我们可以发现在光圈4的情况下，三个焦段都非常悲剧，而对应的28 35 50的定焦头在F4时都已经有很好的画面质量。而且这枚镜头的价格恰好可以购买28 2.8 35 2和50 2各一枚，所以在画质和方便之间，徕卡的妥协造成了很大的问题，这也是这枚镜头最终停产的原因。
当然，这枚镜头也很有意义，首先，它表明在旁轴上，变焦镜头是可能的，而且如果不是从徕卡镜头苛刻的角度去看，这枚镜头除了在28MM变形比较大以外，也还算中规中矩，比起单反变焦镜头，要着实好了很多。这枚镜头停产以后，徕卡推出了另外一枚变焦镜头，而那枚镜头比起这枚，则是一个传奇。
虽然说，德国徕卡很多行为都是早就能够被预料到的，但是数字时代后，徕卡很多动作都让人大呼看不懂，又一枚，也是徕卡历史上第五枚双非镜头出现了，那就是这枚镜头，完全出乎人的意料的变焦头
TRI-ELMAR-M
16-18-21 4A
这枚镜头是目前世界上唯一在产的旁轴变焦头，是徕卡技术的结晶。这次徕卡吸取了28-35-50的教训，设计了这样一款三个焦段都在框外的镜头。这也是一枚当下非常流行的广角变焦镜头。
同样使用了2片非球面镜头的这枚镜头的焦段很有意思。大家都知道，徕卡是不擅长21以下的焦段的，虽然徕卡推出了18 3.8这枚高质量的镜头，但是蔡司本来就有HOLOGON，后来又有了15 2.8和18 4，福伦达早在21世纪初就开发了12 5.6和15 4.5两枚超广交，而单反更是连全周鱼眼都比比皆是，过去还曾经有6/2.8的能拍到自己JJ的镜头。
徕卡的优势似乎就集中在28 35 50三段上。但是徕卡告诉人们，他们也能做广角头，而且能够做的很广。虽然很多人不理解16-21这么5MM的焦距为什么还要做3段，而且这3段角度很接近。但是徕卡所要表达的也许并不是“变焦”而是“变焦也可以很好。”
这里是16 18 21的MTF。这枚镜头在广角的解像力让人吃惊。虽然和徕卡的18 3.8以及新的21 3.4不能比，但是因为这是变焦镜头，所以综合能力非常强大。
我们来看看在18MM的变形
左边是这枚变焦头，而右边则是18/3.8，我们发现18/4的变形被控制得很好，出现了-2.5左右的桶状变形，而18 3.8的定焦头也出现了-2的桶状变形，足可见这枚变焦头的素质了。
而这枚头也拥有徕卡最大的角度，那就是16MM焦距，而徕卡最大角度定焦镜头是18 3.8，广角镜头主要讲究变形的控制，因为解像只要收小光圈，都不错，但是变形则很难解决，徕卡这枚镜头的变形控制能这么好真是难得。
当然，这枚头的弱点也很明显。首先徕卡的变焦本来就没有单反方便，但是这次又是框外变焦，所以一定要有取景器。徕卡取景器价格昂贵。但是问题是，取景和对焦又必须在两个框内完成，先在上面取景，再在下面对焦，加了取景器，连
闪光灯都不能用了。本来旁轴镜头框外摄影就非常复杂和麻烦，这次加上了变焦，虽然看上去是方便了，但是其实变焦比小，连1倍都没有，（前面那个也没1倍），还要配备变焦取景器，反而是让拍摄困难了很多。
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这次的音乐是70年代美国的灵魂音乐组合Stylistics的CAN NOT GIVE YOU ANYTHING BUT MY LOVE，歌词非常好，歌也非常好，人人上能有，我也很高兴推荐给大家。