论杜甫诗歌的现实主义成就
姓名：________________
学校：________________
专业：________________
指导教师：____________
内容提要：
本篇论文简要论述了杜甫诗歌的现实主义成就。为了比较便于阐明杜诗现实主义的若干特点，分别就叙事诗和抒情诗两方面来谈。
在叙事诗方面最突出的特点主要包括：第一，善于对现实生活作典型的艺术概括；第二，寓主观论断于客观叙事之中；第三，高度凝练与丰富多彩的语言；第四，描写事物真实细腻。
作为一个现实主义诗人，杜甫的抒情诗也有他自己的风格。他往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入的解剖。在叙事诗中，杜甫寄情于事，在抒情
诗中，则往往寄情于景，融景入情，使情景交融。
同时，杜诗的风格，多种多样。但最具有特征性、为杜甫所自道（《进雕赋表》中的自称语）且为历来所公认的风格，是“沉郁顿挫”。
上述诸方面的成就，使杜甫达到了中国古典诗歌艺术现实主义的发展高峰，成为一位集大成的诗人。
关键词、主题词
典型 艺术概括 主观论断 客观叙事 沉郁顿挫
选题报告
杜甫是中国文学史上伟大的现实主义诗人，他继承《诗经》、汉魏乐府及初唐陈子昂诗歌的现实主义传统，又经过自己毕生努力，拓宽和加深了现实主义诗歌的题材范围和反映现实的深度和广度，使诗歌的艺术形式和风格、技巧更加丰富多彩，把现实主义诗歌推向新的高峰。杜甫在中国现实主义诗歌发展史上占有承上启下、继往开来的重要地位。
杜甫诗歌对后世的影响是巨大而深远的。杜甫诗歌的现实主义精神影响着一代代诗人。
元、白的新乐府运动就是在杜甫“即事名篇”的新题乐府启示下开展起来的。晚唐诗人聂夷中、杜荀鹤、皮日休，明显受杜诗影响。这种现实主义创作精神一直影响到陆游、文天祥直到清末黄遵宪等众多诗人。杜甫的忧国忧民思想和爱国主义精神，在后世爱国诗人以及广大人民中引起了广泛的共鸣。王安石在《子美画像》一诗中说：“推公之心古亦少，愿起公死从之游”，表明自己的崇敬之心。文天祥在狱中诵杜诗、集杜句，以表达其强烈的爱国热情。杜诗在艺术技巧和表现手法诸方面为后世诗人提供了丰富的艺术借鉴。
本篇论文简要论述了杜甫诗歌的现实主义成就。为了比较便于阐明杜诗现实主义的若干特点，分别就叙事诗和抒情诗两方面来谈。
在叙事诗方面最突出的特点主要包括：第一，善于对现实生活作典型的艺术概括；第二，寓主观论断于客观叙事之中；第三，高度凝练与丰富多彩的语言；第四，描写事物真实细腻。
作为一个现实主义诗人，杜甫的抒情诗也有他自己的风格。他往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入的解剖。在叙事诗中，杜甫寄情于事，在抒情诗中，则往往寄情于景，融景入情，使情景交融。
同时，杜诗的风格，多种多样。但最具有特征性、为杜甫所自道（《进雕赋表》中的自称语）且为历来所公认的风格，是“沉郁顿挫”。
上述诸方面的成就，使杜甫达到了中国古典诗歌艺术现实主义的发展高峰，成为一位集大成的诗人。
引 言
杜甫 (712～770)，唐代诗人。字子美。祖籍襄阳（今属湖北），生于河南巩县。由于他在长安时一度住在城南少陵附近，自称少陵 野老，在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎，后世又称他为杜少陵、杜工部。
杜甫是中国文学史上伟大的现实主义诗人，他继承《诗经》、汉魏乐府及初唐陈子昂诗歌的现实主义传统，又经过自己毕生努力，拓宽和加深了现实主义诗歌的题材范围和反映现实的深度和广度，使诗歌的艺术形式和风格、技巧更加丰富多彩，把现实主义诗歌推向新的高峰。杜甫在中国现实主义诗歌发展史上占有承上启下、继往开来的重要地位。他是集大成的诗人，“所谓上薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气夺曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体势，而兼今人之所独专矣”（元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》）元稹的这些评价，杜甫都当之无愧。
