※1、1915年9月 陈独秀 主编的 《新青年》 标志着新文化运动的开始。
※2、文学革命开始于 1917 年，以胡适在《新青年》发表的 《文学改良刍议》 一文为标志。 ※3、1921年1月成立于 北京 的 文学研究会 是文学革命后出现的第一个新文学社团。 ※4、文学研究会的会刊有《小说月报》 和 《文学旬刊》 。 ※5、文学研究会被称为为人生 的现实主义文学流派。
※6、1921年7月成立于 东京 的 创造社 ，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。 ※7、闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张，即音乐美 、 绘画美 、 建筑美。 ※8、《朝花夕拾》共 十 篇散文，原题为 《旧事重提》 。 ※9、中国现代第一部白话诗集是 胡适 的 《尝试集》 。
※10、闻一多诗论的核心是讲究诗的 三美 ，即 音乐美 、 建筑美 、 绘画美 。 ※11、王安忆发表于1986年的被合称为“三恋”的《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》。 ※12、茅盾《子夜》标志现代长篇小说成熟，人物：吴荪甫、赵伯韬、屠维岳、冯云卿、林佩瑶。
※13、巴金：初期《灭亡》，爱情三部曲（雾、雨、电）初步显示巴金小说善于描写家庭题材以及作品充满激情的特点。激流三部曲（家、春、秋）创作达到成熟和高峰境地。后期优秀作品《寒夜》。 14、胡适在《建设的文学革命论》中提出了 “国语的文学，文学的国语 ” 的口号。 15、胡适创作的现代最早的白话戏剧是 《终身大事》 。 16、陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的 三大主义 。
17、五四时期双峰并峙的两大新文学社团是文学研究会 和 创造社 。、
18、鲁迅，原名 周树人 ， 1881 年出生于 浙江绍兴 一个没落的封建士大夫家庭。 19、1918年，鲁迅发表了中国第一篇现代白话小说 《狂人日记》 。
20、鲁迅前期在 《摩罗诗力说》 一文中强烈赞扬和介绍了浪漫主义诗人和他们的作品。 21、鲁迅在 《文化偏至论》 一文中提出了“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想。 22、 进化论 是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。 23、鲁迅在1930年参与发起成立了 左联 ，并任常务委员。
24、阿Q是 辛亥革命 时期农民的典型，其主要性格特征是 精神胜利法 。
25、鲁迅的第二本小说集《彷徨》主要表现两类人物，分别是 农民 和 知识分子 26、《故事新编》中共收人历史小说 八 篇。
27、鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写 “随感录” 。
28、鲁迅在 《灯下漫笔》 一文中指出中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。
29、鲁迅唯一的一部散文诗集是 《野草》 。它在艺术上主要采用 象征主义 的方法。 30、闻一多是前期 新月诗派 的重要代表和 新格律诗 理论的奠基者。 31、闻一多的新诗集只有两部： 《死水》 和 《红烛》 。
二、名词解释 ※1、文学研究会
1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一个新文学社团，宣扬“为人生”的现实主义文学。主要刊物:《小说月报》(指1921年1月由沈雁冰接编并发表《改革宣言》后的《小说月报》，作为文学研究会的代用机关报)。 ※2、创造社
1921年7月成立于日本，成员有郭沫若、郁达夫等，是“五四”以后重要的浪漫主义社团，宣扬“为艺术而艺术”的主张，强调文学必须忠实的表现作者自己的“内心要求”。出版《创造》季刊、《创造周报》、《洪水》、《创造日》等十余种刊物。以1925年的五卅运动为界分为前后两期，后期提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，思想明显左倾。 ※3、乡土写实小说派
1923年左右受鲁迅小说影响，文学研究会、未名社、语丝社的一些作家创作的乡土小说。
乡土写实小说派是指二十年代涌现的一批描写农村生活，带有浓重的乡土气息和色彩的作家形成的一个现实主义小说流派。代表作家为王鲁彦、彭家煌、许杰等。乡土小说是写实派作家在坚持“为人生”文学观念的前提下，写自己熟悉的生活，克服“思想大于形象”的通病，走向成熟的必然趋势。 ※4、零余者
零余者指的是郁达夫创作中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象，在这个形象身上既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜，自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。 ※5、“三美”理论
