（3）万寿山山脊线不好看，但佛香阁建成后，增加了山的层次，使其轮廓线更加丰富。
（4）佛香阁的攒尖宝顶起过山脊，显得器宇轩昂，凌驾一切，成为整个前山前湖景区的构图中心。
44.惠山园（谐趣园）是模仿无锡寄畅园的一个园中园，两者的相似之处。 （1）选址：水陆交通便捷，环境幽静深邃，背靠万寿山。
（2）设计本身：当年，水池的北岸山石林泉的自然情调极浓郁，气脉仿佛与万寿山相连，青石叠山技法属平岗小坂，为精品之一。水池南岸建筑疏朗，尺度合宜，入口设计于南，一方面水陆交通相连，同时也为了扩大园林的景深，增加空间层次。
45.扬州个园“四级假山”的特点。（采取分峰用石的办法） （1）春山：在竹林间散植石笋象征“雨后春笋”的意思。
（2）夏山：太湖石堆叠成，高约6m，山上有松如盖，山下池水蜿蜒，假山向阳，灰白色的太湖石在日光下形成阴影，如夏天行云，象征夏山岳的多姿。
（3）秋山：由黄石堆叠而成，高7m，主峰居中，宾主分明，正面朝西。黄石刚健，色泽微黄，夕阳西下，山体呈金秋色彩，与古柏形成一幅秋山画卷。山顶设小亭，适秋月登高。
（4）冬山：位于背阴处，雪石上的白色晶粒看似积雪未消，微风拂过，使人联想到北风呼啸，并且不植树木。
总：春景为石笋与竹子，夏景为太湖石与松树，秋景为黄石与柏树，冬季为雪石不植树。以三度空间的形象概括的“春山淡洽而如笑，夏山苍翠而如，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，以及“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的画理。
《中国古典园林史》画图题 一、寄畅园
（1）充分利用借景与周围环境极好的融合。
（2）是一座以山水为骨架，山为重点，水为中心的人工山水园。
（3）园林的主体部分以偏东的狭长形水池“锦江漪”为中心，池西南为自然山林景色，东北岸则以建筑为主，环山水布置建筑及游览路线。
（4）相对于山水而言，建筑布置疏朗，数量较少，它与乾隆以后园林建筑密度日愈增高，数量越来越多的情况迥然不同。
（5）是宋以来，文人园林风格的水传，但在园林的总体规划及叠山、理水、植物配置方面更为精致成熟，不愧为江南文人园林中的上品之作。
主要建筑：双孝祠、秉礼堂、含贞斋、知鱼槛、清响、七星桥、涵碧亭、锦江漪（水池）、嘉树堂、鹤步滩。
园林总体布局：
（1）山林：a.西岸的大假山是一座黄石间土的土石山，山并不高峻，但却起伏有势，山间的幽谷堑道忽浅忽深。山上灌木丛生，古树参天，浓荫如盖，盘根错节 ，加之山上怪石嵯峨，更突出了天然的山野气氛。b.从 山引来的泉水形成溪流破山腹而入，再诸如水池西北角，沿溪堆叠山间堑道，水的跌落声在堑道中的回声叮咚犹如不同音阶的琴声，故名“八音涧”。c.假山的中部隆起，首尾两端渐低，首迎锡山，尾向惠山，似于锡、惠二山一脉相连，把假山做成犹如真山的余脉，这是此园叠山的匠心独运之笔。
（2）建筑：a.水池北岸地势较高处原为环翠楼，后改为单层的嘉树堂，这是园内的重点建筑物，景界开阔足以观赏全国之景。b.东岸点缀小亭“涵碧亭”并以曲廊、水廊连接于嘉树堂、东岸中段建临水的方榭“知鱼槛”，其南侧粉垣，小亭及随墙游廊穿插着花木山石小景，游人可凭槛坐憩，观赏对岸之山林景色。特点：池北、东两岸着重在建筑的经营，但疏朗有致，着墨不多，其参差错落，倒影水中的形象与池东、南岸的天然景色恰成强烈对比。
（3）水体：水池南北长而东西窄，与东北角上做出水尾，以显示水体之有源有流，中部西岸的鹤步滩与东岸的知鱼槛对峙收束，把水池划分为似隔又合的南北二水域，适当地减弱了水池过分狭长的感觉。北水域的北端又利用平桥“七星桥”及其后的廊桥，再分划两个层次，南端作成小水湾架石板水平桥，自成一个小巧的水局，于是，北水域又呈现为四个层次，从而加大了景深。整个水池的岸形曲折多变，南水域以聚为主，北水域则着重于散，尤其是东北角以夸水的廊桥隔水尾，池水似无尽头，益显其疏水脉脉源远流长的意境。 （4）借景——与周围环境极好的融合：a.从池东岸若干散置的建筑向西望去，透过水池及西岸大假山上的蓊郁林木远借惠山之景，构成远、中、近三个层次的景深，把园内之景与园外之景天衣无缝地融为一体。b.