杜甫异常重视诗歌的艺术性。诗人既有高尚的思想，密切关注现实的精神和丰富的社会阅历，又有高超的艺术技巧。他文化修养深厚，“读书破万卷，下笔如有神”（《奉赠韦左丞丈》）；对诗歌艺术精益求精，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》）；同时又能广泛吸收前人的成就，“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”（《六绝句》），因此他能在前人创造的基础上将现实主义艺术推向高峰。
本 论
从创作方法上来看，杜甫的最大成就和特色，是现实主义。杜甫有他独特的丰富的生活经验，他的诗多取材于人民生活，和社会现实密切结合，为了真实地形象地反映现实生活，他需要采用现实主义的表现手法。这就是形成他的诗的这一特色的内在原因。
为了比较便于阐明杜诗现实主义的若干特点，我们可以分别地就叙事诗和抒情诗两方面来谈。
杜甫的叙事诗，特别值得我们珍视。在他以前，文人写的叙事诗是很少的，叙人民的事的就更少。杜甫的叙事诗，不仅数量多，而且质量高，现实主义特色也表现得最为突出，最为充分。这有以下几点：
第一，善于对现实生活作典型的艺术概括。杜甫善于用高度概括的艺术手法反映丰富多彩的现实生活，揭示生活的本质。他的诗歌，是时代的镜子。在杜甫许多著名的叙事诗中，我们可以看到他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。比如《兵车行》以一个征人的控诉，便说出了千万个征夫戍卒的相同或相似的遭遇，反映了广大人民的控诉；
“三吏”、“三别”以个别事件，反映战乱中人民的苦难与爱国的热诚，更是典型概括的最好的范例。例如《无家别》里，写乱后乡里的面目，写无家可归的士兵的心理：“近行只一身，远去终转迷。家乡既荡尽，远近理亦齐”；写士兵对死于沟壑的母亲的回忆，都有极其深广的现实内容。就以《羌村》来说，虽然是叙述诗人自己乱后回乡的经历，但是，诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等家人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦欷虚”的场面，绝不只是反映了诗人自己的生活经历，而是通过自己这样的普通家庭在战乱中的遭遇，反映战祸的深广和广大人民的苦难，具有一定的典型意义。杜甫这些诗所以千百年来都一直能令人读后感到惊心动魄，其秘密也就在于它是现实生活的高度集中的概括。杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之所以震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾，写出了统治集团的铁案如山的罪证。如：“十室几人在，千山空自多”，“战血流依旧，军声动至今”等，同样是以高度集中概括而“力透纸背”的名句。这些诗都收到了小中见大，一以当十的艺术效果。卢世榷评“万姓疮痍合，群凶嗜欲肥”二句说：“合字肥字，惨不可读。诗有一字而峻夺人魄者，此也!”合、肥二字所以具有“峻夺人魄”的力量，便是高度集中的结果。
第二，寓主观论断于客观叙事之中。也就是将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中。杜甫对现实生活具有鲜明的爱憎，但他这种强烈的思想倾向，在作品中往往不是明白说出，而是在叙述中自然流露出来。这是杜甫叙事诗最大的特点，也是杜甫最大的本领，因为必须具有善于克制自己的激动的冷静头脑。在《遭田父泥引美严中丞》中，诗人客观地描写了田父的言谈举止、音容笑貌，真挚的友情不点而破，读者却能在自然的描写中体会出来，而且更能感人。《石壕吏》更是最典型的例子：
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁跃墙走，老妇出门看。吏呼一何怒!妇啼一何苦!听妇前致词：“三男邺城戍，一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。孙有母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
