人之中有我！假如只剩下一百人，我还要斗争下去；假如只剩下十个人，我确实是第十个；假如只剩下一个人，我确实是那最后一个！”
1861年夏，流放中的雨果终于为其写了21年的一部长篇小说画上了句号，这部巨作正是《悲惨世界》。这本书引起了法国政坛的争议，并说这本书是“当代最危险的书”。1865年，他又完成了《海上劳工》，而这本书没有引起党派之争。在那个地方，只有人与自然界的暴力做斗争。正如雨果所说：“我旨在歌颂劳动、意志、忠诚以及一切使人变得伟大的东西。”
当岛上的水手读到这本书，他们给雨果寄来长长的信，表示敬意。雨果在回信中说：“我向你们致意。我要告诉你们我是一个什么人。我也是水手，我在和深渊搏斗；我正在经受着北风的猛烈的袭击。我的身上淌着水，我的牙齿在打颤；但我仍在微笑。我有时像你们一样唱着忧郁的歌……我在反抗，我在抵抗专制主义，就像你们抵抗风暴一样。”
1870年普法战争爆发，拿破仑三世被俘垮台，雨果回到了法国，他向他阔别了19年之久的人民发表了感人肺腑的演说：“同胞们，我说过，共和国归来之日，我自归来。我回来了。两件大事在召唤我。第一件，共和国。第二件，危难。我到那个地方来尽我的职责。我的职责是什么呢？和你们一样，和大伙一样，捍卫巴黎，守住巴黎。拯救巴黎，这不仅是拯救法兰西，而且是拯救欧洲。”雨果也马上投入了保卫祖国的战斗，发表演说，探望伤员，捐款购买大炮。
在此期间，还有一些义演等活动使用了雨果的剧本及其他的著作。雨果特地为此发表声明，请人们不必再费心征求他的同意，“我的书就像我一样，我们属于法兰西。情愿怎么样
使用这些书和它们的作者都能够。”在这段艰难的日子里，雨果像法兰西真正的儿子那样，始终保持乐观情绪，他说：“我尽管饥寒交迫，但我感到幸福，因为我是和人民在一起经受苦难。”
1874年，他写作了最后一部长篇小说《九三年》，小说宣扬了“在人世的一切问题之上，还有人心的无限仁慈”的观点，这在当时巴黎公社起义被残酷镇压、公社社员们面临死亡威胁的形势下，具有进步的意义。
1881年8月31日，他大概意识到自己将要离开人世。他拟定了自己的正式遗嘱，并不断强调：“我把五万法郎赠给穷人。我盼望用穷人柩车把我送进公墓……”
1885年5月22日，雨果永久地闭上了眼睛。法国为其进行了国葬，鸣礼炮２１响，仪仗队由１２名法国青年诗人组成，两百万人群跟随在柩车的后面。闻名作家安德烈·莫洛亚如此描述说：“一个国家把以往只保留给帝王与统帅的荣誉，给予一位诗人，这在人类历史上依旧第一次。” 【三】雨果名言
世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。
以后将属于两种人：思想的人和劳动的人，实际上，这两种人是一种人，因为思想也是劳动。
世人缺乏的是毅力，而非气力。 大胆是取得进步所付出的代价。 应该相信，自己是生活的强者。
艺术的大道上荆棘丛生，这也是好事，常人都望而怯步，只有意志坚强的人例外。 谁虚度年华,青春就要褪色,生命就会抛弃他们。 笑声如阳光,驱走人们脸上的冬天。 书籍是造就灵魂的工具。 生活确实是面对微笑。
我宁愿靠自己的力量，打开我的前途,而不愿求有力者垂青。 人类第一种饥饿确实是无知。 【三】人物评价
在所有作家和艺术家当中，雨果是惟一得到永久活在法国人民心中这种荣誉的人。——罗曼·罗兰
雨果是“诗”，有着不断燃烧的“灵魂之火”，有着包容万物的“宇宙的律动”，有着对被折磨的人们的“恸哭”，有着对虚伪和不公平的“愤慨”。而且，也有着对凛凛正义的“渴望”。维克多·雨果是我青春的伴侣。不，也可说是我一生的伴侣吧！雨果是“人性之光”，是照耀在为眼前苦恼的一个“人”，然后痛击造成如此“悲惨”现实的社会，构想着所有人都能共生的理想世界，进而向自然、大地、堪称生命摇篮的“宇宙”扩展开去。——池田大作
像许多人一样，雨果只有在痛苦时才思索。痛苦中的沉思默想给他带来了某一种洗炼……
