OPTIMOD-FM 2200数字音频处理器操作手册
第一部分 介绍
1-3 OPTIMOD-FM 2200数字音频处理器 1-4 2200的预置 1-4 双波段结构
1-5 保护限幅：Orban的解决方案 1-6 输入/输出的配置
1-7 OPTIMOD-FM 的安放位置 1-7 有关发射电平和测量
1-8 图1-1绝对峰值电平，功率和PPM读数 1-9 调整设备 1-10 质保，反馈
OPTIMOD-FM 2200数字音频处理器
OPTIMOD-FM 2200数字音频处理器是一个功能完整的调频广播用音频处理系统。其中2200型配有模拟输入和输出。2200-D型也包括数字输入和输出。各个版本共有的特性如下：
·通用调频发射机保护和音频处理.2200能方便与世界上任何一种常用的发射系统连接使用.
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·用户友好接口:一个简单的液晶显示器使设置、调整、编程变得非常容易。前面板上的直方图显示处理器预置的功能。按其中一个有清楚标记的软键，可以唤醒一个预置，修改处理过程，或者访问系统设置。
·内有八个工厂预置，都是基于Orban的双波段和保护限幅处理结构.这些预置可以被修改并加以保存.
·八个用户预置用来储存用户自己的设置.
·预加重只限于国际通用的50us,75us预加重曲线.预加重控制几乎不可能有可以听出的变化,它主要用于产生一个清晰、透亮的声音. ·严格的过脉冲控制;过脉冲限于+0.3dB
基于数字信号处理器(DSP)的立体声编码器产生的电路,不仅性能优异,高稳定度,而且采用全基带频谱控制.
·遥控,通过光独立终端(可以节点盖工作
·内置声调发生器,用于产生在任意系统中设置的快速、精确的电平。其中的一个贝塞尔空声调用于校正调制度。 2200中的预置功能
在2200中有两种不同种类的预置：工厂处理预置与用户预置。
八个工厂处理预置包括一个保护/限幅预置，双波段通用预置，以及六个其他从双波段结构衍生出来的预置。所有工厂处理预置被贮存在2200的固定存贮器中，并且不能被修改。虽然你可以改变一个工厂预置的内容，但你必须随后将修改后的内容存贮为用户预置。这样，工厂预置保留不变，你可以将新设置存为八个用户预置之一。
用户预置不能“无”中生有，必须要从唤醒一个工厂预置开始，作修改，然后将改变后的值存为一个用户预置。 双波段结构 双波段结构包括一个慢速单波段门控AGC，一个门控双波段压缩器和一个高频限幅器。一个双波段均衡器在双波段结构引入之前也是可用的。
双波段结构是Orban的传统的8100A OPTIMDO-FM的改进型。增加了高端频率声音的清晰度。（这与用在OPTIMOD-FM8200的结构是一样的。）它在一个相位翻转器后运作，通过使声音信号的正负脉冲更对称来改进它的响度。
双波段结构有一个开放的，易听的声音类似于质量很好的音源。然而，如果节目源的高低频谱能量的分布不平衡，双波段结构可以在不引入明显变调的情况下纠
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正它（当它的低音耦合控制-BASS COUPL-置于0%时）。
双波段预置
双波段工厂编程预置用于帮助你快速投入运行。在大多数情况下，它们无需再作调整就能适应你的需要。或者，如果你愿意，可以用LESS-MORE按钮来进行细调。
基本的双波段预置，2B通用预置，提供了一个平均的处理方案。其他的双波段预置提供了一种专为某一特定节目格式的声音。比如，Music-Light产生一种很透亮的未经处理的声音，而Music+Bass Medium提供一种很深刻，清晰，通透的声音。预置包括：2B GENERAL PURPOSE，TALK，MUSIC-LIGHT，MUSIC-MEDIUM，MUSIC HEAVY，MUSIC+BASS MEDIUM以及MUSIC+BASS HEAVY。
为古典音乐使用双波段结构
古典音乐是有宽广的动态范围的传统广播。然而，对于许多录音或现场直播节目。动态范围是如此之大，有些声音轻的段落淹没在汽车和台式收音机的噪音之中。结果，听众要么什么也听不到，要么调节音量电位器来听所有的音乐。当音乐进行到较强的段落时，收音机声音就炸掉、失真，听起来非常不舒服。
双波段结构在白天时间适合于古典格式，这时，大多数听众都是边听边干活，或仅仅用广播台播放背景音乐。对这类听众，节目的动态范围最好被压缩10-15dB，这样，乐段中的低音部分在这种并非最佳的聆听条件下，永远不会低到听不见的程度。OPTIMOD-FM以各种方式控制所有的音乐电平。低电平段落可被增加达10dB。
同一个电台在傍晚时间也许希望切换到保护结构，这时的听众更会带着评判的心态来听节目。
