二次划分是什么意思呢？就是在前两小节，（唱： 55 5 ︱ 55 5 ︱）大家可以看出，这儿还有停顿。这个停顿的形成，可以从两方面来解释：
一方面，因为后一小节和前一小节相同，是前一小节的完全重复。这种情况下，往往就可以进行划分，概括地说，同则分。
另一方面，就第一小节和第二小节的节奏运动来看，二者都是两短一长的三个音符，前两个是时值相对短暂的八分音符，后一个是时值相对长久的四分音符。比较而言，时值相对短暂的音符的动感要强一些，而时值相对长久的音符的静感要强一些。
这种两短一长的节奏运动当中，已经造成了一定的动静变化，也就是说，由动到静，当然，这是比较而言的，是相对的。
根据这样一个划分，我们说第一小节的 55 5 ︱是一个乐汇，第二小节的 55 5 ︱也是一个乐汇，当然它不是由新材料构成的，是前一乐汇的重复。这样一来，第一乐句的结构内部有两次停顿，实际的结构可以用“ 1+1+ 2 ” 来表示， 也就是说， “乐汇+ 乐汇 + 乐节”这样一种结构，这样一种分裂性结构。
说完了第一乐句，请大家看第二乐句。（唱： ）你
不用那么仔细，只要把第二乐句和第一乐句对照着看一看，我们就可以像刚才那样，用“ 2+1+ 1 ” 或者“乐节+ 乐汇 + 乐汇”来表示第二句的内部结构。
从公式上看，第二乐句的结构公式“ 2+1+ 1 ” （或者“乐节+ 乐汇 + 乐汇”），仿佛是第二乐句结构公式“ 2+1+ 1 ” （或者“乐节+ 乐汇 + 乐汇”）的逆行。如果仅仅从节奏上来看，也有类似的关系。具体地说，第二乐句前一乐节的节奏与第一乐句后一乐节的节奏相同，仿佛第一乐句后一乐节的前移；第二乐句后两个乐汇的节奏与第一乐句前两个乐汇的节奏相
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同，仿佛第一乐句前两个乐汇的后移。如果用数字“ 1 → 2 → 3 → 4 ” 表示第一乐句的节奏顺序，第二乐句的节奏顺序就是“ 3 → 4 → 1 → 2 ” 或者“ 3 → 4 → 2 → 1 ” ，也类似于第一乐句的逆行。
我们看第二乐句的后一个乐节，（唱： ）这两个乐会的落音都落在了
“ 2 ”上面。一个是 33 2 ︱，前面的两个音（ 33 ）为同音反复，在“ 2 ”的上方；另一个是
“和” 1 “这两个音，都在“ 2 ”的下方。
第二乐句仍然是一种分裂性的结构。可以看出，第二乐句的这种分裂性结构和第一乐句的分裂性结构有一定的联系。就元素（这里指节奏素材）而言，都是一样的，都是由两个节奏相同的乐汇和一个乐节构成的。但是就排列而言，是不同的，第一乐句是两个乐汇在前，乐节在后，即 1+1+2 ；而第二乐句是乐节在前，两个乐汇在后，即 2+1+1 。如果把它歌曲前八小节的节奏写在同一行，它似乎存在着一个对称的关系，这种感觉，在听觉上可能比视觉还要显著一些。
下面，我们看第四乐句。（ ）从旋律素材上看，或
者说从音高和节奏上看，这个乐句和第一乐句相同，也是“乐汇 + 乐汇 + 乐节”的结构。和第一乐句不同的是什么呢？第一句的前两个乐汇（ 55 5 ︱）都有气口，而第四乐句的前两个乐汇（ 53 23 ︱）没有气口。
虽然没有气口，但是从素材相互之间的关系来看，周期性是非常清楚的，所以这个地方仍然可以把它看作一个分裂性结构，可以进行划分，也就是说，第四乐句在结构上，跟第一乐句是完全相同的，都是“ 1+1+ 2 ” 的结构 。 当然，由于第四乐句的前三小节都 是四个均等的八分音符构成的节奏， 结构内部的停顿 显然没有第一乐句那样 显著，不像第一
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乐句，既有相同素材的周期性的重复关系，而且每一个乐汇的尾音 （最后一个音）还 有显著的停顿感。