“三美”理论是闻一多在《诗的格律》一文中提出的，，也是新格律诗论的核心，指的是音乐美、绘画美、建筑美。音乐的美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。绘画的美主要指词藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。建筑的美主要指节与节之间要匀称，行与行之间要均齐各行的相差不能太大，以求整齐之感。 ※6、新月诗派
新月诗派是指形成于1920年代中期、活跃至1930年代初期的以闻一多、徐志摩为代表的一批诗人组成的一个新诗流派。他们以系统的理论主张和鲜明的诗风对新诗的发展产生了重要的影响，因积极提倡并实践现代格律诗，亦被称为新格律诗派。
※7、伤痕文学
1976年10月四人帮被粉碎，“文化大革命”宣告结束。1977年1月《人民文学》发表的刘心武《班主任》是新时期文学的开山之作，在当代文学史上有特殊的地位和价值。《文汇报》发表了；卢新华的《伤痕》“伤痕文学”和“伤痕小说”边得名于此。揭露了“文化大革命”给无数普通中国人生活和心灵带来的无法弥补的创伤。 ※8、新写实主义
新写实主义是开端于80年代后期的一种小说思潮，他对应于80年代后期中国社会大写的人解体、文学中的终极理想消失、政治热情降温、个体生存艰难等复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，对于现实和小说的双重反应。
※9、朦胧诗派
※10新格律派：1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立新月社，开始是个俱乐部性质的团体，共后，因提倡现代格律待而成为在诗坛上有影响的社团。新格律诗派因此逐步形成，由于新格律诗派源自于新月社,所以也称为新月派。1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，团结了一大批后期\新格律诗派\的新诗人。新格律诗派是中国新诗史上活动时间长并在创作中取得了较高成就的诗派。新格律诗派提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡格律诗，主张诗歌的色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追求炼字炼意，其鲜明的艺术纲领和系统理论对中国新诗的发展进程产生了较大的影响。在新格律诗派诗人中，徐志摩是最有代表性的杰出诗人。新格律诗讲究三美：建筑美、绘画美、音乐美。
11、鲁迅小说《阿Q正传》中主人公阿Q性格的主要特点
阿Q是辛亥革命时期一个落后的不觉悟的农民。（１）精神胜利法是封建思想长期毒害的结果；（２）精神胜利法是阿Q愚昧麻木的表现；（３）精神胜利法是阿Q对自尊的维护；（４）精神胜利法是阿Q对自卑的补偿。
三、简答题
※1、“五四”文学革命的意义及局限。
第一、在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想，以个性解放、民主科学、探索社会解放道路为启蒙思想主题；以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。 第二、文学观念发生了重大变化，文学语言获得了解放，文体格式发生了全面革新，奠定了20世纪中国文学基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。
第三、建立了中国文学与世界文学的密切联系，自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界又不脱离传统的开放性现代文学。
局限：五四新文学部分的领导者存在着偏激的情绪，对某些传统事物缺少具体分析，一直简单否定。 ※2、郁达夫小说前后期的变化
前期突出了五四青年人对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。回国后所写的《春风沉醉的晚上》、《薄奠》，有抒写“零余者”的穷苦愁闷而扩展为关切、同情劳动者的苦难命运，把一己私情的真切感受化为有社会意义的情感力量，在一定程度上达到了个性解放要求和社会解放要求的统一。 ※3、矛盾社会剖析小说《子夜》的特点。 1、灾荒 2、时代
3、解剖社会的工具 4、思想厚重有史实性。 ※4、简要分析觉新形象
5、《家》到《寒夜》的比较 1、情感基调，有热情变为冷静。
2、主题题材，有对英雄革命的呼唤，变为对社会世相的揭示，写小人小事。 3、情节设置，淡化外部世界转入内心世界。 4、心理描写，有直抒胸臆准问. ※6、先锋派小说的特点
1、文化上表现为对旧社会有意义的模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感；
