作山形。⑤攲（qī）帽：指歪戴着帽子。
（2）简析“花时万人乐处，攲帽垂鞭”两句中“攲”和“垂”两字的表达效果。（4分） 参考答案：
攲：歪戴；垂：低垂。百花盛开，人们正快乐游赏，他们的帽子歪斜，马鞭低垂。（结合语境理解句意）这两个字形象生动地描绘出了成都后方人们沉醉于享乐之中的闲散逍遥情状（谈词语的表达效果），表达了作者对国家命运的担忧和对安于享乐的人们的愤概。（体会词中蕴含的感情）
例二（2010西城一模）．阅读下面唐诗，完成（1）（2）题。（7分）
终南别业 王 维
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
（2）这首诗三、四句中最精炼传神的各是哪个字？请结合诗意作简要分析。（4分）
答案要点：最精炼传神的两个字分别是“独”和“空”。诗人只身独游终南山，只是随兴而为；满山美景不需与人共享，但求自己心会其趣而已。这两个字表达出了诗人归隐后自得其乐的闲适情趣。
或：最精炼传神的两个字分别是“独”和“空”。诗人兴致来时，只能独自游山；纵有满山美景，也只能一人欣赏。在离尘绝俗的空静中也不得不承受着随之而来的孤独落寞。
六、考查诗歌中的形象
答题思路：写人的技巧无非是直接写、间接写罢了。直接写，要通过人的语言、动作、心理、肖像（神态）、细节来写，简洁些就只能够烘托了——用环境来烘托，或者是其他人来烘托。
因此先点出主人公的形象，然后分析怎么写出来的：1、直接写了神态、心理、动作；2、间接用了景物烘托，是从侧面烘托的。
例一（2011年海淀期末）读下面这首诗，完成①—③题。（17分）
梅花引 荆溪阻雪
（南宋）蒋捷
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。 ②请结合词句简要分析词中“我”的形象。（4分） 答案示例：
本词刻画了一位因雪阻而滞留他乡的愁苦、孤寂的游子形象。
词中，词人紧锁眉头（神态），“都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁”的心灵独白（心理）写出了无限愁绪，无以排遣，想象梅花和雪也该和“我”一样满腹惆怅吧。同时写出了雪中的凄凉之景，侧面烘托出了词人的这一形象，表现了词人惜别怀远之情。
七、考查诗歌的意境或情景交融型 答题思路：
提问方式：1、这首诗营造了一种怎样的意境氛围？
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2、这首诗展现了一幅怎样的画面？表达了诗人怎样的思想感情？
答题步骤：
1. ①描绘诗中展现的图景画面。忠于原诗，抓住主要景物，联想想象，用自己的语言再现画面，
语言力求优美。
2. ②概括景物所营造的氛围特点。一般用两个双音节词即可，如孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮
阔、萧瑟凄凉等。
3. ③分析作者的思想感情。切忌空洞，要答具体。如光答“表达了作者感伤的情怀”是不行的，
应答出为什么而“感伤”。 例一（2010海淀调研） 秋兴八首·其一
作者：杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧(zhēn)。 1、 有人评价此诗“意境恢宏，气势磅礴”，任选一联作简要赏析。
答案要点：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”一联中写俯视江中，波涛连天涌动，仰观塞上，风云接地而来，一片阴沉。使人感到天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，意境阔大，气势非凡。
例二 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
1、作者对乌衣巷的描写有一种怎样的情境氛围，请简要分析。
参考答案：东晋时乌衣巷繁华鼎盛，而今野草丛生于达官贵族的房基，偏斜的夕阳在巷口拉长了影子，夕阳残照中，燕子在百姓的屋舍上翻飞（步骤一）。诗人为我们营造了一个萧索悲凉的画面（步骤二）。在这个画面中，涂抹出了诗人感慨沧海桑田，繁华不再、人生多变的深意（步骤三）。
八、考查语言风格型风格型
答题思路：此类题多是涉及课文中重要作家的风格，因此首先必须熟悉常见作家的风格，其次一位作家的风格多体现在他诗词的题材内容，抒发的情感，运用的手法上，因此在分析风格时也可从这些方面入手。
例一（2009年北京卷） 西江月 黄陵庙（又题阻风三峰下） 张孝祥①
②
满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。 明日风回更好，今宵露宿何妨？水晶宫里奏《霓裳》，准拟岳阳楼上。
注：①张孝祥：南宋初词人。这首词，因船行洞庭湖畔黄陵庙下为风浪所阻而作。作者与友人信中提到：“某离长沙且十日，尚在黄陵庙下，波臣风伯亦善戏矣。”②波神：水神。 ③准拟：准定。 ② 这首词的风格与宋代哪两位词人比较接近？这种风格的词人属于哪一流派？（3分） 参考答案：苏轼 辛弃疾 豪放派
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例二、（2008年北京卷）
酬王处士九日见怀之作 顾炎武
是日惊秋老，相望各一涯。 离怀消浊酒，愁眼见黄花。
天地存肝胆，江山阅鬓华。 多蒙千里讯，逐客已无家。
注释：顾炎武，明清之际著名学者、诗人。明末投身反宦官、权贵斗争。清兵南下，参加人民抗清起义。入清后，多次拒绝清廷征召，流亡北方，考察山川形势，志存恢复。
① 一般认为顾炎武的诗风接近杜甫。请指出顾炎武这首诗的风格特征，并作简要分析。（4分）
参考答案：（1）风格特征：沉郁悲怆或深沉凝重。
（2）简要分析：这首诗是把深沉的爱国情怀与自己的人生遭际、眼前的具体情境紧密结合在一起，融铸为凝练精纯的诗句，形成了沉郁、凝重的风格。
九、资料补充：