从池西岸及北岸一带向东南望去，锡山及其顶上的龙光塔被借入园内，又是幅以建筑为主景的天然山水画卷。
二．静心斋
（一）良好的内外环境（布局特征）
（1）曲折参差的外部轮廓，建筑群因势随形，高低错落 （2）半开半闭的布局，墙上的透空花窗，瓶式小角门和碧鲜半亭 （3）空间意象上延伸的主轴线
（二）各具特色的前院、主院、东院、西院
静心斋为复合型内向空间，全园划分为前、主、东、西院，空间景物层次极富变动。 （1）前院
①特点：封闭幽静，小巧紧凑，方正平整的空间
②水的作用：以地方为构园中心，塑造意境，深化主题，同时方池不仅控制着整个前院，还与园外的太液池、园中次第展开的其后水景形成了笔断意连的呼应和对抗。 （2）主院
①建筑布局：主庭院中的建筑空间组织采用周边围合与中心重点点染相结合
②山水布局：西南临水处，一峰壁文，加之山巅上的枕峦亭，更增添了高峻挺拔之势，并同整体上横卧的山型形成对比，使这里成为全园的构图中心。 （3）东院
东院的景物布置简洁，空间疏朗明快，气势幽静，屋宇连缀于东北，花墙回环于西南，中间一潭荷池与前庭的规则庄重、方正严谨，主庭异彩纷呈、曲折多变形成对比。 （4）西院
内容是,二开间的画峰室，六孔过水长廊、荷池
游廊的作用：①增加了主院的层次，使主院更显完整，也便利了交通
②作为一种通透的建筑，使两面空间景物渗透，互为因借，更增添了院内外空间的对比 ③但现在由于柱间的封闭，这种景观效果已经不存在了
三．网师园
（一）布局：主景区居中，即以水为中心沿池布置建筑及游览路线。 1.入口：(2个)因为服务对象不同，所以处理手法不同
一处园门设于轿厅后，另一处园门设于内宅，前者采用“欲扬先抑”，后者采用“开门见山”。
2.南部①从外宅的园门入园，循一小段游廊直达“小山从桂轩”，这是南半部的主要厅堂，轩之南是一个狭长形的小院落，环境清幽静 有若置身岩壑间，透过南墙上的漏窗可隐约看到隔院之景。轩之北，临水堆叠体量较大的黄石假山叫“云岗”，颇雄 。
②黄石“云岗”的作用：形成主景区与小山丛桂轩之间的一道屏障，把后者部分地隐藏起来，增加了空间的层次感。
3.西部：①西北为临水的“濯瀛水阁”，这是主景区的水池南岸风景画面上的构图中心。自水阁北行，当中建入八方亭“月到风来亭”突出于水池之上。
②月到风来亭的作用：为游人驻足稍事休息之处，可以凭栏隔水观赏环池三面之景，同时也是池西的风景画面上的构图中心。
4.北部：是建筑集中的地方，“看松读画轩”与南岸的“濯瀛水阁”遥相呼应构成对景，轩的位置稍往后退，留出轩前的空间类似三合小庭院，以不使之太逼近水池，使之显得尺度亲人，同南部黄石“云岗”的处理一样，也增加了空间层次感和景深，而临水的廊屋“竹外一枝轩”，它在后面的的楼房“集虚斋”的衬托下益发显得体态低平，尺度近人。
5.东部：①水榭“射鸭廊”的作用：它既是水池东岸的点景建筑，又是凭栏杆观赏园景的场所，同时还是通往内宅的园门。②射鸭廊之南堆叠的假山的作用：射鸭廊之南，以黄石堆叠为一座玲珑剔透的小型假山，它与前者恰成人工与天然的对比，两者衬托于白粉墙垣之背景则又构成一幅完整的画面。③水池在两山之间的往东南延伸成为溪谷形状的水尾，上建小石拱桥一座作为两岸之间的通道，此桥的尺度极小，颇能协调于局部的山水环境。 （二）特征：
1.水：水池的面积并不大，近方形，但曲折有致，驳岸用黄石挑砌或叠石矶，其上间植灌木和攀缘植物，斜
出松枝若干，表现了天然的一派野趣。在西北角和东南角分别做出水口和水尾，并架桥跨越，把一泓死水幻化为“源流脉脉，疏水若为无尽”之意。水池的宽度约20m，这个视距正好在人的正常水平视觉和垂直视觉的范围内得以收纳对岸画面构图之全景，水池四周之景无异于四幅完整的画面，内容各不相同却都有主题和陪村。