2、在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追求，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只有自我指涉的功能。
3、文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度放弃象征等意义模式，通常使用戏拟、反讽等策略。 7、简析文学研究会的文学主张。
文学研究会的基本文学态度是“为人生”，即文学应该反映社会的现象，表现并且讨论有关人生的问题。文学研究会强调文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。他们猛烈抨击作为游戏和消遣的鸳鸯蝴蝶派文学。
8、简析文学研究会作家的创作特色。
从总体上看，文学研究会的创作，立足社会现实，关注民生疾苦、针砭社会痼弊，执着于人生意义的探寻，同情被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜明的人道主义、民主主义精神，体现了“为人生”的文学观，有着较强的社会意义和认识价值。他们创作的基本倾向则是趋于客观写实、强调对外在世界的精密观察与真实再现，于沉着厚实中流露出深沉、峻烈的情怀。文学研究会的创作使写实主义形成了一道壮阔的洪峰，同时又呈现了各个作家多姿多彩的艺术风范。如冰心的明丽晶莹、朱自清的精美秀雅、周作人的冲淡自然??文学研究会以其开阔兼容的风貌在20年代的文坛占有重要的地位。
9、简析创造社的文艺思想。
创造社在文艺思想上倾向于浪漫主义。他们尊自我，重主观，强调艺术是自我的表现、内心自然流露；他们强调文学的本质是感情，以感情为生命，他们追求文学的全与美，提倡文学无目的论，但同时也 10、简析创造社作家的创作特色。
创造社的作品大都以自我为中轴，具有强烈的主观色彩和瑰烈的感情投影，或感伤或豪放，都充溢着对黑暗现实的不满和叛逆意识，憧憬着光明的理想。个性主义的张扬是这些作家最突出的精神印记，“五四”时代追求个性解放，肯定自我价值的风气，狂飚突进的时代精神，感伤苦闷的心理波澜，构成了这一派作家创作群体的多种侧面。自我写真的抒情小说丰富了小说体式，更新了传统的小说作法，以不同于写实派的途径尽可能容纳了现实生活的广阔的内容，以较高的美学价值在“五四”时代激起了强烈反响。 11、简析“乡土写实小说”产生的原因、特点。
“乡土写实小说”的出现溯源于鲁迅的《故乡》，一些文学研究会的年轻作家和语丝社、未名社作家接受鲁迅的影响，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着“乡愁”的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，以其刚健、清新、朴野之气一新创作界的面目，又由于挟带着各种乡情民俗的记实和描写，显示了鲜明的地方色彩。“乡土文学”创作在艺术上取得了较高的成就，大多数小说注重人物与环境的关系，人物性格比较鲜明生动，开始显示了较为突出的创作个性和艺术风格。“乡土文学”形成了“五四”时期最早的小说流派，对三四十年代的文学格局也有长远的影响。 12、分析郁达夫小说的艺术风格。
就艺术风格来看，郁达夫小说有着十分鲜明的个性特征：①自我的写真。他的小说大多带有“自叙传”的色彩。郁达夫小说的抒情主人公是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。郁达夫的这种“自我写真”小说别具真切感人的艺术魁力和丰富深广的艺术蕴含。②感伤的抒情。他的小说通常都没有完整的情节，更不去经营情节的曲折、紧张，他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的、甚至厌世颓废的心境。③结构的散文化。郁达夫小说的结构不是以情节为中心，而是以情绪为中轴，依人物感情的波澜起伏结撰成篇。现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情小说，正是这样在他富有创造性的实践中得以确立。④流丽、清新的文笔。郁达夫具有深湛的文学修养与杰出的文学才华，他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。 13、分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论及其创作实践。