开头四句即以猛虎攫人之势写出“有吏夜捉人”的扣人心弦的场景，中间十六句以极其精炼的笔墨写出了县吏怒吼、老妪苦啼的情景，最后四句交代老妇被抓走，儿媳低泣及与老翁告别的凄惨结局。全诗除“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句微微透露了诗人的爱憎感情之外，便都是冷静的白描。他把自己的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者。只如“有吏夜捉人”这一句，无疑是客观叙述，但同时也是作者的讽刺、斥责。
不必明言黑暗残暴，而黑暗残暴之令人发指，已自在其中。此外，《丽人行》中对杨国忠兄妹的荒淫，只是从他们的服饰、饮馔和行动上作具体的刻画，不显加谴责，而讽意自见。白居易也是现实主义诗人，我们如果拿他同样是反对穷兵黩武的名诗《新丰折臂翁》来和杜甫的《兵车行》对照，马上就可以发现它们之间的差异。在《兵车行》里，杜甫始终没有开腔，“行人”的话说完，诗也就结束了。但在《新丰折臂翁》中，白居易在叙述那折臂翁的谈话之后，却自发议论，明白点破作诗的主旨。白诗的讽刺色彩虽然很鲜明，但杜诗寓讽刺于叙事之中，更觉真挚哀痛，沁人心脾。
第三，高度凝练与丰富多彩的语言。杜甫诗歌在语言运用上是极其成功的。这与他“语不惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》）的锤炼不无关系，而更主要的是他向古代的文学遗产、向民间语言学习，以及天才的创造、运用的结果。
1、对话的运用和人物语言的个性化。为了把人物写得生动，杜甫吸收了汉乐府的创作经验，常常运用对话或人物独白，并作到了人物语言的个性化。这类作品很多，现以《新婚别》为例。这是写的一位新娘子的独白：
兔丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙!君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜!父母养我时，日夜令我藏。生女有所归，鸡狗亦得将。君今往死地，沉痛迫中肠。誓欲随君去，形势反苍黄。勿为新婚念，努力事戎行!妇人在军中兵气恐不扬。自嗟贫家女，久致罗襦裳。罗襦不复施，对君洗红妆。仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望。
新婚竟成生离死别，本是痛不欲生，但一想到自己还是刚过门的新娘子，所以态度不免矜持，语带羞涩，备极吞吐，这是完全符合人物的特定身分和精神面貌的。所以我们读起来，总有一种如见其人、如闻其声的感觉。
2、采用俗语。这是杜诗语言的一大特色。杜甫在抒情的近体诗中即多用俗语，但在叙事的古体诗中则更为丰富，关系也更为重要。因为这些叙事诗许多都是写的人民生活，采用一些俗语，自能增加诗的真实性和亲切感，并有助于突出人物性格和语言的个性化。比如同是一个呼唤妻子的动作，在《病后过王倚饮》一诗中，杜甫用的是“唤妇出房亲自馔”，而在《遭田父泥饮》中，却用的是“叫妇开大瓶”，“叫妇”这一俗语，便显示了田父的本色。其他如《兵车行》的“爷娘妻子走相送”，“牵衣顿足拦道哭”，《新婚别》的“生女有所归，鸡狗亦得将”，也是很生动的例子。至如《前出塞》的“挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王”，更是有同谣谚了。
第四，描写事物真实细腻。对客观现实作真实而又具体的描写，是杜甫诗歌特别是叙事
诗的重要艺术特色。杜甫善于捕捉富于表现力的、能够显示事物本质和人物精神面貌的细节。例如《兵车行》：“长者虽有问，役夫敢伸恨?”便是这样一个细节。它不仅揭示了那个役夫“敢怒而不敢言”的痛苦心情，而且也揭露了封建统治阶级的残酷压迫。又如《石壕吏》用“夜久语声绝，如闻泣幽咽”这一细节暗示出老妇竟被拉走的惨剧，《丽人行》用“犀助厌饫久未下”这一小动作来刻画那班贵妇人的骄气，都是很好的例证。他细节描写最出色的是《北征》中写他妻子儿女的一段：
??经年至茅屋，妻子衣百结。恸哭松声回，悲泉共幽咽。平生所娇儿，颜色白胜雪。见爷背面啼，垢腻脚不袜。床前两小女，补绽才过膝。海图坼波涛，旧绣移曲折。天吴及紫凤，颠倒在短褐。老夫情怀恶，呕泄卧数日。那无囊中帛，救汝寒凛冽。粉黛亦解苞，衾倜稍罗列。瘦妻面复光，痴女头自栉。学母无不为，晓妆随手抹。移时施朱铅，狼藉画眉阔。生还对童稚，似欲忘饥渴。问事竞挽须，谁能即嗔喝。翻思在贼愁，甘受杂乱聒。??