2.山：①“小山丛桂轩”南的黄石大假山叫不仅是障景，且增加了南部的景观层次。 ②东部墙基的山石处理，既糅和了水平于垂直景物的衔接，又仿佛是大假山的余脉。
3.建筑：为画面点景的同时，也是驻足观赏的场所，濯瀛水阁，月到风来亭，竹外一枝轩，射鸭廊。沿水池一周的回游路线又是绝好的游动观赏线，把全部风景画面串綴为连续展开的长卷，使主景区成为定观与动观相结合的组景。
4.植物：不仅与山水取得了良好的协调，同时也是景观主题。
5.空间组织：空间对比，大小对比，虚实对比。①整个园林的空间安排采取主辅对比的手法，主景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星拱月的格局。
②园南部的小山丛桂轩和琴室均为幽奥的小庭院。园林北角的集虚斋是另一处幽奥小院，运用透景的手法而求得奥中有旷。此外，尚有小院天井多处。
正式由于这一系列大大小小的幽奥的或者半幽奥的空间，在一定程度上烘托出主景区之开朗。
四．拙政园 （一）总体布局
园包括三部分：西部的补园，中部的拙政园紧邻于各自的邸宅之后，呈前宅后园的格局。
1.中部：①入口：前奏或起景：经过长长的夹道，进入腰门，迎面是一座小型黄石假山，构成一个幽闭的前导空间，犹如屏障，免使园景一览无余。②过度空间：穿山洞后为小池一泓，半开敞的自然空间。③高潮主体空间：渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主体建筑“远香堂”。④主体空间：a以大水池为中心，水面有聚有散，聚则辽阔，散则曲折，池的东西两端留有水口，水尾，以体现疏水若为无尽之意。池中垒东，西两座土石结合的山，岛把水分南北两部分，桥又把水分池分三个水域，西桥通往“柳荫曲路”，南桥衔接于“南轩”，为全国之交通枢纽。b建筑临水，且因水成景，南侧建筑密度大。主景区北半部一派天然水乡情趣。⑤中部特征：中部的拙政园是典型的多景区，多空间复合的大型宅园a园林空间丰富多变，大小各异，有山水为主的开敞空间，有山水与建筑相同的半开敞空间，也有建筑围合的封闭空间。既有分隔，又有联系。b能够形成一定的序列组合，为游人选择不同的游览路线创造了条件，这些游览路线大抵都具备前奏，承转，高潮，过度，瘦束等环节，表现大园之以“动观”为主，“定观”为辅的诗一般的组景韵律感。最大限度地发挥其空间组织上的开合变幻的趣味和小中见大的特色。
2.西部：补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅，理水的处理与中部截然不同。 （二）特征：1.水体：水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜，东西两岛把水池划为南北两个空间，西南两桥将水面又划分为三个区域。2.建筑：大多临水藉水赏景，因水成景，主景区建筑较疏朗，靠南的若干次景区则多是建筑物围合的内聚和较内聚的空间密度较大，园中部的建筑布局是采取“疏处可走马，宽处不透风”的办法。3.植物与点景：（荷风四面亭，留听阁）植物配置丰富，可谓花果树木俱全。4.空间组织：①园林空间丰富多变，大小各异，（中部特征）见a。②轴线：南北轴：雪香云蔚亭——远香堂 东西轴：别有洞天——梧竹幽居。③游览路线：空间有一定的序列组合，为游人选择游览路线（中部特征），这些游廊路线大抵都有前轴承转，高潮，过度，收束等环节，表现大园之以“动观”为主，“定观”为辅的诗一般的组景韵律感，最大限度地发挥其空间组织上的开合变幻的趣味和小中见大的特色。（三）主要建筑：远香堂，小飞虹，倚玉轩，香洲，别有洞天，见山楼，荷风四面亭，雪香云蔚亭，梧竹幽居，海棠春坞，玲珑馆，听雨轩。 五．留园 （一）总体布局
