151. 论“初唐四杰”诗中的怀才不遇思想 152. 论高适诗歌深沉悲凉的风格特色及其成因 153. 高适、岑参边塞诗之比较 154. 李白诗歌中的仙灵意象研究 155. 论李白诗歌的盛唐景象 156. 试论李白与魏晋风度
157. 试论李白诗歌的浪漫特质 158. 论李白的自由精神 159. 论李白的情感世界 160. 李白杜甫比较研究
161. 论李白诗歌的浪漫主义美学特色 162. 论杜甫诗歌的现实主义美学特色 163. 白居易诗歌理论与中唐诗歌的繁荣 164. “韩孟诗派”创作研究
165. “元白诗派”创作及地位研究 166. 试论白居易在文学史上的地位 167. 王维、韦应物山水田园诗风格比较 168. 论杜甫的忧国忧民思想及其艺术表现 169. 杜甫夔州时期诗的艺术成就 170. 杜甫诗歌的地域色彩 171. 论杜甫诗歌的儒家精神
172. 李白、苏轼的人生态度和诗风比较 173. 论韩愈的“以文为诗” 174. 柳宗元山水游记的艺术成就 175. 论白居易的“感伤”诗 176. 论刘禹锡诗歌的艺术成就 177. 柳宗元山水游记的个性特征 178. 论新乐府
179. 从李贺诗看其“鬼才”之名 180. 论李贺诗歌的艺术特点 181. 简论李商隐的咏史诗
182. 李商隐的“无题诗”的艺术特色 183. 论李商隐诗歌的艺术特点 184. 试论李商隐爱情诗的意象 185. 论李商隐诗的朦胧美 186. 中晚唐咏史诗的时代特征 187. 论唐传奇作家的妇女观 188. 李煜词的抒情特征
189. 论“花间派”对词创作的主要贡献 190. 花间词派的成因及艺术风格
191. “亡国之音哀以思”――论李煜词 192. 论李煜词在词史上的地位 193. 论唐代传奇的主要艺术成就
194. 比较分析唐传奇《李娃传》与《霍小玉传》（人物形象、叙事艺术、爱情婚姻主
题 等）
195. 论唐传奇《柳毅传》与《虬髯客传》的侠义思想 196. 唐传奇中的妇女形象及唐代知识分子的婚姻理想 197. 论宋代的爱国诗论 198. 宋词中月亮意象的描写
199. 试论宋词婉约派在美学上的意义 200. 试论宋词豪放派在美学上的意义 201. 宋词中“月”意象的传承与发展 202. 宋词中的少女形象分析 203. 宋词意境与唐诗意境的差异 204. 论婉约词的风格 205. 论豪放词的风格 206. 欧阳修的散文风格
207. 论“二晏”词的艺术特点 208. 论柳永词的艺术特点 209. 柳永词的雅和俗
210. 谈柳永词中的市民情调 211. 论李清照词的艺术成就
212. 李清照前后期词风差异及成因 213. 李清照婉约词形成的缘由 214. 论李清照词的愁思
215. 李清照词创作的社会蕴含与价值 216. 论苏轼诗歌的艺术创新及其得失 217. 苏轼、辛弃疾诗词中的鸿雁形象探索 218. 苏轼词的风格
219. 宋人咏物词（诗）研究（可选不同词家咏同一物对比研究，如咏梅等） 220. 论苏轼的“超然” 221. 论苏轼的婉约词 222. 论苏轼的出世和入世
223. 李白、苏轼的人生态度和诗风比较 224. 苏轼、姜夔词中的小序在词史中的定位 225. 苏轼、辛弃疾豪放词风异同论 226. 辛弃疾词军事意象的审美价值 227. 论辛弃疾词立功报国情结 228. 论辛弃疾的农村词
229. 陆游与辛弃疾的爱国情怀比较 230. 论范成大田园诗的艺术特点 231. 黄庭坚诗歌创作
232. 论江西诗派在诗歌发展中的主要贡献及流弊 233. 江西诗派诗歌艺术风格研究 234. 论陆游诗歌的主要艺术成就
235. 陆游诗歌（或爱国诗，或纪梦诗）研究 236. 论“永嘉四灵”的诗歌特点
237. 严羽《沧浪诗话》的诗论意义 238. 周邦彦词的艺术成就 239. 论姜夔词的主要艺术成就 240. 论吴文英词的主要艺术成就 （四）元明清部分
241. 浅论元杂剧繁荣之内因 242. 元杂剧的梦境描写
243. 论关汉卿的戏曲艺术成就 244. 浅论窦娥的形象及其悲剧意义 245. 论关汉卿杂剧中妓女形象的塑造
246. 论关汉卿喜剧之“双壁”——《救风尘》与《望风亭》 247. 论关汉卿的历史剧
248. 关汉卿喜剧中的弱小女子形象 249. 《琵琶记》中蔡伯喈的艺术形象 250. 论王实甫《西厢记》的主要艺术成就
251. 《西厢记》中崔莺莺（或张生、红娘、崔夫人）的艺术形象 252. 论白朴的戏曲艺术 253. 论马致远的戏曲艺术 254. 浅析纪君祥《赵氏孤儿》 255. 浅析郑光祖《倩女离魂》 256. 论元代的“水浒”戏 257. 论元代的公案戏
258. 论元好问诗歌的主要艺术特点 259. 论萨都剌词的主要艺术特点
260. 《牡丹亭》杜丽娘形象分析（或柳梦梅） 261. 《牡丹亭》杜宝形象分析 262. 牡丹亭的人文主义色彩
263. 论《西厢记》和《牡丹亭》艺术结构的异同 264. 杜丽娘与崔莺莺之比较 265. 论《三国演义》的文学价值
