2．2 建筑平面布局
苏州博物馆整体呈对称性布局，整体游览流线清晰，呈环状，方便方向的识别。在大型建筑中，由于环境陌生，整体环境有相似性，简单的流线利于建筑的游览。苏州博物馆有着入口，中部两个庭院。入口庭院宁静，较封闭，规整。中部庭院融入了水景，山石，亭子，廊桥等元素，开阔自由，是苏州园林的缩影，也提取了传统园林中的精华。在一府之隔的拙政园里，多层次的景观的路线提供给人们丰富的视觉与心理体验: 1) 在不同的回廊上以新的角度欣赏同一个建筑，发现景观的不同侧面。2) 体验置身其中与隔水相望同一建筑的不同体验。
苏州博物馆中这个极简的庭院也给人带来了同样丰富的园林体验。在吉普森的环境供给理论中，提出知觉是一个有机整体的过程，人感知到的是环境中有意义的刺激模式，并不是一个个分开孤立的刺激。这个中部庭院提供了整体积极的刺激模式，把园林里的元素组合提炼并精心安排在这里，走在庭院的廊桥上，浏览着环绕庭院的建筑群体的不同侧面，步移景异; 体会置身其中与游走其外的不同感受。在行走中，感受对景，衬景的不断变化。
与传统园林让人目不暇接的风景体会相比，苏州博物馆中这个简化的园林给人的感受更加直观，明确。在环境供给理论中，同样提出建筑师应呈现空间供给特性，即让使用者容易察觉，或者将察觉不到的供给特性特意表现出来。空间的供给特性是指空间的特质所能够提供的功能，提示给人们如何去使用这些空间。这里，简化的园林语言，让中庭景观的视觉中心更加突出，景物的层次更加明显，为游览者提供了更加明确的园林体验。中部庭院不仅是建筑核心，也是左右两个展示区的连接部分，在大量的展品观赏后，中部庭院提供了视觉休息。 2．3 建筑尺度
整体尺度: 苏州博物馆采用了一层地下室的构造方式，这样解决了层高对周边古园林建筑的揉合问题的同时也考虑了建筑的节能保温效应。细部尺度: 入口大厅尺度较大，体现了建筑高大与宽敞。屋顶结构自支撑，在平面上没有任何支撑结构，充分体现建筑空间的大尺度。建筑开窗的尺度也依照建筑总体的体量，形成大尺度的开窗，让建筑空间十分宽敞。博物馆建筑的层高一般较高，这里也不例外，参观部分以一层为主，局部二层。
建筑平面尺度也很
合理。对于建筑空间的使用者来说，对空间尺度的需求取决于所进行的活动与活动者之间的关系。在展览建筑中，人与人之间多是陌生的，而观展的最佳位置是有限的，即在平面尺度上要偏大，留出游客之间舒适的交往距离。建筑屋顶采用玻璃坡屋顶，加上不同密度的木色格栅，整体感觉轻盈，进一步扩张了屋顶的尺度。在庭院里，为了在有限的面积里营造出宽广的湖面，只在湖面边界处立一个小亭子，湖面上小尺度的廊桥与湖面形成对比，在心理上扩大了湖面的尺寸。在建筑尺度上，要考虑活动者对基本尺度的要求，以便获得满意的空间位置。在建筑设计中，通过对比暗示等手法，创造出视觉上的错觉，扩大了空间的尺度，在有限的空间创造出广阔的建筑环境。 2．4 细部处理
入口大厅屋顶: 入口屋顶设计令人眼前一亮。经过安静的入口庭院，大厅给人一种叹为观止的感觉。层次丰富的采光屋顶，轻盈地“悬浮”在空中，把参观者的视线集中在屋顶上。屋顶吸引了注意力，回过神来，透过玻璃窗又发现内部广阔的湖面，十分吸引人前去一看，却是可见而不可达。屋顶在入口处打造了建筑的特色，也确定了建筑群的空间特点，即透光天窗的坡屋顶。这个元素在所有的走廊空间中被不断地重复，或发生细微的变化，延续了空间的整体性，也起到一定引导作用，光廊即走廊，方便游客对空间的识别。
建筑声环境: 在入口大厅中，会发现左右两条走廊，基本相似，难以选择该从哪边走，但是听见左边有水声潺潺，不经吸引人向左边走，这水声将游客引入了展览区，而另一侧则是休息区与商店。这种建筑的暗示，激发人们的好奇心，引导游客走向设计的游览路线。
开窗: 开窗的形式大多源于传统苏州园林和民居。六边形的窗户恰到好处与周围建筑景观形成框景关系，把室外的景物如画卷般展示在人们眼前。这种开窗提高了景色的品质，框景之景巧妙选取了景观的最佳观赏角度，也是对园林风景的提炼，让游客更加容易发现与观赏。
建筑内部光线: 苏州博物馆地上层基本以自然采光为主，天窗采光使光线均匀柔和，在木色格栅的映衬下，给人亲近舒适的感觉。在展厅内部，自然采光较少，高侧窗起点缀的作用，为展品营造神秘及高贵的感觉。建筑的光线和色彩对人的心理有很大的影响。苏州博物馆内廊光线及色彩的运用，带给人亲切感，展厅的采光以沉静为主，两种不同的采光运用，既明确了分区，也带来了不同的心理感受，符合功能的要求。
三、结语
在《园冶》的最后一章中，讲到了“借景”。我们当然明白，如果用某个窗户如画框一般地框住一个塔的身影，那就叫做“借景”。这样，就产生了空间感受的放大效果（这是常规解
释）。可如冯仕达老师解读的那样，“借景”一章之所以不断吟诵古人的名字，还在于要在远景和近景之间，建立一种情怀上的类比：我之于古人，我家至于古境。这个意义上的借景，就是建筑和地貌在文化学上的呼应。不仅如此，我们有时更会看到，借景总还意味着建筑与建筑、建筑与风景之间，在主题上的相似。总不能，那个框住了远处佛堂的窗，里面养的是一群猪吧！此地的风景，彼地的风景，也在内容和主题上，都与禅、佛发生着关联。这样，此地和彼此的逻辑就得到了“切合”。
庭院设计是困难的、也是有趣的，它的困难之处就在于它总需要设计师比常规的设计走多一步，看深一步，它的意趣也就在这里。
建筑设计中建筑心理学原理的应用有着积极的意义。首先，传统建筑元素的简化提取后应用在新建筑上，有利于唤醒游览者对传统元素的记忆，建立传统建筑与新建筑之间的联系。其次，简化提炼后的传统意向，在建筑设计中的空间供给性更强，即更加清晰明确地表达元素运用的功能性，公众的识别度提高。第 三，在公共建筑空间尺度确定上，要考虑人们对环境的心理需求，创造合适的空间尺度。最后，建筑细部的设计如特定空间的特定采光气氛，都能对建筑游览方向性有一定的引导作用。