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D、各个阶段 我的答案：B
4 山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。 我的答案：×
5 陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。 我的答案：√
8.3山水画细节的调整和加工
1 在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。
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A、保持画面干净 B、缓和颜色过重的硬感 C、制造云气朦胧感 D、更好的颜色过渡 我的答案：C
2 题款时，汉字书写应尽可能使用（）。
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A、凭个人喜好 B、繁体字 C、简体字 D、篆体 我的答案：B
3 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。
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A、用水染 B、用手指头揉 C、用笔弹 D、用刀片刮 我的答案：D
4 釉里红没有浓淡深浅的变化。 我的答案：√
5 “仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。
我的答案：√
9.1釉下青花的绘画之经营位置
1 国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。
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A、国产属于氧化钴料，进口不是 B、国产含铁低，进口含铁高 C、产地不同 D、国产含锰量高，进口含锰量低 我的答案：A
2 “窑彩”是用来称呼（）的。
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A、釉下彩 B、釉中彩 C、釉上彩 D、釉瓶的彩绘装饰 我的答案：A
3 下列不属于国产青花料的是（）。
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A、石子青 B、平等青 C、浙料 D、苏料 我的答案：D
4 在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。 我的答案：√
5 釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。 我的答案：×
9.2枝叶的创作
1 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。
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A、笔墨 ? ? ?
B、物象形态 C、用色 D、空间安排 我的答案：B
2 釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。
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A、泼墨画 B、写意画 C、山水画 D、水墨画 我的答案：D
3 积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。
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A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、淡墨与浓墨的渐进关系 C、淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、淡漠与浓墨的复合关系 我的答案：A
4 陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。 我的答案：×
5 勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。 我的答案：√
9.3花朵的创作
1 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。
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A、画面淡薄 B、笔墨关系缺失 C、发色明显透亮 D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性 我的答案：C
2 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。
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A、笔尖蘸清水 B、笔根蘸浓墨 C、笔尖蘸淡墨 D、笔肚仍为淡墨 我的答案：C
3 中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。 我的答案：√
4 在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。 我的答案：√
5 笔墨的关系就是浓 淡 干 湿。 我的答案：√
9.4花草山石的细节处理
1 太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。
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A、中正安舒 B、松劲 C、急加速 D、圆活 我的答案：C
2 下列选项中不属于墨法的是（）。
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A、皴 B、泼 C、积 D、染 我的答案：B
3 下列选项中不属于笔法的是（）。
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A、点 B、擦 ? ?
C、钩 D、破 我的答案：C
4 中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。 我的答案：×
5 “摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。 我的答案：√
9.5动物绘画与整体构图调整
1 题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。
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A、笔法粗细一致 B、字体大小可控 C、绘画语言的统一 D、墨法一致 我的答案：C
2 中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。
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A、视情况定 B、3.0 C、1.0 D、2.0 我的答案：C
3 所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。
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A、增加墨的渗透作用 B、使颜色更匀称 C、使画面效果更加灵透 D、增加墨的浓度