266. 论《三国演义》战争描写的艺术特色
267. 《三国演义》中周瑜形象浅析（诸葛亮、刘备、曹操、关羽、张飞、孙权、赵云、
魏延、司马懿、郭嘉等）
268. 《三国演义》与中国文化精神 269. 谈《三国演义》中刘备的“哭” 270. 《三国演义》中的战争描写艺术
271. 论《三国演义》中的史实和虚构（“七分事实，三分虚构”） 272. 论《水浒传》的主要艺术成就 273. 论《水浒传》的招安结局 274. 《水浒传》的忠义观
275. 《水浒传》中的战争叙事艺术
276. 《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》主题的审美比较 277. 论《水浒传》的人物形象塑造
278. 《水浒传》中的人物形象浅论（李逵、鲁智深、林冲、武松、宋江、浪子燕青、
杨志、吴用等）
279. 《水浒传》中的女英雄形象（孙二娘、顾大嫂、扈三娘等） 280. 《水浒传》的坏女人形象（潘金莲、王婆、潘巧云、阎婆惜等） 281. 《水浒传》中绰号问题浅析
282. 《水浒传》中的宋江形象及其成因 283. 《水浒传》李逵与鲁智深形象之比较 284. 《水浒传》与中国文化精神
285. 从潘金莲看《水浒传》的婚姻和爱情 286. 试论《水浒传》中女性形象的悲剧性 287. 陈忱及《水浒后传》研究 288. 论《西游记》的主题 289. 论《西游记》的叙述结构
290. 论《西游记》中人物形象（孙悟空、猪八戒、唐僧等） 291. 石头传说与孙悟空形象 292. 论孙悟空形象的悲剧性 293. 浅析《西游记》中女妖形象 294. 沙僧的合作精神和协调艺术 295. 唐僧的领导艺术
296. “明初三大家”——宋濂、刘基、高启
297. “吴中四才子”（或唐伯虎，或祝枝山，或文徵明） 298. “唐宋派”代表归有光 299. 论“公安派”创作 300. 论“竟陵派”创作
301. 论明代俗曲的“色情”特征与晚明“奢靡”之风 302. 论晚明小品的写作特点 303. 从小品文看晚明文人心态 304. 论明代公案小说的类型与源流
305. 《金瓶梅》中西门庆形象的文化警示意义 306. 《金瓶梅》女性命运悲剧原因分析 307. 《金瓶梅》中潘金莲形象分析 308. 《金瓶梅》不同类型女性心理剖析 309. 论《儒林外史》讽刺艺术 310. 论《儒林外史》的结构特点 311. 从《儒林外史》看明清科举制度
312. 《儒林外史》中马二先生形象论（范进、周进等） 313. 《儒林外史》中严监生形象及其意义 314. 论《儒林外史》的写人技巧
315. 《三言》人物形象研究（商人、妇女、僧道、文人、市民等各类人物，可只取其
一）
316. 《二拍》研究（商人、妇女、僧道、文人、市民等各类人物，可只取其一） 317. 浅析“三言”的主题思想
318. “三言”、“二拍”中的市民意识与传统道德观念 319. 论“三言”、“二拍”的结构技法
320. 论《聊斋志异》思想内容的复杂性 321. 论《聊斋志异》中的女性形象 322. 《聊斋志异》与中国狐鬼文化
323. 论《三言二拍》中的婚恋自主和女性意识张扬 324. 中国古小说中的“狐妖”的形象变化 325. 论《聊斋志异》的诗性倾向 326. 论《长生殿》的主题 327. 《长生殿》中杨玉环形象 328. 《桃花扇》中李香君形象论 329. 《桃花扇》中侯方域形象论 330. 论《桃花扇》的主题
331. 从《杜十娘怒怒沉百宝箱》和《卖油郎独占花魁》看拟话本的爱情婚姻观 332. 杜十娘与茶花女悲剧命运之比较研究 333. 明末清初才子佳人小说的婚恋模式 334. 论曹雪芹和《红楼梦》
335. 《红楼梦》和《金瓶梅》比较研究
336. 《红楼梦》中贾宝玉形象论（林黛玉、薛宝钗、王熙凤、史湘云、探春、王熙凤、
贾母、晴雯妙玉、花袭人等） 337. 石头传说与贾宝玉形象
338. 论《红楼梦》中香菱形象的文化意义 339. 论《红楼梦》中刘姥姥形象的文化意蕴 340. 论《红楼梦》中巧姐形象的文化意蕴 341. 《红楼梦》林黛玉与薛宝钗优劣论 342. 论《红楼梦》中的贾雨村
343. 论《红楼梦》的“花”与悲剧主题 344. 论《红楼梦》中诗歌之功能 345. 从管理学角度分析王熙凤形象 346. 论纳兰性德的悼亡词
347. 从悼亡词谈纳兰词的艺术风格 348. 归有光散文创作风格论
349. 明、清小说与社会生活的关系 350. 明、清戏曲的社会意义
汉语言文学专业自考本科毕业论文参考题目（三）
三、现当代文学方向
（一）现代文学部分
1. “国人灵魂”与鲁迅小说 2. 鲁迅小说中的人物形象
3. 鲁迅《野草》中个体生存与超越意识之解读 4. 试论鲁迅《野草》的哲学意蕴
5. 试论《狂人日记》中的象征主义手法 6. 就《狂人日记》看鲁迅与果戈理