园林分西，中，东，北四区。西区以山景为主；中区以山水兼长；东区以建筑取胜；北区为田园风光。1.入口处理，采取了收放相间的序列渐进变换的手法，运用建筑空间的大小方向，明暗的对比。2.中区：东南大部分开凿水池，西北堆筑假山，形成以水池为中心，西北两面为山体的布局。①山体：用太湖石间以黄石堆筑为土石山，一条溪涧破山覆而出仿佛活水的源北山上建“可厅”与池南岸的“名瑟楼”和“涵碧山房”呼应成对景，这是江南宅院中最为常见的“南厅北山，隔水相望”的模式。②水体：以聚为主，池中小岛“小蓬莱”，小桥及东侧的濠濮亭相连。③建筑：高低错落有致，虚实相同，造型优美，色彩素雅明快，虽密集，
但无拥塞之感。3东区：以建筑围合的庭院为主。①西部“五峰仙馆”，12个峰石为主题叠筑而成，摹拟庐山的五老峰。②东部“林泉耆硕之馆”，有特置巨型太湖石“观云峰”。
（二）特征：留园的景观有两个突出特点：①丰富的石景②变化的空间。1.以山池花木为主的自然山水空间（中部）。2.庭园，庭院，天井等围合的建筑空间（东部）。3.留园的建筑布局，也采取类拟拙政园的办法，把建筑物尽可能地相对集中，以“密”托“疏”，①一方面，既保证自然生态的山水环境在园内所占的一定比重②另一方面则又运用高超的技艺把密集的建筑群体创为一些列的空间的复合体，江南诸园之 。 （三）主要建筑：中区：可亭，明瑟楼，涵碧山房，清风池馆，西楼，曲溪楼
东区：五峰仙馆，林泉耆硕之馆，太液池，在汉代上林苑建章宫内，池中筑三岛摹拟东海三仙山。
1.第三阶段
①除了私人所有的园林外，还出现由政府出资经营，属于政府所有的，向公众开放的公共园林。②园林的规划设计已经摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型。
③兴造园林不仅为了获致视觉景观之美和精神的陶冶，同时也着重在发挥其改善城市环境质量的生态作用——环境效益，以及为市民提供公共游憩和交往活动的场地——社会效益。 ④.由现在型的职业造园师主持园林的规划设计工作。 （二）第四阶段
①私人所有的园林已不占主导地位，城市公共园林，绿化开放空间以及各种户外娱乐往往场地扩大，“城市在园林中”已由理想变为现实。②园林绿化以改善城市环境质量，创造合理的城市生态系统为根本目的，广泛利用生态学，环境学以及各种先进技术，形成区域性的大地景观规划，自然开发工程，与园林绿化建设相结合，达到美化环境的目的。③建筑，城市规划，园林此三者关系已密不可分。园林学领域大为开拓，成为一门涉及面极广的综合学科。跨学科的综合性和公众参与性便成了园林艺术创作的主要特点，并从而建立相应的方法学，技术学和价值观的体系。
1.皇家园林在建设规模和艺术造诣上，都达到了后期历史上的高峰境地。大型园林的总体规划，许计有许多创新，全面地引进江南民间的造园技艺，形成江南园林艺术的大融糅，为宫廷造园注入了新鲜血液。2.私家园林形成江南，北方，岭南三大地方风格鼎峙的局面，浓郁的乡土化反映了造园艺术的普及和深入，但总体风格已从早期的自然化转而人工化了，尽管技艺高超，但已无宋，明时期那样的生命活力了。3.园林已由赏心悦目，陶冶性情为主的游憩场所，转化为多功能的活动中心，同时过分追求形式美和技巧性。建筑密度大，山石用量较多，空间繁琐。4.公共园林有长足的发展。其开放性布局风格也更由突出，布景表现在风景名胜区，也表现在城市绿化空间中。5.造园理论探索停滞不前。6.西方园林文化开始进入中国。但多半限于局部和细部，并未引起园林总体上的变化，也远未形成中，西两个园林体系的复合，变异。中国古典园林即使处在末世衰落的情况下，在技艺方面仍然有所成成就，仍然保持着其完整的体系。