——雨果的孙女婿列昂·都德
【四】素材运用
〔一〕
珍惜微笑，就要学会微笑，用心微笑。雨果说：“微笑确实是阳光，它能消除人们脸上的冬色。”那种发自内心的、真心的、令人感到温暖而又愉快的微笑能给人留下宽厚、谦和、含蓄、亲近等好印象；能表现出对别人的理解、关怀和爱；能够使奋进者得到激励，使后进者得到勇气；能够使冰冷的心得到和煦的春风。用心去微笑，就必须开启欢喜无量心。用心去微笑，能丰富一颗空洞的心灵；用心去微笑，能使我们的内心丰盈而深情；用心去微笑，周围的一切都会因闪耀着漂亮，铭示着珍惜而令我们无法割舍。
〔二〕
我流泪于雨果的《巴黎圣母院》，因为我亲眼目睹驼背的卡西莫多攀上高高的钟楼，在晨曦中敲响嘹亮的钟声；我亲眼目睹漂亮的爱斯美拉达被一帮坏人拐走，受尽苦难，终与母亲相认。我更为卡西莫多与爱斯美拉达的死感到沉痛。因为这深深的触动，我感慨流泪，但我仍要大呼“精彩”！
〔三〕石头下面的一颗心维克多·雨果
把宇宙缩减到唯一的一个人，把唯一的一个人扩张到上帝，这才是爱。 爱，便是众天使向群星的膜拜。
上帝在一切的后面，然而一切遮住了上帝。东西是黑的，人是不透明的。爱一个人，便是要使他透明。
某些思想是祈祷。有时候，不管身体的姿势如何，灵魂却总是双膝跪下的。
相爱而不能相见的人有千百种虚幻而真实的东西用来骗走离愁别恨。别人不让他们见面，他们不能互通音信，他们却能找到许多神奇的通信方法。他们互送飞鸟的啼唱、花朵的香味，孩子们的笑声，太阳的光辉、风的叹息、星的闪光、整个宇宙。这有什么办不到呢?上帝的整个事业是为爱服务的。爱有足够的力量能够命令大自然为它传递书信。
呵春天，你便是我写给她的一封信。
以后仍是属于心灵的多，属于精神的少。爱，是唯一能占领和充满永恒的东西。关于无极，必须不竭。
上帝不能增加相爱的人们的幸福，除非给予他们无止境的岁月。在爱的一生之后，有爱的永生，那确是一种增益；然而，假如要从此生开始，便增加爱给予灵魂的那种无可言喻的极乐的强度，那是无法做到的，甚至上帝做不到。上帝是天上的饱和，爱是人间的饱和。
假如你是石头，便应当做磁石；假如你是植物，便应当做含羞草；假如你是人，便应当做意中人。
深邃的心灵们，明智的精灵们，按照上帝的安排来同意生命吧。这是一种长久的考验，一种为未知的命运所做的不可理解的预备工作。那个命运，真正的命运，对人来说，是从他第一步踏出墓穴时开始的。到这时，便会有一种东西出现在他眼前，他也开始能辨认永定的命运。永定，请你认真想想那个词儿。活着的人只能望见无极，而永定只让死了的人望见它。在死往常，为爱而忍痛，为盼望而景仰吧。不幸的是那些只爱躯壳、形体、表相的人，唉!这一切都将由一死而全部化为乌有。应当明白爱灵魂，你日后还能找到它。 【五】相关作文
〔一〕怀念雨果
徜徉在书斋里是一件幸事，至少明白有文学评论家说荷马能代表希腊文学，但丁能代表意大利，莎士比亚能代表英国，歌德能代表德国，泰戈尔能代表印度，雨果那么能代表法国……走过那个自称是“世纪的儿子”的老人——雨果，并不是他能代表法国的文学，真正缘故是老人那色彩斑斓的精神世界和对思想的追求，对信仰的执著，对天主的爱情的讴歌，对丑恶的鞭笞，对自然的礼赞，对人生的探究，对哲理的深思。
老人的理想追求，像天宇里运行的恒星。在他的一生里，无时不是在理想的催促下裂变得贴近时代，贴近劳苦大众。无时无刻不在思考着人类文明进步与历史。老人虽出身名门贵族，但最终依旧从一个保皇党文化人逐步走向了革命民主主义再到空想的社会主义，但这不妨碍他拥有一以贯之的信念，那确实是绝对的人道主义。雨果之因此敢于赋予人道主义至尊地位，在于他有着天主教思想资源的支持。雨果在他的长篇小说《海上劳工》的序言中概括自己的创作时说：“宗教、社会、自然，是人类三大斗争的对象；这三者同时也是人类的三种需要……”