保护限幅：Orban的解决方案
保护限幅器结构是设计用于电台获得最大可能的保真度的地方。比如，电台在晚上播出广播音乐会，这时听众就更加挑剔了。保护限幅器结构可以平滑地减少动态范围，而不会增加节目的密度、响度或者改变从不同音源来的声音的一致性。它的主要功能是保护发射机过调制，同时保证信号源的质量不受损害。
2200有一个保护限幅器的工厂预置，名为CLASSICAL PROTECT。
传统上，保护限幅器使用峰值自动增益控制处理器来控制峰值电平。这种方法忽略了对保护限幅器来说一个关键的要求：限幅器必须提供自然的声音控制，所谓自然就是声音的变化耳朵不能觉察，但可以通过与音源比较看出区别。要获得自
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然的声音质量，限幅器的增益控制部分必须象耳朵对声音的反应一样。这就意味着增益控制必须差不多针对信号的功率（而不是峰值）做出反应。再者，因为人耳的灵敏度在150Hz以下大幅下降，控制必须通过频率相关来补偿。另外，重低音会明显地调制到中间节目信号上，增加了其响度，这个问题叫频谱增益互调。 输入/输出 配置
OPTIMOD-FM 2200 DIGITAL被设计成可随时选用合适输入输出接口：
·模拟左/右输入输出
·数字AES/EBU 左/右输入输出(只适用于2200-D型) ·立体声模拟基带复合信号输出
模拟左/右输入/输出
模拟左右输入在后面板上,是XLR型的阴性插座.输入阻抗大于10k;平衡输入.输入电平可以高至+27dBU。左右模拟输出也在后面板上,是XLR型的阳性插头.输出阻抗是30Ohm;平衡输出,输出电平可达+20dBm.
模拟输入输出的电平控制是通过软件中SYSTEM SETUP来控制.(见2-20页和2-6页)
数字AES/EBU 左/右 输入/输出(只适用2200-D型)
数字输入输出遵循专业的AES/EBU标准.左/右声道数字输入是通过后面板上的XLR型插座;左/右声道数字输出则通过后面板上的一个阳性插头。
2200-D是设计用于同时允许数字和模拟信号输入、输出。2200-D使用数字还是模拟输入，你可以通过系统设置（DIG INP CALIB 或 ANLG INP CALIB屏幕）借助软件控制。或通过遥控接口。不管模拟或数字输出始终是激活的。AES/EBU输入的电平控制是通过系统设置借助软件来控制的。
2200-D的数字输入/输出工作在32kHz，44.1kHz或48kHz采样频率上.它的输出可以是平坦的,预加重的(可以选择50us,75us两种曲线),J.17预加重,或J.17加上50us,75us预加重.
请注意AES/EBU标准并不同于S/P-DIF(Sony/Philips Digital interface)标准,
后者是消费类数字电子产品的规范,比如CD播放机的\数字输出\AES/EBU接口并不兼容S/P-DIF信号.
2200型不能升级为2200-D.
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立体声模拟复合信号输出
立体声编码器有两个不平衡的模拟输出.每个输出能固定在0或75欧姆的源阻抗. 并且最大输出可达8V的峰-峰值,输出阻抗相当于75欧姆并联0.047uF,同时不引入明显的性能下降.
每个输出的电平控制可由前面板通过螺丝起子分别调整.
在后面板有一个接地开关,这可防止2200和发射机之间形成接地回路.
OPTIMOD-FM的位置
OPTIMOD-FM的最好位置
OPTIMOD-FM的最好位置最好尽可能靠近发射机.这样可以使立体声编码器输出到发射机输入这段电缆引入的波形改变最小.
我们强烈推荐你使用2200的内部编码器,并将其输出直接送到激励器的复合信号输入,所用的连接电缆不能超过30米.这比你使用一个外部立体声编码器,可获得更响的声音,更好的峰值调制的更好控制. 关于发射电平和测量
指示
演播室工程师与发射工程师看待音频电平与它们的测量不同,所以,他们通常为监测这些电平而采用的测量方式也不相同.
音量表是一个平均值表（测量的是均方根值）,取值时间间隔为300ms的上升时间和下降时间。功率指示通常比真实的峰值电平低8-14dB。
峰值节目表头（PPM）指示值在均方根值（RMS）与实际峰值电平之间。PPM有10ms的反应时间，这个时间慢到足以引起表头忽略窄脉冲并且使指示值比实际值低5dB或更多。
而绝对峰值感应表或发光二极管指示器则显示真实的峰值电平。它没有相应的反应时间，却有一个释放时间慢到让人轻松地读出峰值电平。
图1-1 显示了在绝对峰值电平与音量表和PPM表指示值之间的不同
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