这里不仅生动地描绘了小儿女的天真烂漫，而且也烘托出了他自己的悲喜交集的复杂心情。前人说杜甫“每借没要紧事，形容独至”，其实就是细节描写。杜诗的工笔细描，塑造了许多生动感人的普通平民形象，这在前此的诗歌中是不多见的。
应该指出：上述诸特点，在杜甫的叙事诗中往往是同时出现的。
作为一个现实主义诗人，杜甫的抒情诗也有他自己的风格。他往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入的解剖，《赴奉先咏怀》开头一大段就是最典型的例子。《闻官军收河南河北》是杜甫生平第一首快诗，乍一看好象很抽象，其实仍很具体，他用“涕泪满衣裳”来写他的喜极而悲，并抓住“漫卷诗书”这一小动作来表现他的大喜欲狂，下面四句虽然属于幻想，但在幻想中仍有丰富的形象性。在叙事诗中，杜甫寄情于事，在抒情诗中，则往往寄情于景，融景入情，使情景交融。这也有两种情况：一种是情景同时出现，如他的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“江山如有待，花柳更无私”(《后游》)。另一种是只见景，不见情，如《登慈恩寺塔》：“秦川忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州。”其中便包含着忧国忧民的心情。“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏”，其中也同样有着诗人跳动的激情和那个混乱时代的阴影。在叙事诗中，杜甫尽量有意识地避免发议论，在抒情诗，具体地说在政治抒情诗中，却往往大发议论，提出自己的政见和对时事的批评，如“由来强干地，未有不臣朝”、“安得务农息战斗，普天无吏横索钱”之类。为了适应内容的要求，杜甫的叙事诗概用伸缩性较大的五、七言古体，而抒情诗则多用五、七言近体。
杜甫是一个具有远大政治抱负的诗人，这就决定了他的现实主义是有理想的现实主义。
因此在他的某些叙事兼抒情的诗中往往出现现实主义和浪漫主义相结合的作品。《洗兵马》可以作代表。诗一开始就以飘风急雨的笔调写出了大快人心的胜利形势，热情地歌颂了祖国的中兴：“中兴诸将收山东，捷书夜报清昼同。河广传闻一苇过，胡危命在破竹中。”但一面又以唱叹的语气提醒统治者要安不忘危：“已喜皇威清海岱，常思仙仗过崆峒。三年笛里关山月，万国兵前草木风。”并幽默地讽刺了那些因人成事、趋炎附势的王侯新贵：“攀龙附凤势莫当，天下尽化为侯王。”也没有忘记人民的生计：“田家望望惜雨干，布谷处处催春种。”诗的结尾更通过“安得壮士挽天河”的壮丽幻想，提出了“净洗甲兵长不用”的希望。全诗基调是乐观的，气势磅礴，色彩绚丽，充满鼓舞人心的力量，但又兼有清醒的现实主义的批判精神。王安石选杜诗以此诗为压卷，是有眼光的。此外《凤凰台》、《茅屋为秋风所破歌》也都是较突出的现实主义和浪漫主义相结合的作品。
杜诗的风格，多种多样。但最具有特征性、为杜甫所自道（《进雕赋表》中的自称语）且为历来所公认的风格，是“沉郁顿挫”。
所谓沉郁，首先是由于内容的博大精深，没有深厚的内容便沉郁不起来。如他的《自京赴奉先县咏怀五百字》从自述怀抱到路途见闻，直到归家的感慨，读之使人如入密林，只觉郁郁苍苍。其次是诗人识见和感情的独特反应方式。诗人对现实有极深邃的认识，主观上有浓挚的感情，但识见和感情的反映不是叫嚣呶张，而是沉着冷静。《新安吏》中的“莫自使眼枯，收汝泪纵横；眼枯即见骨，天地终无情”，《石壕吏》中的“夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别”，《赴奉先咏怀》中的“入门闻号咷，幼子饥已卒。吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。所愧为人父，无食致夭折”，都是把激越浓重的感情以深沉的形态表现出来。再次，是语言的高度凝炼。杜诗的语言不奇僻，也不率易，而是锤炼普通的字眼，达到字重思深。如“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》），一“垂”字，极见原野平阔之象，一“涌”字，极见明月腾掷而起之形。“万姓疮痍合，群凶嗜欲肥”，一“合”字见出遍体鳞伤之惨，一“肥”字见出搜括掠夺之巨，都是字重千钧的。