因着《巴黎圣母院》和《悲惨世界》两部鸿篇巨著，雨果在法国的文学史上占据了极高的地位。在《悲惨世界》中，雨果极力刻划出卞福汝主教仁慈、博爱、宽恕等基督精神这一形象饱满、理想化的典型人物，他由一个贵族浪荡公子转变成为虔诚的信徒，使自己的教区成了人间福地，透过他人性化的善举使基督的福音得到了实践。他的仁慈形象无与伦比，他不但在警察面前为冉·阿让开脱偷盗的罪名，而且加赠一对价值200法郎的银烛台来接济他，并对冉·阿让说：“我的兄弟，我赎的是你的灵魂，我把它从黑暗的思想和自暴自弃的
精神里面救出来，交还给上帝。”这番良善的话语对冉·阿让的一生妨碍是那么刻骨铭心，以致后来他成了一位世俗世界里的卞福汝主教，冉·阿让治下的马德兰市俨然可比卞福汝所管辖下的狄涅教区，而冉·阿让最后对沙威的劝化那么由于承接了卞福汝主教的感化力量。这种宣扬基督仁爱精神，从净化人灵的行为中，使整部作品给读者留下了难以磨灭、甚至震撼心灵的印象。同样，在《巴黎圣母院》这部作品中，面貌丑陋的男主人公加西莫多那种超越爱情之上的壮举，更是对善良、仁爱的人性的有力诠释，使典型人物达到真正永垂不朽的效果。因此巴黎圣母院因着雨果而更加庄严、神圣，从而扬名于世。
在雨果所写的作品中，大都以高扬的激情笔墨去抒发基督之爱、人性之爱。他把爱阐述得惊天地泣鬼神，使人真正领略到爱的高贵、爱的悲壮。
雨果一生钟情于大自然，从而走进大自然，与大自然同呼吸，与大自然共荣辱。透过大自然的鬼斧神工，雨果明白了上帝的万能，及博大精深的基督之爱。雨果曾读万卷书，行万里路，他横穿阿尔卑斯山脉和比利牛斯山脉，漫步名城亚琛和苏黎世，探寻莱茵河畔，在天地万物中，他尤其喜爱江河。因此就有了“江河既可载运货物，也能传播思想”、“江河就像是巨大的喇叭，向着海洋唱颂着大地的美景，田野的耕耘、城市的壮丽及人类的光荣”，因此就有了“莱茵河集中了河流的万千面貌于一身，它像罗纳河一样迅速敏捷，像罗亚尔河一样雄浑宽阔，像缪斯河一样峭壁夹岸，像塞纳河一样迂回曲折，像索河一样绿水潆潆，像台伯河一样历史悠久，像多瑙河一样庄严高贵，像尼罗河一样神奇莫测，像美洲河一样金光闪闪，像亚洲河一样蕴涵着寓言与幽灵”。从自然景观里，雨果抒写了历史变迁，发掘人类的悠久文明，记录了人类可歌可泣的悲壮。他常常寄情于山川名胜，他礼赞自然，像礼赞生命一样灼热，那种朴素的生命原色与大自然浑然一体，在这浑然一体的生命原色中，上帝之爱无与伦比。
雨果的襟怀辽阔如浩海，情感感人肺腑，其文其人基本上伟大的，对上帝仁爱的宣扬是满怀着一腔挚诚的。
怀念雨果，他不然而法兰西民族的骄傲，更是全世界人的骄傲。在他的作品中，我们真真切切地看到了基督的形象在善良者身上的存在。
〔二〕雨果的爱，爱的雨果
初识雨果，是在《巴黎圣母院》里。漂亮的爱斯美拉达，虚伪的神父和善良的敲钟人都从书中慢慢地走出来，定格在一个时代，又超越了那个时代，幻化成了教堂中那一块块彩色玻璃上的图案，凝固在阳光里。
敬佩雨果，是在走近了他的《悲惨世界》之后。一个如此庞大的故事在他的笔下被铺陈得有条不紊，又举重假设轻；从冉阿让、沙威到芳汀、马吕斯……众多的人物被演绎得栩栩如生，恰到好处。不仅如此，就连最细微处的伏笔也都埋设得严丝密缝。小说的情节更是跌宕起伏，一波三折，让人不禁时而提心吊胆，时而轻舒一气，继之又扼腕叹息……
喜爱雨果，是因为他笔下汩汩流淌的那宽厚博大、善良温馨的爱的源泉。尽管是一幕幕的悲剧，尽管被特别多人批判，但在他的文字中总有一股挥之不去的暖暖的爱，拨动你的心弦。当爱斯美拉达将水壶送到卡西莫多嘴边的时候，那壶里装的早已不只是清水；当沙威警官终于抓住冉阿让却愧然投河自尽时，他的内心中早已不是冷面铁血。雨果将自己的爱赋予了他所钟爱的人物，把他心中向往的高尚与仁爱融入每一篇文章中，用美好的故事来弥补现实生活中的不幸。尽管他所盼望的救世良方收效甚微，但我们看到的是他充满爱的心和永久为人类最美情感歌唱的笔。
雨果的爱是宽厚的、博大的、高尚的。等待着所有渴望爱的心去接近，去品味。尽管每一个人的感悟和感动会不同，但那份深厚的情感定然会使爱历久而弥香。