宫崎骏动画作品中的爱情观及女性形象（下）
字体大小：大 - 中 - 小 dongfangwenying 发表于 09-04-13 09:47 阅读(1241) 评论(0) 分类：行业动态
宫崎骏虽然身为男性,却能以敏锐的观察力和创造力,勾勒出各具特色,性格互异的女性形象.刘森雨在〈「魔法公主」里的生态和女性自觉〉中提到:「我们看到宫崎骏笔下的女人,个个丰腴且充满自信与乐天,延续了导演从『风之谷』到『红猪』等对女性的描写:她们总是以澄澈,好奇的心,探索一般人认为不属於女性的世界.如『魔法公主』里领导人类工业文明的黑帽子女总督,和动物们一起捍卫山林的桑,达达拉城内蓝领阶级般快乐工作的女性.再加上原本就属於女性的细腻与韧性,让她们在宫崎骏的动画电影中,永远比男性更诚挚与可爱,她们无悔地投身於枪战与工作,更突显出女性的魅力」.宫崎骏并不刻意隐瞒女性仍生活在男权社会的事实,但她们的自我意识充分觉醒,跳脱性别刻板印象的桎梏,和男性实力相当,甚至比男性更加努力,坚韧,社会地位也不亚於男性.女性在宫崎骏动画中能够张开翅膀,自在飞翔,这也是现实世界中的女性所应该学习的. 每一部作品中,男女主角无论在地位或能力上是否相当,总是彼此需要,相互协助,甚至有几位女性,在动画中扮演著英雄的形象,成为男性角色乃至於万物的救主.风之谷中的娜乌西卡便是如此,她虽然没有强壮的体魄,也无神力相 助,但却以过人的胸襟和仁慈化解许多危机.她在沙漠中协助她的老
师猷巴躲避王虫攻击,又在腐海底部拯救了培吉特王子阿斯贝鲁;而她也受到两人帮助:猷巴大师牺牲左手,阻止被怒气冲昏头的娜乌西卡变成胡乱杀人的凶手,让她更加深刻地体认到自己对国民的使命;阿斯贝鲁从培吉特战舰中放走娜乌西卡,
好让她能回到风之谷,阻止更严重的伤亡.在宫崎骏动画里,即使是英雄人物,也需
要别人的协助和鼓励才能成功.
宫崎骏能有高超的艺术成就,和他的坚持有绝对关系,但这股坚持却让电影公司很伤脑筋,宫崎骏只愿在日本受访,婉拒到国外宣传.而访问宫崎骏,也非易事,曾有一位台湾记者赴日采访他,问他:「为什
麼宫崎桑的作品偏好用女孩当主角 」欧吉桑劈头一句:「哪有偏爱女孩,我也有很多男主角啊!」放眼望去,小月和小梅姊妹,魔女琪琪,魔法公主,千寻,小春等,明明都是女的嘛!可你就是拿宫崎桑没辄. 而与宫崎骏合作了三十年的老友铃木敏夫,曾在博伟公司发行的《风之谷》DVD幕后制作特辑中,举了「三应之森博物馆的女厕空间,数量都比男厕大得多」这件事为例,想证明宫崎骏是一位女性主义者,而宫崎骏却始终不承认［或者根本就不认为］自己是一位女性主义者.
在困难重重的环境中,宫崎骏的女性们为达到明确目标努力上进,无论是追求心灵成长,抑或个人成就,因为有梦,女性们个个认真,坚强,她们的任性和毅力都值得嘉许. 宫崎骏创造的女性们,不会让自己因害怕成功的焦虑而裹足不前,永远关在「女性应受男性保护」,「女子无才便是德」的象牙塔内,最后把自己弄得无所适从,一无所有,连自己都失去了.她们虽然也承受著来自男权社会实际的压力,但在适度的妥协之外,还能保有自我意识,努力达到自我实现.她们并不是抛下一切只顾自己,而是能够找到真正的自我,保留其独特性并积极参与社会生活. 她们能体验内心真正的自由,深知自己对生命有选择的能力和权利,因此,女性们得到的不只是具体的成就,还有抽象的幸福.无论何种年龄层,哪种人格特色,怎样的生活态度,甚或是常人难以窥探的内心感受和思维,宫崎骏都透过他敏锐得近乎神秘的观察力和深刻高明的绘画技巧,将女性形象和生活真切地呈现在观众面前.
宫崎骏笔下真诚,勇敢,爱恨分明,百折不挠的女性形象,是现代女性应当学习的好榜样.