[对联知识篇]之四
对联的特点
对联是由两个相对的句子组成，即由两个形式相对、意义相关的对偶句组成，对偶（又称对仗）是对联最重要的特点。所谓“对联”，就是两个句子既要相对，又要相联。
对联除了具有民族性、对称性、实用性等艺术特性死战，作为一种独立的文体，它区别于诗、词、曲，其特征主要是：字数相等、内容相关、强弱相当、文字相别。
一、字数相等
对联是有上下联的，缺少其中之一，都不成为对联，这是定格。它还规定上下联字数要相等，否则不能成对。比如上联五个字，下联也要五个字。如李大钊所引的对联：“铁肩担道义；妙手著文章”。上联七个字，下联也要七个字。如冯玉祥题秋瑾墓风雨亭联：“丹心就结平权果；碧血常开革命花”。整齐匀称的对联，具有外表美、形式美的特点，给人以美的观感、美的享受。
还要说明的是，有些人认为字数相等的两行字或两句话都是对联，这是不对的。如：“百家争鸣，共同进步；并力进取，为国争光”。像这样的两句话，就不能称其为对联。因为字数相等，仅
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仅是对联要素中的一个方面，它还讲究对偶和平仄等艺术构造。只有几个要素有机地结合起来，才能称得上是对联。而只有将几个要素结合得好，才能称得上是好对联。
写对联应以多少字数为宜呢？现在一般常见的以七言最多，其实是八言、九言，然后是五言、十言和十二言，四言、六言和十三言以上的较少。因为字数太少或过多都难于把握。“有话则长，无话则短”，对联字数的多少，应以内容决定形式，由作者根据题材来决定，既不宜过短。过短，无法完整地表达想要表达的意思；也不宜片面追求写长联，以避免不必要的废话。
对联就其篇幅而言，有短有长，长联如清朝文人钟云舫所作四川江津临江城楼联竟达1612字，短者多为四、五、六、七言，也有一、二、三言的。如“九·一八”惨案有副挽联的上联就一个“死”字，下联就一个倒写的“生”字，意为宁肯站着死，决不倒着生。简短两字，充分表现了中华儿女的民族气节和爱国主义精神。对联长短如此悬殊，足见其形式之灵活。
另外看一个特例： 袁世凯（）千古； 中华民 众 万年。
这是民国初年某名士送袁世凯的一副挽联。上联五个字，下联六个字，乍看根本不成对，但两联内容却十分完整。据说作者的意思是“千古”对得起“万年”，袁世凯对不起中华民众。原来，作者正是利用对联“字数相等”的基本原则，有意造成两联字数
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的差异，借以表达特殊的含义。这样的构思可谓一反常规，用心良苦。
二、内容相关（相通）
内容相通即语意连贯，示意完美。或状景抒情，或言志述事，意思顺承，主题鲜明。
这里所说的相关，是广义的。一般说来，上下联应围绕一个相关的主题，或并行叙述，或正反表达，也可以构成延续、因果等多种关系。以杭州岳王庙联为例：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”该联的主题赞扬了岳飞的忠贞，这从上联“埋忠骨”这几个字中已明明白白地体现出来了。下联就以眼前之景，即秦桧夫雪跪泣像为反衬，这样，就越发显出岳飞的忠贞，奸臣的卑鄙。
比如说，“反对侵略”，用“保卫和平”去对，在内容上，这是可以的，因为这两句话形式上是对偶的，内容上是相联的。如果用“打扫卫生”去对，那就离主题太远了，不成为一对配偶，因为上下联不相关。
有些巧对，除了形式上采用相同的手法，内容上也尽可能协调一致，如同是五行偏旁巧对，用“灯铺江堤桥”对“烟锁池塘柳”就比用“炮镇海城楼”去对要好。“灯铺江堤桥”与“烟锁池塘柳”在意境和格调上是相关的。灯光，江堤，大桥，淡烟，池塘，柳树，构成了一个宁静的世界。而“炮镇海城楼”却充满着
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烽火狼烟的气势，与出句反差很大。因此，上下联的内容不能离题万里，对句与出句切忌出现风马牛不相及的情况。（无情对除外）
三、强弱相当
对联不仅在结构上要求整齐，而且上下联的语气也要求差别不大，修辞手法要相同或相近。特别是上下的力度要均衡，即语气强弱要大体相当。如中央电视台出过一副征联（征下联）：“出山海，踞岭催涛，纵观千秋华夏风流史”；有人以“入校园，挥汗洒血，培养一代祖国向阳花”相对。仔细揣摩，对句毛病较多。从大处着眼去分析，强弱不均。内容上只局限于教育方面，远远逊于出句。看出句，是何等气魄！写山海关，雄关高踞，苍苍山岭，滚滚惊涛，万里长城，绵延西去，作者在此追溯波澜壮阔的中国历史。最后，经过评选，获冠者的对句为：“立昆仑，倚天仗笔，好绘四化神州壮丽图”。对句直上昆仑，大处落笔，气势沉雄，空间开阔，威镇出句。出句写历史，对句写现实，显示出当今中国人民建设四化的雄心壮志。
对联的强弱，大致有三种情况：一是上弱下强，这是允许的，也是常见的，但应注意“反差”不要过大。二是上下同等，从理论上分析，这是最好的，但并不容易做到。三是上强下弱，这是必须克服的缺点。
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四、文字相别
文字相别，即上下联不要有重复字，特别是处于同一位置上的字，如：“祖国建设一日千里；人民团结万众一心”。“一”字重复，破坏了对联的整体美感。因此，要注意，同位重字是对联的大忌。再如一联：“破旧章，春风涤旧垢；开新宇，旭日迎新春”。此联词性，结构，平仄都还工整，只因两个“春”字的重复，破坏了全联的价值。
但有两种情况除外。一是个别带有衬字性质的虚词，允许重复，但必须放在同一位置上。如：“正其谊不谋其利；明其道不讲其功”。“大肚能容，容天下能容之事；开颜便笑，笑世间可笑之人。”前联的“其”，后联的“之”都是带衬字性质的虚词。二是一些特殊对联如回文对等，上下联异位重字，必须交错相对。如：“舞台小天地；天地大舞台。”再如：“长长长长长长长，长长长长长长长。”这副对联，乍看起来，七个字全重复，给人莫名其妙的感觉。其实仔细品味，方知是一副妙联。作为豆芽店门对联，它巧妙地利用同音假借、一字多音的手法，写出了豆芽的生长特点，其本意是：上联为常长常长常常长；下联的一、三、五字读生长的“长”，第二、四、七字读长短的“长”。此联一个“长”字包含了三个字的意思，真不失为高手所作，亦不失为一副别出心裁的商品广告。
另外还有一种特殊的情况，就是是为实词，却起着“强调”
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作用，不属忌讳之例。如：
只许州官放火， 不许百姓点灯。
这副对联，通过对“许”字的强调，揭露了宋朝年间一名叫周登的州官专横暴戾，欺压百姓的丑行。
对联的其他特征，（词性相当，结构相应，节奏相对，音韵相对等）因为与对联的撰写关系更为重要，将在对联撰写篇详细介绍。
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