闻一多诗论的核心是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。①音乐美主要是指音节和韵脚的和谐。一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。全诗五节二十行，每一行都是九个字（九个音节），这九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，在变化中保持整齐，参差错落，兼以抑扬顿挫，读来朗朗上口，节奏感、韵律感很强。②绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。他的诗注重色彩对比，使诗画相通，令人目迷五色。③建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间也要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。建筑美是“三美”诗论中闻一多的着意之处，在新诗形式美的探索中别具一格。
14、分析《狂人日记》的思想艺术及在中国现代文学史上的意义。
《狂人日记》通过对“狂人”变态心理的描写，以象征、暗示等手法，“暴露礼教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”来形容封建道德对人性的摧残，倾注了作者对我们民族的极度忧愤的感情。《狂人日记》作为中国第一篇现代白话小说，以它彻底的反封建精神和现代意识，它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为中国新文学的开山之作。
15、分析鲁迅小说中的知识分子形象。
《彷徨》中的《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》等篇都是写新知识分子的。涓生、子君、魏连殳、吕纬甫、作家夫妇，都曾受过近代教育，接受了民主主义、个性解放等资产阶级进步思潮。他们是中国近代社会中最先觉醒的分子，踔厉风发，开风气之先。作品一方面描写社会黑暗势力对这些觉醒者、反抗者的压迫，描写封建统治思想仍然是一股强大的社会思潮和习惯传统，觉醒者几乎是和整个社会相矛盾而成为孤独者、异类；另一方面，这些觉醒者反抗的思想基础是个性主义，他们在强大的旧势力压迫下，常常会自私卑怯、动摇妥协、消沉颓废、改变初衷。作品表明，个性解放、个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路，应该别寻新路。 16、简析《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。
①《呐喊》、《彷徨》采用“杂取种种人，合成一个”的典型化方法，人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化。鲁迅经常采用“画眼睛”和“勾灵魂”的方法来表现人物。②创作方法以现实主义为主，但也有浪漫主义、象征主义成分。③很注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染，浓郁的浙东地方风光和民俗风情，使小说成为中国现代最早的乡土文学。④小说结构形式新颖，体式繁多。⑤语言上以口语为基础，具有简洁、洗炼、生动、峭拔的特点。 17、简析《故事新编》的艺术特色。
①创作方法上有现实主义，也有浪漫主义。②古今交融的艺术特色，以古人古事为情节主干，但也羼进了一部分现代生活内容。③对中国戏曲艺术的创造性运用与发展。 18、分析鲁迅杂文的艺术特色。
鲁迅杂文具有很高的艺术性。①首先表现在形象性。鲁迅善于以新鲜贴切的比喻和具体生动的事例，来论述描象深奥的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性、理论说服力和艺术感染力紧密结合起来，和谐统一。②抒情性和讽刺性。鲁迅的杂文以浓烈的情感震荡读者的心弦，对不合理、可笑、可鄙、可恶的事物，加以精练、夸张，予以辛辣的讽刺。③文体多样，风格多姿多彩。④语言简练隽永、鲜明生动、机智幽默。 19、简析《野草》的艺术特色。
《野草》的艺术特色：①多数篇什采用象征主义的方法，以创造有物质感的形象来表达复杂的内心感受。如过客、战士、枣树等都是象征性形象。②艺术构思奇特。艺术境界奇幻诡谲，神秘幽深。③语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。 20、简析《朝花夕拾》的艺术特色。
《朝花夕抬》的艺术特色：融叙事、抒情、议论于一炉，以炽烈深沉的感情记事怀人，以白描和画眼睛的方法刻画人物，在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒，杂以对丑恶现实的嘲谑讽刺，文笔朴实优美。 强调文学对于时代的重大使命。
21、简析新月诗派对中国新诗的贡献。
1926年春，以《晨报》副刊《诗镌》为阵地，以徐志摩。闻一多为代表的“新月”诗派形成。他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律，主张“理性节制感情”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。1927－1928年间，又办新月书店、《新月》月刊，追求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”。更广泛地借鉴欧美格律诗体。新月诗派提倡新格律诗的努力，在一定程度上改变了诗坛的“无治状态”，丰富了新诗的格式，巩固了白话诗的地位，为新诗的成熟作出了贡献。
