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玉女摇仙佩 雪梅香 尾犯 早梅芳 送征衣 昼夜乐 昼夜乐 倾杯乐 笛家弄 倾杯乐 迎新春 曲玉管 满朝欢 女冠子 传花枝 雨霖铃 定风波 尉迟杯 慢卷绸 征部乐 归朝欢 法曲献仙音 西平乐 一寸金 永遇乐 永遇乐 浪淘沙 夏云峰 古倾杯 倾杯 破阵乐 双声子 阳台路 内家娇 二郎神 醉蓬莱 宣清 飞琼伴侣 景萧索 夜雨滴空阶 海霞红 过韶阳 洞房记得初相遇 秀香家住桃花径 禁漏花深 花发西园 皓月初圆 嶰管变青律 陇首云飞 花隔铜壶 断云残雨 平生自负 寒蝉凄切 伫立长堤 宠佳丽 闲窗烛暗 雅欢幽会 别岸扁舟三两只 追想秦楼心事 尽日凭高目 井络天开 薰风解愠 天阁英游 梦觉 宴堂深 冻水消痕 离宴殷勤 露花倒影 晚天萧索 楚天晚 煦景朝升 炎光谢 渐亭皋叶下 残月朦胧 139 94 94 105 121 98 98 106 125 116 105 105 101 112 101 102 105 105 111 105 104 91 101 108 104 104 135 91 108 110 133 103 97 105 104 97 115 恋情词 恋情词 恋情词 投献词 颂圣词 恋情词 恋情词 佳节 恋情词 恋情词 佳节 恋情词 恋情词 恋情词 人生感触 离别 羁旅行役 恋情词 恋情词 恋情词 羁旅行役 恋情词 恋情词 投献词 颂圣词 投献词 羁旅行役 游冶词 恋情词 离别词 游饮盛况 咏史 羁旅行役 恋情词 佳节 宫词 恋情词 宜顺论文网www.13Lw.com
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锦堂春 定风波 留客住 凤归云 抛球乐 集贤宾 应天长 合欢带 长相思 尾犯 驻马听 戚氏 轮台子 引驾行 望远行 彩云归 洞仙歌 离别难 击梧桐 夜半乐 轮台子 八六子 长寿乐 望海潮 如鱼水 如鱼水 玉蝴蝶 玉蝴蝶 玉蝴蝶 玉蝴蝶 玉蝴蝶 满江红 满江红 满江红 满江红 洞仙歌 引驾行 坠髻慵梳 自春来 偶登眺 恋帝里 晓来天气浓淡 小楼深巷狂游遍 残蝉渐绝 身材儿 画鼓喧街 晴烟幂幂 凤枕鸾帷 晚秋天 一枕清宵好梦 虹收残雨 绣纬睡起 蘅皋向晚舣轻航 佳景留心惯 花谢水流倏忽 香靥深深 冻云暗淡天气 雾敛澄江 如花貌 尤红殢翠 东南形胜 轻霭浮空 帝里疏散 望处雨收云断 渐觉芳郊明媚 是处小街斜巷 误入平康小巷 淡荡素商行暮 暮雨初收 访雨寻云 万恨千愁 匹马驱驱 乘兴 红尘紫陌 100 99 97 119 188 117 93 105 103 98 93 212 114 100 106 100 126 112 108 144 141 91 113 107 93 97 99 99 99 99 99 93 93 97 91 123 125 恋情词 恋情词 恋情词 恋情词 春景 恋情词 人生感触 恋情词 恋情词 人生感触 恋情词 羁旅行役 羁旅行役 羁旅行役 闺怨词 离别 恋情词 悼亡词 恋情词 羁旅行役 羁旅行役 情悔 恋情词 投献词 投献词 歌妓词 羁旅行役 投献词 恋情词 恋情词 佳节 羁旅行役 恋情词 恋情词 羁旅行役 羁旅行役 羁旅行役 宜顺论文网www.13Lw.com
77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 望远行 八声甘州 临江仙 竹马子 凤归云 女冠子 玉山枕 透碧霄 木兰花慢 木兰花慢 木兰花慢 塞孤 洞仙歌 安公子 安公子 长寿乐 倾杯 倾杯 倾杯 倾杯乐 夜半乐 十二时 长空降瑞 对潇潇暮雨洒江天 梦觉小庭院 登孤垒荒凉 向深秋 淡烟飘薄 骤雨新霁 月华边 倚危楼佇立 拆桐花烂漫 古繁华茂院 一声鸡 嘉景 远岸收残雨 梦觉清宵半 繁红嫩翠 水乡天气 金风淡荡 鹜落霜洲 楼锁轻烟 艳阳天气 晚晴初 106 97 93 103 102 111 113 112 101 101 101 95 121 106 105 113 108 108 104 104 145 130 咏物 羁旅行役 羁旅行役 羁旅行役 羁旅行役 夏景 夏景 恋情词 恋情词 佳节 投献词 羁旅行役 恋情词 羁旅行役 恋情词 京城盛况 羁旅行役 羁旅行役 羁旅行役 羁旅行役 恋情词 恋情词 三、柳永慢词创作的内容考察