《卖报歌》包含了两种不同结构类型的乐句，第三乐句（唱： 6 65 ︱ 36 5 ︱ 53 23 ︱ 5 —︱）的四小节一气呵成，不可划分，属于连贯性结构的乐句；而其他的三个乐句都可以进行划分，属于分裂性结构的乐句。
《卖报歌》是一首“起承转合”关系的一段曲式。从乐句的结构类型来看，旋律的“起承转合”关系是显著的。第一乐句为“ 1+1+2 ” 的分裂性结构 ， 第二乐句的内部结构（2+1+1 ）虽然有别于第一乐句，但二者同属于分裂性结构。也就是说，第二乐句和第一乐句在乐句的结构类型方面保持一致，体现出一定的承接的关系。
第三句（ 6 65 ︱ 36 5 ︱ 53 23 ︱ 5 —︱）是个不可分的连贯性乐句。这种结构在前面没出现过，对前面的分裂性结构是一种否定，具有“转”（否定、变化）的性质。第四句（
）不仅和第一句一样，同属于分裂性结构，而且内
部结构完全相同，都是 1+1+2 ，体现出“合”的特征。
除了以上的分裂性结构之外，当然还有一些其他的，仍然以四小节的乐句
为例，比如：《军民大生产》第一乐句是“ 2+2 ”的结构，由两个等长的乐节构成，这两个乐节不仅等长，而且节奏关系也是相同的。
例 2
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再如：《小雨沙沙》第一乐句是“ 1+1+1+ 1 ” 的结构，由四个等长的乐汇构成，其中，双数小节是前一单数小节的完全重复。
例 3
比较而言，分裂性结构的流畅性不如连贯性结构的，连贯性结构的生动性不如分裂性结构。
当然，两种结构在某一首音乐作品中的表现作用，需要进行具体分析，仔细地去感受，体验。乐句的两种结构就说到这儿。
下面我们讲一讲歌曲的主题。歌曲的主题这一部分，包括歌曲主题的定义，歌曲主题定义的结构分析，歌曲主题定义的信息，另外一个还有歌曲主题的位置，歌曲主题的规模，歌曲主题的发展，最后有一个简单小结。
这部分内容上面比前面稍微丰富一些，下面我们先看看歌曲主题的定义。歌曲主题的定义，或者说音乐主题的定义，可以查到的说法很多，其语言的表述不太一致，现在给大家呈现的这个，是我概括出来的一个东西，不一定准确，供大家参考。
我是这么表述歌曲主题的定义的，位于全曲或某一部分的开头，结构为乐句、乐节或乐会，用作全曲或某一部分的发展基础的音乐素材。这个歌曲主题的定义是一个什么结构？用刚才提到的两种乐句结构的角度来看，也是一个分裂性结构。你看，定义的文字中有逗号，有顿号，最后还有一个句号。下面我们对歌曲主题的定义进行逻辑上的分析。大家看，刚才这个定义被我列入到一个表里面去了。
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例 4
下定义项 被定义项 项 联邻近的种差 属概念 位于全曲或某一部分的开头 歌曲主题 是结构为乐句、乐节或乐汇 音乐素材 用作全曲或某一部分的发展基础的 这个表分为三大列，第一列是被定义项，第二列是连项，第三列是下定义项。下定义项又分为两个分列，第一个分列是种差，第二个分列是 邻近的 属概念。大家现在这么一听，肯定觉得一头雾水，认为过于理性化了，这个没关系。
简单地说，歌曲主题的定义，是由三个部分构成的。一个是被定义项，被定义项是什么？是释的呢？
这个就是下定义项。最后一个
是联项
，它把被定义项和下定义项连接起来了。
。还有一个是下定义项，就是解释什么是歌曲主题的这个部分，是怎么解
现在，我们要着重研究的是下定义项。下定义项有一个中心词语，叫音乐素材。首先是素材，然后是音乐素材，整个中心词语就是音乐素材。音乐素材是个非常广的概念，有很
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