在对话里运用比喻，可以更好地表现人物的思想素养、生活情趣，也可以增强作品语言的感染力。如（方鸿渐多点了菜，唐晓芙说）“这不是吃菜，这像神农尝百草了??”表现了方鸿渐对唐晓芙的大献殷勤，而唐晓芙却颇有点不以为然，方对唐是剃头担子一头热。
3.肖像描写
《围城》里的肖像描写，使用了不少的比喻修辞，使得人物形象更为鲜活。如：皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。用“不顶新鲜”“干滞”两词写出苏小姐并不是水灵灵的美人，与后面写苏小姐的自以为是做了强烈的对比。
4.神态描写
恰当地使用比喻手法，有助于人物神态的描写更加形象，使人如临其境，如睹其人的表达效果。如：苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人。通过比喻，把苏小姐那种害羞的神态刻画得惟妙惟肖，说明现在的她还是个少经世事，感情比较单纯的书呆子。也正是这一刻让方鸿渐在被鲍小姐甩掉后在心底重新获得了一点温存。
5.动作描写
在动作描写里运用比喻，可增强读者的感知效果，并且人物形象的性格特征会刻画得更加形象生动。如：（苏文纨）她站起来，提了大草帽的缨，仿佛希腊的打猎女神提着盾牌。比喻表现了苏文纨的故作清高
6.讽刺艺术与人物形象的塑造
“讽刺”是用艺术的手法对某些错误，弱点进行揭露、批评、攻击。以使大家对这些错误、弱点有更鲜明，深刻，清楚的理解认识。
钱锺书善于抓住讽刺意味的细节，自称一生最恨女人的褚慎明，眼睛近视而不配眼镜是因为怕看见女人的脸，并且声称自己的人性里只有天性而没有兽性。但当他一和苏文纨交谈，却激动得“夹鼻眼镜‘泼刺’一声，直掉到牛奶杯里”。这一细节的生动描绘，无疑传神地描绘出褚慎明那副道貌岸然的伪君子形象，也达到作者的写作目的：写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性。”诸如此类的细节描写，在《围城》中是随处可见，可信手拈来，作品正是通过这些讽刺意味十足的细节，揭露了当时社会的丑恶现象，取得了良好的讽刺效果。
7.细腻的心理描写与人物形象塑造
文学作品应该“曲传人物的未吐露的心理”，《围城》就是这个理论的最好实践。《围城》中心理描写与众不同，关键就在“曲传”“未吐露”的心理。
一是以情节曲传心理，并且调动一切表面看来无助或破坏那中心情景的琐屑细节。如结尾一章，方鸿渐与孙柔嘉吵架后，正回家想消释柔嘉的怨气，柔嘉刚才正向姑妈讲鸿渐的不是，害怕已被鸿渐偷听到，方鸿渐其实并没听到，只得摆空城计：“你心里明白，不用我说。”结果柔嘉心虚之下，说“本来不是说给你听的，谁教你偷听？”这就无异承认了她在“背后糟蹋”方鸿渐，结果正准备向妻子低头的方鸿渐和一心想给丈夫找个好工作的孙柔嘉竟然越吵越厉害，终于走向“不离而散”，不欢而散。
结语
尽管《围城》 中的 知识女性 们大都是身为“女儿” 、“妻子” 等角色的从属女性，但我们仍能在其某些言行中探寻到某种程度的主体意识或自主意识。
“孙柔嘉在父母 把儿子的抚养作为宗教、对女儿的事淡漠得等于放任”的情况下，不得不自己来打拼将来，先是通过 最喜欢听她的回忆 获得富有的姑母的 怜爱 ，而后又精心设计一个个圈套，终于千方百计地嫁给了心中的“如意郎君 ”方鸿渐。并且在婚前婚后一再表示“我本来也不要你养活 、 我会赚几个钱 。” “巧克力般的” 鲍小姐“从小被父母差唤惯了，心眼伶俐 ，所以明白机会要自己找，快乐要自己寻 .”这些语言都再清楚不过地表达出女性寻求自主寻求主体的决心和行动。
21世纪的今天，知识女性要面临爱情、事业和婚姻等种问题。面对残酷的生存竞争和工作压力，很多知识女性表现极大的不适应，在这样复杂的社会中，知识女性究竟应该扮什么样的角色，是一个值得全社会探讨的问题。中国女性由于受几千年传统观念的影响，都有一种对家庭的依恋感和对男人在的依赖感。本文笔者认为，作为21世纪的女性，尤其是2l世纪了的知识女性，要有属于自己的事业和社会地位，还要能够很好地平衡事业和家庭的关系，做家庭的支柱，做社会的脊梁，而不是迷失自我，做家庭的奴隶和男人的附属品。只有这样，知识女性才能真正做生活的强者，真正主宰自己的命运。
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