了某个局部，或者是意境在营造的时候有所欠缺的话，有没有补救的方法和措施呢？”方法也是有的，“补景法”就是画匠行当里专门用来“补救”的。
补景法，不单单是指在原来的错处加以修正，还可以使某些原本不出彩的局部锦上添花，补景涉及的范围很广，门径、船只、楼台亭阁、桥梁水车皆可补景。
补景法是这样说的：“远山要插庙塔，傍道要安旅舍，柴门要添牛马，瓦屋要加袍褂。池塘妙女采莲，长川老渔放艇，湖亭人游画舫，江海立桅杆挂帆。路要曲折不尽，水要源远流长，城关不宜立当中，兵马忌在山腰上。”
不但有具体的情景搭配，春夏秋冬、风霜雨雪都有可以补景的措施和规划。描绘春景时，多要表现踏青场景或者是渔舟唱晚，为突出意境，远山可以微黛，近处的花木应画的隐约、依稀可辨。描绘夏景时，树木应苍翠欲滴，天气炎热，人物摇扇倚亭，行旅之人可骑驴撑伞，渔翁披蓑戴笠。描绘秋景时可以突出天水一色，大雁南飞，落叶徘徊，美人抚琴赏月。有特殊天气变化的场面可以这样去画：遇到有风天雨景时，天地界限不必画的分明，行人苦力撑伞，渔夫披蓑衣急赶回家。冬天萧瑟之境可以表现雪压古木或者枯松，老樵夫负重或担柴，文人士大夫围炉啜茗，酒帘孤村。冬天的雪景就更容易一些了，不必画出炊烟袅袅，循着小路画出点点足迹远去，自然可以表现出山中有人家。在环境安排上可以将树山楼屋用淡墨烘托雪意。
三、画翎毛歌
花鸟画在画匠行当的术语又被称为“翎毛”，大概是因为花鸟画里面飞禽走兽的形象居多。花鸟画在广义是指花鸟、草介、鱼虫、飞禽、走兽等。在画法上可分为三类：工笔花鸟、写意花鸟以及兼工带写花鸟画。表现方法有：白描勾勒、勾填、没骨、泼墨等等。花鸟画表现的主题有花卉、禽鸟、昆虫等。花卉常用主题有竹、兰、梅、菊等；禽鸟大多画鸡、鹅、鸭、仙鹤、杜鹃、翠鸟、喜鹊、鹰等；昆虫以鹦鹉、蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蝉为主；杂虫有蝈蝈、蟋蟀、蚂蚁、蜗牛、蜘蛛等。
《鸟兽总诀》里面把各种常见的花鸟科目皆点明要领。 “龙脸愁的像，出现必升降。 龙身遍体甲，其数却无量。 吊晴白额虎，正中写三横。 虎尾斑点匀，为数十三整。 朝阳啸的凤，姿势欲翔腾。 哭的狮子脸，嬉球又跳升。 若要画肥猪，腿短拖地肚。 昂头挺胸马，画法三块瓦。
抬头羊，低头猪，怯人鼠，威风虎。 鸟噪夜，马嘶蹶，牛行卧，犬吠篱。 画嬉猫，常洗脸。画白兔，前腿短。
画雄鹰，两只眼。画麒麟，头似龙。 画鲤鱼，尾鳃鳍。画蝌蚪，墨点点。 画青蟹，横长些。画青虾，一弯月。 雀鸟先学画爪嘴，走兽先学画首尾。 虫蝶先学画翅腿，花卉先学画瓣蕊。”
除了《鸟兽总诀》之外，涉及到具体的飞禽走兽还有另外的心法要领。画飞禽要掌握的是鸟类的基本结构、解剖、飞翔的姿态、在具体地点时的样貌。“羽族万状，难画群形，锦鸾彩凤，白鹤黄莺，栖枝细雀，奋霄巨鹏，流声似笛，转羿如云，毛兼五色，声变千音，西池恣浴，琼林肆鸣，回旋海鸟，栖息花阴，颉颃蹲踮，展屈有情，飞鸣食宿，各具像生。羽翎嘴爪，心笔发明，先画其嘴，眼照上唇，目写头额，腮描背翎。半环大小，笔重笔轻，破镜之状，短长尖平，尾翎细细，图出匀停。徐徐小尾，几笔添增，羽毛翅脊，前后相承，腿肫胸肚，下笔细斟。写完全体，后缀脚心，踏枝立杆，势欲纵横，展拳之诀，最忌零丁。”
在鸟禽画法步骤上一般遵循的是先画眼睛，再画嘴，全身画完再画腿。如果一不小心先画嘴了，那眼睛就在上唇的地方画。很多小鸟的头部都有一些漂亮的翎毛，可以在眼睛周围点一些。鸟的结构是脖子短粗，一般是腮部往下马上去画背肩。短颈、尖嘴、翎毛细，最后再把小尾巴填上。画羽毛时，最好先从脊背开始，再画胸肚腿，最后添爪，爪子可以是踏枝或展拳的姿态。鸟的羽毛在绘制时时最考验技巧和功夫的，画时不可大意，每根羽
毛都要一笔而成，根根皆同，连续不断覆于全身。
同理，在画走兽时也有先后顺序，比如画马一定先画头，然后画胸，顺势画马的背部，中间腹腔的部分最后填充。画鹿时候，先画鹿角、鹿头，然后画鹿的颈背，画完了胸肚再安腿。画蛇时先画嘴上飞叉的小舌，细长脖子连下去，盘成一团。画乌龟时可参考蛇的画法，蛇头蛇尾，短腿厚甲。其他草虫的大致顺序是先画头，后画颈，画完了翅膀再画腿。翎毛类画法在画匠领域的口诀大致如上，不论口诀或者是画诀如何表述，要遵循的始终是要表现出一个“灵”字，因为花鸟画里的动物都做点睛只用，鸟兽有了灵气，整幅画面才具备生气，才能让观者感受到生机和动感；相反，如果翎毛鸟兽画的过于呆板、毫无生动可言，则画面死气沉沉、流于僵硬。