图34 机器切割泥条
图35 取用泥条加以加工制坯
图 36 做好的坯料，晾干数天
图37 作画，此图步骤为釉下彩，如需釉中彩或釉上彩，步骤有些许区别
图38 喷釉
图39 进窑炉烧制（12小时以上）
此次去景德镇实地调研对我接下来进行设计步骤有相当大的帮助，了解每一工序的意义和作用，每一工序的过程中任何需要注意的事项，以及有可能出现的意外，都将纳入我的接下来的设计考量中。
3.1.5 混搭设计的潮流趋势
设计在不同时代都会有不同的流行语，不同的流行趋势与认可范围，但现代社会，设计当中无论那种风格，趋势好似越来越离不开“混搭”的影子。“混搭”是多种设计风格，设计元素，设计形态和文化恰当的结合与交融，最终达到在基
调，审美上的和谐统一，并非是杂乱无章的拼凑。
无论是中国元素，欧式元素，还是原生态元素，都凝结人们的某一方面的情愫，混搭后的结果可以满足多方面的需要，就像模块拼图，不同的侧重点，和比例关系会带来另一翻姿态和神韵。
图40 木材与高分子塑料的混搭设计
图41 玻璃材质与木材混搭
图42 玻璃、竹木材、藤制材料及布艺混搭
混搭的设计风格无论是在建筑，家具用品还是服装设计中都有体现。混搭的设计风格，逐渐被大多数人所接受，也被设计师采纳，用于设计领域中这只是一种不同文化的衔接和融合。
“混搭”的形式绝非只有一种，不是泛泛的设计风格的混合，还包括形态，甚至设计之外的文化。目前的混搭形式更多的在设计风格，形式上的融合，但未来的混搭形式一定会向设计之外的，潜移默化影响着人们思想，行为的深层次的文化，哲学上靠拢。文化混搭风格是未来设计的汇流趋势，也必定会成为一种主流趋势。w
混搭设计的中心就是“融合”， 元素融合在一起，凸现一种不同寻常的美妙。
3.1.6 初期调研总结
针对前期细致全面的市场调研，使我对接下来的设计进展有了初步的规划。以茶具的造型和材质为切入点，进行着重考虑；徽州文化的体现则侧重于涵义及神韵的表达。对茶具的细致调查以及消费的观察研究，了解到我的设计重心；对徽州文化的领悟和陶瓷制作工艺的理解，使我更加明确了我的设计思路，完善了设计的整体性和逻辑性。
3.2 产品设计方案走向及定稿
3.2.1 设计构想概述
设计思路：设计主旨在于运用陶瓷的成型工艺的技巧达到两种材质结合的效果。也就是营造出陶和瓷的结合。壶身呈现的是陶的质感，壶盖呈现的是白瓷的质感；而杯子则通过外杯壁和内杯壁不同的材质质感来体现；运用黄梅戏的元素赋予茶壶上，采用釉下彩的方式附着在茶具上；造型上有一定意义的突破。达到更全面意义上的与徽州文化的神韵相得益彰的效果。
设计定位：具有收藏价值的纪念品茶具设计；混搭的设计风格；徽州文化的艺术神韵与之结合。
3.2.2 设计草图、方案走向
（以下每款草图设计均有一个茶壶、一个茶叶罐、四个茶杯组成；杯子均为外壁陶、内壁白瓷。整个壶体一部分为陶质感，一部分为白瓷质感，根据茶壶造型有可能材质变化。有变化的会特别加注说明。手绘效果不甚理想，以文字概述为准。）
图43 草图方案一（壶身为陶的质感，壶盖和壶把手为白瓷）