1．什么是意境：《王国维人间词话》中有名言曰：“一切景语皆情语也。”当一些人物．景物的形象处在客观世界里被我们观察时，那些只是“无情无意”的物象。当诗人以自己个性化的带有特定情感的眼光观察了，并择取物象的某方面特征付诸毫端的时候，这些物象就被称之为意象。而统一于作者主要思想感情的一组意象，就是意境。
2．体味意境的基本方法：从意象的形声色味等特征开始，通过合理想象，设身处地，把握意象的形态声音色彩气味的美丑、高低缓急、明暗、香臭等属性，并依人之常情，由己及诗，对应推断诗中的感情基调与感情变化。推断过程中注意主次关系的取舍。
3．常见的评价意境特点的词语——注意词意的轻重、侧重点等细微差别：
壮阔 阔远（阔大悠远） 雄奇优美 雄浑苍劲 雄浑壮观 ／富丽堂皇 瑰丽 明丽 淡雅 恬淡自然／恬静 安谧 幽静 ／和平 生机勃勃 繁华热闹 /
深远 幽深 奇险 / 迷濛 迷茫 飘渺 虚幻 ／暗淡 幽暗 昏暗 ／ 荒寒 肃杀 萧条 萧索/ 冷落 孤寂（孤独寂寞） 落寞（冷落寂寞） / 悲凉 慷慨悲壮 悲壮苍凉 凄凉 凄惨
4、 灵活运用常见的古诗鉴赏术语，准确得体地表述自己“就诗论诗”的心得 “写什么”方面：写景抒情；咏物言志（情）；怀古咏史；即事感怀；边塞征战；山水田园；意象；意境；背景；主旨。
“怎样写”方面：浪漫主义；现实主义；诗眼；借景抒情；融情于景；直抒胸臆；虚实相济；绘形绘声绘色；动静结合；化静为动；炼字；起承转合；赋比兴；夸饰；用典；含蓄；对仗；韵脚。 “为何写”方面：抒发??的思想感情；反映??的社会现实；表现??的情趣；寄托??的情怀（如爱慕、愁绪、惆怅、苦闷等）；表达??的追求；流露??的倾向；发出??的感慨；袒露??的心迹；造就??的情致。
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十、一些重要诗歌风格及流派
1、建安风骨：“建安风骨”是指建安七子(三国建安时期的七位诗人：孔融、陈琳、阮瑀、应玚、徐干、刘桢、王粲))的诗的一种独特风格和特色。也叫“建安风力”。
其诗歌的风格和特色都是运用新兴起的五言形式，从民歌中汲取营养，反映现实，抒发情怀，情文并茂，慷慨悲凉。这种风格对诗歌的革新有很大作用。后世诗人以建安风骨相号召，唐代陈子昂就是其中著名的一位。在陈子昂之后，唐代诗歌的创作更是登峰造极。
建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。还有就是建安诗文所具有的明朗刚健的风格
建安诗歌的时代特征：政治理想的高扬，人生短暂的哀叹，强烈的个性表现，具有浓郁的悲剧色彩。
2、 边塞派
边塞诗派指唐朝开元、天宝年间形成的一个以反映唐朝边界战争生活为主要内容的诗歌流派。代表作家有高适、岑参等诗人。主张以诗歌来反映边塞的山川景物和风土人情；表现从军边塞、杀敌报国的意志；讴歌边塞将士不畏辛劳、保卫边陲的战斗精神；抒发御敌建功的愿望和安边定远的思想；描写将士和亲人相互思念的深沉情感；讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者。在创作风格上多以雄浑豪放、奔腾峻伟见长。盛唐边塞诗派的出现，开拓了我国古代诗歌题材的一个广阔的领域，表现了盛唐时期激昂壮阔的时代风貌。
3、 山水田园诗
中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明 田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中 唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔 的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地 捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一 步。其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗， 于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。
4、豪放派与婉约派
婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。
婉约派
婉约,是宛转含蓄之意。婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。唐五代词形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此,前人多用“婉美” “软媚” “绸缪宛转” “曲折委婉”等语，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
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豪放派
豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。 5、花间派
中国晚唐五代词派。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》
（10卷），他们的词风大体相近。后世因而称之为花间派。温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。
十一、课文中常见作家的风格
陶渊明：朴素自然 杜甫：沉郁顿挫 白居易：通俗易懂 李白：豪迈飘逸 王昌龄：雄健高昂 杜牧：清健俊爽 李商隐：朦胧隐晦 王维：诗画一体 温庭筠：绮丽香艳 高适：悲壮苍凉 李清照：婉约凄切 陆游：悲壮爱国 辛弃疾：气势雄壮 李煜：伤感细腻 范仲淹：苍凉悲壮 苏轼：旷达豪迈
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