柳永在宋词发展史上是一位关键人物，李清照在《词论》中说：“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。”9其中的“变旧声作新声”就是指柳永根据唐、宋旧曲翻新创作出新曲，《乐章集》中“浪淘沙”、“木兰花”等原来都是小令，柳永却变为慢词。相对于小令而言，慢词更便于抒发情感，让词人有更大的发挥空间，慢词遂盛。而柳永不仅在词体上起到了开创的作用，形式的解放就意味着内容的解放，柳永还对词的内容进行了开拓。
从上表中可以看出，柳永慢词多写相思恋情、羁旅之愁，清代王奕清等《历代词话》卷四：“柳词风格不高，而音律偕缓，词意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役”10又有《卧庐词话》：“柳耆卿词，大率前遍铺叙景物，或写羁旅行役，后遍则追忆旧欢，伤离惜别。几于千篇一律，绝少变换，不能自脱窠臼。
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曾枣庄：中华大典?文学典?宋辽金元文学分典，南京：江苏古籍出版社，1999年：460。 薛瑞生：乐章集校注，北京：中华书局，1994年12月：266。
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词格之卑，正不徒杂以鄙俚已也。”11虽然柳永慢词中写男欢女爱，浅斟低唱之作占了很大比重，但是他确实为词带来了一些新的内容，主要有以下四个方面。
其一，描摹都市风景与市井风情。柳永写太平盛世在宋代就受到认可。黄裳《书乐章集后》云：“予观柳氏乐章，喜其能道嘉祐中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸苦。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。呜呼，太平气象，柳永一写于乐章，所谓词人盛世之黼藻，岂可废耶？”12花间词人多作小令少慢词，内容多是儿女情长、闺中之怨，而柳永则扩大了词的内容，如他歌咏杭州繁华景象与市井风情的《望海潮》慢词：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云村绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜。嬉嬉钓叟莲娃。异日图将好景，归去凤池夸。
词中上片的“烟柳”、“画桥”、“风帘”、“翠幕”写出了杭州美如画的自然风光，“珠玑”、“罗绮”写出了杭州的富庶，下片尽写西湖美景，此词把杭州美景写得淋漓尽致，可谓为词写太平盛世的繁华气象确立了典范。
其二，写四季之景与佳节盛况。柳永的慢词中上片多是写景，下片多为抒情，《抛球乐》（晓来天气浓淡）写春景，《玉山枕》（骤雨新霁）写夏景，而羁旅行役之词多与悲秋相结合，对秋景更有一番描摹。柳永在写康平盛世的繁华之景时也关注了佳节，有描写元宵节的《倾杯乐》（禁漏花深），有写七夕节的《二郎神》（炎光谢），有写重阳节的《玉蝴蝶》（淡荡素商行暮）等等。
其三，创作颂圣词和投献词。颂圣词和投献词就是通过歌颂皇帝和地方官员来谋求官职，以获得重用和赏识，很少表现自身的思想倾向。柳永的《送征衣》（过韶阳）就是颂圣词其中一首，词中内容高贵华丽、雍容典雅，多用典，类比先王，以此来赞颂皇帝；《永遇乐》（天阁英游）是投献词中的一首，是来赞颂苏州太守藤宗谅的，内容主要是描写苏州的美景、富庶，以此来赞美管辖者的政治才能，相对于颂圣词来讲，这类词更接近现实。虽然，这类词作中较难看出柳永的情感倾向，但是关注此类词可以更好地了解柳永的生平，对研究柳永的一生行事具有很重要的意义。
