西游降魔篇观后感
本人今天推荐给大家的是西游降魔篇观后感，仅供参考，希望对大家有用。关注网获得更多内容。
昨晚一家人去看了周星驰导演的《西游降魔篇》，总体感觉有些失望。这种失望不仅仅是因为笑星周星驰没有出演，更重要的是整部作品的设计构造上失衡，明显的头重脚轻。降伏水妖部分拍摄大气沉稳，而从第二部分开始突然有些无厘头，这种过渡反而形成了巨大落差，前后对比无疑使观众倍感失望。
但从作品要表达的主题上还算完整，可谓纵贯到底。回来在网上搜索了一下，发现一篇观后感写得不错，特转载如下，以和诸位分享。
《西游降魔篇》表达了四个字——放下执念(作者不详) 一个电影能够很好的表达一个主题，就足够了。水妖，猪妖，猴妖，驱魔女，玄奘心中都有自己的偏执，执念，皆如此。
鱼妖，突出仇孽，原本善良，在河边为了救一个孩子，结果被误以为是人贩子，将其打死并抛尸河中，任鱼群野兽饮其血，食其肉，怨恨难平，化作半鱼半兽的水妖，回来报复村民。
猪妖，突出情孽，原本生的跟猪一样丑，是个情种，对媳妇无比痴情，结果媳妇嫌他丑和一个美貌男子通奸，还合
谋用九齿钉耙将其打死，他因爱成恨，积怨成魔，常化作美貌男子，誓要杀尽天下所有爱慕美男的女子。
猴妖，突出恶孽，阴险狡诈恶毒残忍，渗透着妖气、兽性、狡猾、狂傲，执意认为自己被镇压了500年了，足够了，有什么罪孽，有什么恶业，都已经偿还了，但自己并没有认识到，也没有改变，依然的凶残，其实悟空本就不是善良之辈。
驱魔女段小姐，我有一个小理想，就是可以找到一个如意郎君，跟他生一个小宝贝，简简单单过日子。执着的爱着玄奘，至死不渝，一万年太久，爱我，现在。
玄奘，认为爱有大小之分，男女之爱为小爱，虽然第一次见到驱魔女就爱上对方，但是执念为了所谓的大爱舍弃小爱，所以师傅说他差了那么一点点，差的就是放下执念。 曾经痛苦，才知道真正的痛苦;曾经执着，才能放下执着;曾经牵挂，了无牵挂。
有人说这是星爷十年多之后补写给朱茵的情书，比起大话西游，紫霞换成了舒淇，至尊宝换成了文章，整部电影下来，导演想说的只有那一句：一万年太久，只争朝夕。 《西游降魔篇》从一开始媒体爆出星爷已在筹划中，一直到XX年2月10日上映，整个过程长达几年，吊足了无数粉丝的胃口，万众期待之下，终于姗姗而来，虽说来得迟了点，但终究还是来了。
今天下午，心情澎湃去影院看了这场期待已久的电影，却是感到些许失望。
整部电影110分钟，前三分之一，感觉还可以，比较符合心中的期望，中途三分之一，个人觉得无论台词、情节、表演都在走下坡路，到最后三分之一，演员干涩的表演，俗套的情节，肤浅的台词等等已经渐渐让我失去了继续观看的欲望，结尾部分唯一还能吸引到眼球的可能也就只有那些特技画面效果了(毕竟中国能做出这样的特技效果还算欣慰)。 看完整部电影，没有一点能留在心里的东西，至于“感动”二字更是完全沾不上边，回家后又把《大话西游》翻出来看了一遍，这部经典之作依然是让我感慨万分，下面是两部电影各方面的对比，纯属个人见解，欢迎拍砖。 1 首先说剧本，个人认为，一部好的作品，不仅仅要有内容，更要有内涵，无论是影视作品还是文学作品，好的作品应该要深入人心，作品里要能反映或者折射出精神和理念，通过各种形式把这些传达给观众，这是作品的根，有了根才会在观众心里发芽，让大家在作品里感受到许许多多的思考，这样才能引起大家的共鸣，在这点上，《大话西游2》无疑做到了，一个有思想的观众看完后至少能够感悟到什么叫信仰，什么叫爱情，但是《降魔篇》看完之后，没有给人留下能够思考的东西，至少我没感受到有什么可以让我去思考的，许多地方我觉得有些肤浅而幼稚，整部电影缺乏内涵。