时代环境的急遽变化，个人生活的穷愁困苦，思想感情的博大深厚，以及表现手法的沉著蕴藉，是形成“沉郁顿挫”风格的主要因素。比如同是鄙薄权贵，李白说“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，杜甫却说“野人旷荡无腆颜，岂可久在王侯间”；同是写友情，李白说“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，杜甫却说“故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟预堆”，一飘逸，一沉郁，是很明显的。
杜甫所以能取得这样高的艺术成就，绝非偶然，而是用尽他毕生的心血换来的。这表现在以下几方面：第一是虚心的学习。他向古人学习，也向同时代人学习；向作家学习，也向
民歌学习。所以他说“不薄今人爱古人”、“转益多师是汝师”。虚心的学习，使杜甫奄有众长，兼工各体，并能推陈出新，别开生面。但是他也不是无批判的学习，所以又说“别裁伪体亲风雅”，而在肯定“清词丽句必为邻”的同时，就提醒人们不要滑进形式主义的泥坑：“恐与齐梁作后尘”。第二是苦心的写作。尽管杜甫称赞他的诗友李白是“敏捷诗千首”，但却不讳言自己写诗的“苦用心”。为了诗语“惊人”，他的苦用心竟达到这样的程度：“语不惊人死不休!”可贵的是，杜甫还坚持了这种苦心孤诣的写作态度，他说“他乡阅迟暮，不敢废诗篇”，又说“老去渐于诗律细”。他的作品，不是愈老愈少，而是愈老愈多，直到死亡前夕，还力疾写出《风疾舟中伏枕书怀》那样长篇的排律。他真是学到老、写到老。第三是细心的探讨。盛唐诗人很多，谈论诗的却少。杜甫与之相反，他好论诗，而且细心。他对李白说“何时一樽酒，重与细论文”，对严武说“吟诗好细论”，对高适、岑参说“会待妖氛静，论文暂裹粮”，此类甚多。他对于论诗，很自负，也很感兴趣，所以说“论文或不愧”，“说诗能累夜”。他的《戏为六绝句》、《偶题》等专门论诗的诗，其中就可能包括他和朋友们“细论文”的一部分内容。此外，对书、画、音乐、舞蹈等艺术的广泛爱好和吸收，也有助于他的诗歌艺术的提高。在《剑器行》的序文中，他就曾提到张旭草书的“长进”和“豪荡感激”，是得到公孙大娘“剑器舞”的启发这样一个事例。他从一幅画中所领会的“咫尺应须论万里”的画境，和他要求一首诗所应达到的“篇终接混茫”的诗境，正是近似的、相通的。
结 论
杜甫诗歌对后世的影响是巨大而深远的。杜甫诗歌的现实主义精神影响着一代代诗人。元、白的新乐府运动就是在杜甫“即事名篇”的新题乐府启示下开展起来的。晚唐诗人聂夷中、杜荀鹤、皮日休，明显受杜诗影响。这种现实主义创作精神一直影响到陆游、文天祥直到清末黄遵宪等众多诗人。杜甫的忧国忧民思想和爱国主义精神，在后世爱国诗人以及广大人民中引起了广泛的共鸣。王安石在《子美画像》一诗中说：“推公之心古亦少，愿起公死从之游”，表明自己的崇敬之心。文天祥在狱中诵杜诗、集杜句，以表达其强烈的爱国热情。杜诗在艺术技巧和表现手法诸方面为后世诗人提供了丰富的艺术借鉴。
参考文献
[1]《杜甫评传》，上海古籍出版社1982年第1版，第54页。
[2]《唐代研究论集》，新文丰出版公司1982年第1版。
[3]《唐诗的魅力》，上海古籍出版社1989年第1版，第1—31页。 [4]《试论杜甫律诗的格律》，文学评论1962年第4期。
[5]《记抗战时期三位热爱杜诗的现代作家和学者》，《杜甫研究学刊》，廖仲安，1997年第1期。