四、论述题
※1、文学与政治的关系。
※2、文学与影视之间的关系。
3、试结合具体作品论述鲁迅小说的深刻性。
（1）鲁迅的“为人生”的文学主张。“说到‘为什么’做小说罢，我仍抱着十多年前的‘启蒙主义’，以为必须是‘为人生’，而且要改良这人生。”鲁迅正是从这样的启蒙主义的文学观念出发，开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。
（2）鲁迅小说独特的取材领域和表现视角。鲁迅说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”而且，鲁迅在观察与表现他的小说主人公时，有着自己的独特视角。即他始终关注的是“病态社会”里人（农民和知识分子）的精神“病苦”。
（3）正是对人的精神创伤与病态的无止境的开掘，使鲁迅小说具有一种内向性：它是显示灵魂的深的。他的小说实质上是对现代中国人（首先是农民和知识分子）的灵魂的伟大拷问。但鲁迅揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态社会：鲁迅所开掘的“封建社会吃人”的主题，不仅是对人的肉体的摧残，更是“咀嚼人的灵魂”。
（4）鲁迅小说《阿Q正传》、《狂人日记》、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《祝福》、《离婚》、《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等都是其写灵魂的佳作。 4、试论阿Q性格。
阿Q是辛亥革命时期农民的典型。他社会地位低下，受压迫受剥削，被侮辱被损害，生活十分悲惨。他的主要性格特征是精神胜利法，即自尊自大、自轻自贱，不敢正视现实、自我陶醉于虚幻的精神胜利中等。精神胜利法使阿Q不能清醒地认识自身的悲惨命运，不能真正做出改变自己境遇的反抗行动来。阿Q主观、狭隘、保守，有农民的质朴、愚蠢，也沾上游手好闲之徒的狡猾。阿Q的悲剧，是辛亥革命的悲剧。
5、“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟。”如何理解这句话？试结合鲁迅的小说创作论述之。 （1）鲁迅的《狂人日记》为中国现代第一篇白话短篇小说，揭开了中国现代反帝反封建文学的序幕。 （2）《呐喊》《彷徨》两部小说集真正显示了文学革命的实绩，奠定了鲁迅在中国现代文学史上的地位。鲁迅被誉为“中国现代小说之父”。
（3）鲁迅小说“以表现的深切和格式的特别”，代表了中国现代小说的成熟。 （4）鲁迅小说独特的取材领域和表现视角。鲁迅说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”鲁迅始终关注的是“病态社会”里人（农民和知识分子）的精神“病苦”。
（5）正是对人的精神创伤与病态的无止境的开掘，使鲁迅小说具有一种内向性：它是显示灵魂的深的。他的小说实质上是对现代中国人（首先是农民和知识分子）的灵魂的伟大拷问。但鲁迅揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态社会：鲁迅所开掘的“封建社会吃人”的主题，不仅是对人的肉体的摧残，更是“咀嚼人的灵魂”。 6、试从“表现的深切和格式的特别”两方面论述鲁迅小说的成就。 （1）鲁迅小说独特的取材领域和表现视角。鲁迅说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”而且，鲁迅在观察与表现他的小说主人公时，有着自己的独特视角。即他始终关注的是“病态社会”里人（农民和知识分子）的精神“病苦”。
（2）正是对人的精神创伤与病态的无止境的开掘，使鲁迅小说具有一种内向性：它是显示灵魂的深的。他的小说实质上是对现代中国人（首先是农民和知识分子）的灵魂的伟大拷问。但鲁迅揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态社会：鲁迅所开掘的“封建社会吃人”的主题，不仅是对人的肉体的摧残，更是“咀嚼人的灵魂”。 （3）鲁迅亦是小说新形式创造的先锋，几乎篇篇有不同的形式创新。
第一篇白话小说《狂人日记》采取日记体，写实与象征手法相结合，以“表现的深切和格式的特别”拉开了中国现代文学的序幕。《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《离婚》、《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等都既是写灵魂的佳作，又无不以形式的独创而享有盛誉。