2 演员，在这点上，无须我发表过多意见，大家都期待星爷本人来扮演里面的重要角色，毕竟他的表演太过经典和深入人心，当然，并不是说其他演员演得不好，但就无厘头风格的电影来说，星爷夸张的表演目前恐怕暂时无人能够超越，而且毕竟先入为主的思想还一直存在，无厘头的电影，要替代周星驰的地位，估计很难找到第二个，之前号称星爷接班人的郑中基饰演的一系列无厘头电影，要我说，实在有点XX。
《大话西游1》和《大话西游2》里孙悟空由周星驰本人饰演，加之罗家英和吴孟达两个老搭档的配合，效果上自然无需多讲，而《降魔篇》里，文章即使拼了命也无法超越周星驰本人，女主角上，舒淇比起之前的朱茵，也是技逊一筹，很多人觉得舒淇演得不错，我却觉得她在里面的表演实在一般，有的地方甚至有些生硬，姑且不和之前的朱茵塑造的经典角色相比，论演技，估计很多大陆的新人都会比她在这部戏里演得更好，至于黄渤，都知道他擅长喜剧，但是这部电影并没有给他安排喜剧戏份，这就有点扬短避长了，唯一被认为有点喜剧情节的部分(在五指山洞里和舒淇跳舞)过于牵强，说是幼稚我看也不过分，那也叫搞笑吗?怕是有点不伦不类吧?所以说，如果剧本本身不好，演员再卖力也是白搭。相反，里面一部分龙套角色倒是意外的惊喜，延续了周星驰一贯的夸张手法，表演反倒是到位。
3 台词，纵观周星驰的电影，不得不承认，里面有很多经典的台词，很多台词表面搞笑，细细揣摩，实则包含了诸多黑色幽默，喜剧有几种，曾志伟式的满地打滚叫幼稚，说难听点叫脑残，这种搞笑一笑了之(很多人甚至连笑都懒得笑)，高级点的方式会让你忍不住会笑，但笑过即忘，再高级点会让你笑完之后还会屡屡想起，想起还会再笑，再高级点是在搞笑里还包含着智慧，让你笑完之后啧啧赞叹，发出这样的感叹：这也能想出来?
毫无疑问，周星驰的搞笑是比较高级的，以往的无数台词都经过千锤百炼，简短而精炼，点到即止，但是在《降魔篇》里，这样的台词已经不复存在，那些少许搞笑的台词都被糟蹋了(四个老太婆围着罗志祥，原本有些搞笑台词，但是反复啰嗦，已经失去了它们本该有的味道)。
4 特效，这是《降魔篇》里唯一能超越《大话西游》的地方，毕竟时隔多年，无论是设备还是拍摄手法都有了很大的改善和提升，如果连这点都没有得到提高的话，那《降魔篇》就真的是没有看点了。
5 煽情的表达方式，我认为，真正高明的煽情表达方式不是开放的表达方式，而是含蓄和隐忍的表达方式，两部电影都有表达爱情，但是相比《大话西游》来说，《降魔篇》无疑是失败中的失败，前者中那段经典的‘曾经有……’自不必说，紫霞被牛魔王误杀，近乎疯狂的孙悟空一记金箍棒
挥出，伴随那句撕心裂肺的‘我操’，已经传达了很多很多，再跟着紫霞死去的对白‘我的意中人是个……’配合凄美的背景音乐把情绪推到了高潮，紧接着越来越紧的紧箍咒，握不住爱人的手，对牛魔王的一顿乱棒，层层铺垫，直至最后城堡上的演绎，一系列的推进塑造了这部电影里公认的经典，从头到尾，爱是隐忍的，是痛苦的，是无奈的，没有泪水，却塑造了那种摧人心肺的感动，反观《降魔篇》，来得直接而突然，最后临死更是哭天抢地的眼泪，今天的社会，人们视感情如儿戏，铺天盖地的肥皂剧都在用这种低级苍白的方式表达爱，这种直白的方式已经很难再打动观众。文章卖力的嚎啕哭泣，我看也再难感动观众。
6 音效，这里要说的主要就是背景音乐，历来音乐就是催情的法宝，适当的时候响起适当的音乐，煽情效果自然非同一般，《一生所爱》这首歌因为《大话西游》让无数人熟知，因为它凄美的旋律，适时应景的响起，配合着故事的发展，把观众们的情绪带到了高潮，《降魔篇》很显然没有超越前者，里面翻版的《一生所爱》没起到催情的效果，倒是在文章驱魔的时候起了那么一丁点搞笑的效果，搞笑之余没有留下什么，可惜了!