其四，咏史与咏物。柳永的词作注重写实，慢词中咏史与咏物词也体现了这一点。《双声子》（晚天萧索）通过总结夫差亡国的历史经验，借古讽今，来劝诫统治者要走兴国之路；《望远行》（太空降瑞）咏雪，为后世的咏物词起到了典范的作用，张瑞芳说：“柳永的咏物词不再是借人物情思来咏物，而是通篇铺叙其物态特征，并能通过使事用典，暗示出所咏之物，已是严格意义上的咏物词。”13
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曾枣庄：中华大典?文学典?宋辽金元文学分典第一版，南京：江苏古籍出版社，1999年：462。 许兴宝：宋词的文学质性研究，四川：四川出版集团，2009年11月：21。 13
张瑞芳：柳永词的开拓贡献，广播电视大学报，2005年第1期。 9
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晚唐五代词人多作小令，内容往往局限于儿女情长与闺阁园庭，柳永的慢词扩大了词境，虽然他的慢词词作也多是写恋情和羁旅之愁，但是不可以否认的是，他把笔投向了现实生活，写国家的繁荣昌盛，写世俗民情，咏史咏物，他为宋词的声色大开，建立了最初的模范。 四、柳永慢词词作的艺术特色
柳永大量地创作慢词，他的慢词在当时就受到很多人的喜爱，《避暑录话》卷下提到：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”14慢词这种新的词体在柳永笔下得到的兴盛，从而改变了唐五代文人词作基本为小令的状况。柳永的慢词之所以受到人们的喜爱，有这么大的影响力，是因为慢词作为新的词体它有着小令没有的优势，同时，柳永的慢词有着它本身的艺术特色。
首先，慢词的篇幅要比小令长很多，柳永则用铺叙的手法把写景、叙事和抒情很好的结合起来，注重写实，从而更直白地来抒发情感，这种直抒胸臆的慢词比精致短小的小令让读者更容易接受。《蒿庵论词》：“耆卿词，曲处能直??状
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难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”柳永的名篇《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催
发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
词写离情别绪，上片写描绘了一个有情人分别的场景：深秋时节，寒蝉叫的凄冷，日暮雨后，即将分别，依依不舍的感情拴不住小舟，不知道说什么好了，只能执手相看泪眼，终是离别，看着笼罩着暮色的广阔水面与天相接，离愁该如何排遣。此片层层铺叙，向读者展示了一幅幅令人动情的离别场景，词中一切景语皆情语，“寒蝉”、“长亭”、“晚”、“兰舟”、“暮霭沉沉”、“楚天阔”构成了一种凄凉苍茫的景象，此时的离愁别绪与天地万物融合在一起了。下片抒写设想以后独自一人，纵使有良辰美景又和谁共赏呢。“多情自古伤离别”，别后的关切与思念更让人感到凄凉的冷意。柳永把离愁别绪这种细腻的感情融入景中，层层叙述，真性情自然流露，使得此词平白而不失婉转，从而成为众多离别词中的佳作。 其次，柳永的慢词另一艺术特点就是浅近直白，俗而不伤雅，不像小令的含蓄使用隐语，他的词作中多用世俗俚语，平白如话。柳永词语言俗的原因有两个方面。第一方面，柳永的生活经历为柳永作词提供了生活化语言的源泉。柳永之所以能够熟练地把俚语、俗语运用到词中是与他的日常生活分不开的，自从到了京城，柳永就习染上了都市生活，而且沉溺于歌楼舞榭之中了，后来仕途的不顺，激发了他的叛逆心理，从此他便出入平康小巷，寄情青楼，流连风月。因为长期
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曾枣庄：中华大典?文学典?宋辽金元文学分典，南京：江苏古籍出版社，1999年：467。 曾枣庄：中华大典?文学典?宋辽金元文学分典，南京：江苏古籍出版社，1999年：461。
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