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浅谈装饰壁画创作活动中的艺术语言
作者：王迪
来源：《神州·中旬刊》2013年第05期
摘要：本文重点针对装饰壁画创作活动中的艺术语言作出了系统的阐述，从色彩的运用到线条的表达都有详细的介绍，希望对大家的日常工作有所帮助 关键词：壁画 艺术 语言 前言：
壁画这一项艺术创作，无论是在国内还是在国外自古就得到了良好的发展，无论是中国的敦煌还是法国的马儿苏洞都是其中的代表，笔者通过对壁画构图时的艺术灵感创作，以及诸多手法技巧的运用，为大家简单的阐述了其创作过程中的艺术形式，通过这些形式表达其潜在的艺术语言，下面我们就来系统的分析一下 1.线条和色彩的运用是装饰壁画创作活动语言 1.1线条在装饰壁画中的运用
点、线、面这三种表现方式是构成中国的造型艺术最基本的语言手段，在传统绘画中这三点更是表现的淋漓尽致，而这三点当中运用最多的便是线条，它的语言表现手法最为丰富给所以在中国，艺术创作又被成为“线条”的创作。在中国传统的壁画当中线条的表现形式多种多样极具生动，光是描线的手法就分为十八种之多，其中以高古游丝描、兰叶描、铁线描、最为常见，也是应用范围广泛的描线手法，足以见得中国传统艺术当中线条艺术的重要性。无论是具体的线条描述，还是抽象的线条组合，只要它们以艺术表现的手法出现，就会变成刚性与柔性的完美结合，力量与内涵的双层爆发，时间与空间的多维穿梭等等一系列的魔术般的变换。所以再一次论证了线条是中国传统艺术乃至现代艺术的根基。在敦煌，其壁画的线条以丰富、灿烂饱满的状态出现，以鲜明的形式结合神秘的色彩两项混搭，带给人一种九天之上皆神佛的大崇拜感，使心灵上得到满足，充分的渲染了浓郁的彩和动感的线条美，在描述菩萨以及亭台楼阁时，正应了那句“一点灵元从笔出，万线穿梭塑神佛”的极致线条表现手法，使整个壁画活灵活现，其在线条创作手法上，巧妙施展了曲线、直线、横线、竖线、互相交叉穿梭，在运用性上繁杂多样，已近极限，当完整的壁画创造成功后，使整个画面线条生动流畅大气磅礴，在配合宗教艺术形态所表现出的对世间的怜爱。使整个敦煌壁画达到了艺术的巅峰，永垂不朽，这便是线条手法的巧妙运用。而在现代装饰壁画在线条的运用上喜欢强调夸张变形。以此手法来表现人们内心当中的呼喊，以人物的线条艺术刻画手法来说，比较偏向与纤弱与粗豪两种极端的形体。以袁运生的《泼水节生命的赞歌》来说，整个作品嵌入了了一种欢快的气氛，以纤弱线条的运用，立体性的展现出了傣族姑娘婷婷婀娜身条，以及烟火人家、依水而生、满心欢喜的背景，在这里作者有意的防长了线条，完全的展示了姑娘生动俏丽的一面。而在其他壁画创
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作当中，如果想要描述草原上的壮阔，以及草原汉子的粗狂，就要在线条的运用形式上，以粗拙的手法为主，以宏大的背景为思想观，不着笔与一人一物的特殊描写，而应着手于整个画面，以最大的背景带动最小的几处表现点，这样便可充分的体现出天地苍茫的情感表达，也借助这样的情感表达反向衬托了几处“小点”的艺术手法表达，让人对他们产生一种敢于在苍天下搏斗的尊敬，这也是粗矿线条手法的一种表现形式。 1.2色彩在装饰壁画中的美感表达
自古以来在装饰壁画艺术当中色彩的表现形式早已被人们广泛运用。最早可追溯到原始时期，那时人们就已经将简单的色彩运用到了生活当中以表达自己内心的丰富情感。而随着社会的进步、人类的进步艺术的蓬勃发展，当下色彩已经被充分的运用了起来，为装饰壁画提供了丰富的语言以及特性。装饰壁画注重于装饰二字，主要的特点就是即突破了自然色彩的局限性有深谙自然色彩的基本规律，属于“在法制控制之内的情感狂人”，即不受本身的色彩局限也不受自然三维色彩空间的局限，其以豪放性和多样性著称。因此大大的突破了束缚，符合现代人追求自由，追求平等的积极观念，所以在现代来说多元化的色彩已经成为了时代的主题。我们在装饰壁画创作上，不仅要尊重先贤的色彩运用手法，也要积极的运用术语这个时代的色彩手段，以最丰富的色彩表达方式，给人们以人文精神上的关怀，使思想上得到解放，心灵上得到满足。
2.构图是装饰壁画创作活动中艺术语言 2.1横带式构图
水平线带给人的是一种平静、安宁的视觉情感，并且水平线有有向两边扩展的视觉效果，这与建筑环境的稳定性相符合，而且能形成一种宽广的幻觉，以弥补建筑物有限的空间，因而这种构图方式被广为采用。 2.2散点式构图
可将形象（点）自由地安排在大面积的背景上面，加上采用统一的弧线把画面形象巧妙地联系起来，弧线既丰富了点、线、面的变化，又丰富了画面的内容，极易形成一种变化多样、富有动感的画面。 2.3波浪式构图
波浪线的运用，能给人一种音乐般的旋律，使观者感受到自由和欢快。横带式构图显得宁静，而波浪式构图则给人以”动”的感觉。 2.4满幅构图