7 情节，关于情节，和之前相比，也就只有两个字可以形容：牵强!为了搞笑而搞笑，低俗的喜剧方式，缺乏内涵的情节发展，三个徒弟虽说最后皈依我佛，但是从电影看来，
并不是大彻大悟而心向我佛，却是被收服后无奈的皈依佛门，打不过佛主那就只有投降，口服而心不服，这样的方式有点违背了佛教的宗旨吧?既然如此，那么电影《降魔篇》到底又给我们传达了些什么了?什么都没有……
前几天，我看了一部电影——《西游降魔篇》。它是周星驰导演的，内容精彩，丰富有趣，可好看了?
电影的主要内容是：在一个热闹的，人来人往的村子里，住着一个可爱的小女孩。一天，小女孩的爸爸逗小女孩玩，可不幸被鱼妖吃了。失去了爸爸，小女孩悲痛欲绝，这时，来了一个人，自称陈玄奘，是个驱魔人，想把这个鱼妖除掉，要唤醒他心中的真、善、美，可却被打了一顿。后来，一个女的驱魔人把他制服了，他就是沙和尚。
第二个妖怪是一个猪妖，猪妖变出的许多虚幻的东西，都被他一眼看穿了。而且里面许多人，全是用沙子变得。后来，猪妖露出了真面目，可是玄奘和女的驱魔人的力量根本无法打败猪妖，只是让猪妖受了点伤，变成了一头野猪。后来，玄奘的师父对他说：“只要在五指山下找到孙悟空，他可以制服猪妖。”玄奘跋山涉水，终于来到五指山。他在莲花洞上找到了孙悟空。可这个孙悟空凶狠狡诈，诡计多端，几次骗玄奘把他放出莲花洞。后来，孙悟空把猪妖制服了，可玄奘却上当了，放出了孙悟空。这时，又来了三位驱魔人，可都打不过孙悟空。那个女的驱魔人也跟其他三位驱魔人一
样，被孙悟空化成了灰烬。这时，陈玄奘立地成佛，变成了唐僧，唤醒了孙悟空的真、善、美。接着便和沙和尚、猪八戒一起去西行取经了。这就是后来的西游记。
本来的《西游记》，孙悟空是主角，聪明机灵，可这里孙悟空却凶狠狡诈。人，本性是善良的，可有些只是被魔侵蚀了。真、善、美是人的心里最重要的!故事中，玄奘的勇敢让我佩服，他整天带着一本《儿歌三百首》驱魔，还称《儿歌三百首》为“驱魔大典”，要唤醒妖怪心中的真、善、美。他什么武器都不带，凭着一本《儿歌三百首》制服天下所有妖怪。他多勇敢啊!那个女的驱魔人一路上都非常爱玄奘，可玄奘总是说她是神经病，可是，她最后变成灰烬时，玄奘却悲痛欲绝。唉!一些东西，他在时，觉得他并没有什么必要，可是，等到他失去了，才感觉到他是最重要的啊!