19.《获虎之夜》怎样成功地设置了悬念？作品一开始，魏福生与妻子魏黄氏就一直在讲，要打一只大一点的虎，作为莲姑的嫁妆。为了增强作品的悬念感，作者还让魏福生不停地讲打虎的故事，并让魏家的长工去安放打虎的抬枪。将打虎与莲姑的婚事联系在一起，既紧扣作品的主线，又埋下了黄大傻后来误中抬枪的伏线，在设置悬念方面表现得自然而巧妙。
20.简要说明《祝福》思想的深刻性？《祝福》主要是通过旧中国贫苦的农村妇女祥林嫂的悲剧，来控诉封建时代的政权、族权、神权、夫权这“四条极大的绳索”的野蛮性和残酷性，表明被压迫妇女在“全部封建宗法的思想和制度”摧残下所处的境地。作品思想的深刻性主要体现为作者对封建宗法制度残酷性的揭露，没有仅仅停留在客观存在造成的被压迫者物质生活的极端贫困和肉体的种种痛苦上，而是深入揭示和抨击了它在精神上对人们的严重摧残。
21.《祝福》在艺术构思上和人物描写方面有哪些特点？在艺术构思上，作者选取了与祥林嫂有关的鲁四老爷家三次祝福的场面造成一种强烈的对照效果。第一次，祥林嫂刚刚死了丈夫，逃出了婆婆的魔掌，在鲁四老爷家辛勤劳作，干得十分愉快，也得到了鲁家的赞赏；第二次，是祥林嫂被婆婆从鲁四老爷家抢走，再嫁给贺老六，但再嫁后又一次成为了寡妇，虽然她更加努力，却仍被看作不祥之物，精神上遭到严重打击；第三次，祥林嫂在祝福大典的喜庆之夜孤独、悲凉地死去。作者用“祝福”作小说的题目，更强化了这种对照的效果，有力地展现了封建宗法制度和封建伦理道德的残酷性和虚伪性。在人物描写上，作者主要采用白描手法，抓住祥林嫂在三次祝福大典时的形象特征来加以描写。第一、第二次，她只是“暂时做稳了的奴隶”，第三次，她则是“想做奴隶而不得”，并且从最能表现她精神状态的眼睛着墨，鲜明地写出了她的性格和命运。
22.简要说明《鸽子》的思想意义和表现手法？从思想意义上看，《鸽子》一诗通过一群鸽子在“云淡天高”的晚秋天气“回环来往，夷犹如意”的游戏，展示了“五四”时期自由解放的时代精神，表达了当时资产阶级个性解放的要求和诗人欢悦的情怀。从表现手法上看，这首诗不但成功地打破了旧诗格律的束缚，而且也走出了诗人以前的白话诗一直“犹未能脱尽”的“文言窠臼”，除“夷犹如意”等个别字词外，绝大部分都用真正的白话写成。在诗体上，也真正做到了句不限长短，声不拘平仄，采用自然音节，并适当注意节奏和用韵。 23.郭沫若为什么在《炉中煤》里用“炉中煤”来比喻眷恋祖国的感情？郭沫若在《炉中煤》中用“炉中煤”来比喻眷恋祖国的感情，不但把爱国感情的热烈程度表达出来了，而且还进一步表述了诗人的爱国热情像“活埋在地底多年的煤一样”，长期深深地埋藏在心里，只要祖国需要就甘愿赴汤蹈火，万死不辞，犹如煤的燃烧，将光和热带给人间，自己却化为灰烬。只有爱国热情达到沸点的人，才想象得出这样确切的比喻。
24.举例说明鲁迅是怎样用白描手法来突出藤野先生的形象的。鲁迅在运用白描手法来刻画藤野先生的形象时，主要是抓住了藤野先生富有特征的方面，用朴素自然的语言来加以描写。如：“进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书，一将书放在讲台上，便用了缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：‘我就是叫做藤野严九郎的??。’”又如：“到第二学年的终结，我便去寻藤野先生，告诉他我将不学医学，并且离开这仙台。他的脸色仿佛有些悲哀，似乎想说话，但竟没有说。” 25.简要说明无产阶级革命文学运动及其论争的意义。1928年初，为适应革命形势的发展，创造社和新成立的太阳社率先倡导无产阶级革命文学运动。郭沫若、成仿吾、李初梨、蒋光慈、冯乃超等在《创造月刊》、《文化批判》和《太阳月刊》等杂志上发表文章，强调文学的阶级性，文学是宣传的武器；要求小资产阶级作家努力获得阶级意识和辩证法的唯物论。其意义一是他们在中国最黑暗的白色恐怖时期，响亮地提出了无产阶级革命文学的口号，起到了振奋人心的作用；二是努力以马克思主义观点来阐释文艺问题，扩大了马克思主义的宣传，扩大了革命文学运动的影响。
26.鲁迅在革命文学论争中阐述了哪些重要意见？鲁迅在《文艺与革命》、《“醉眼”中的朦胧》、《文学的阶级性》等文章中，批评了创造社和太阳社对革命文学的错误看法，不同意把文学的作用看得过高。在肯定文艺的宣传作用的同时，强调不能轻视文艺的技巧；鲁迅还阐明了世界观对文学创作的重要意义，强调应首先做一个“革命人”，才能创作出“革命文学”，“从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。” 27.“左联”的历史贡献主要体现在哪些方面？分为五个方面：第一，领导革命作家和进步作家对国民党的文化“围剿”进行了英勇的斗争，保卫了革命文学的成果；第二，传播了马克思主义文艺理论，建立和发展了我国无产阶级文艺理论；第三，开展了文艺大众化的讨论；第四，开展了文艺思想斗争和论争，如与
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“民族主义文学”的斗争，与“新月派”、“自由人”和“第三种人”的论争等；第五，培养了一批青年作家，创作出大量优秀作品。
28.简要说明“两个口号”论争的意义？“两个口号”的论争扩大了中国共产党建立抗日民族统一战线政策的宣传和影响，提高了左翼作家对这一政策的认识，为文艺界抗日统一战线的形成作了精神和思想上的准备。
29.简要说明本时期现实主义诗作的重要代表及其成就。（1）殷夫的“红色鼓动诗”；（2）中国诗歌会和蒲风的大众化诗歌；（3）臧克家、艾青、田间反映现实生活和农村题材的诗歌；（4）戴望舒为代表的现代派诗歌。
30.简要说明本时期现实主义长篇小说的主要代表及成就。（1）茅盾的小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、代表作《子夜》；（2）巴金的小说《灭亡》、“爱情三部曲”（《雾》、《雨》、《电》）、代表作“激流三部曲”的第一部《家》；（3）老舍的小说：在英国完成的作品（《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》）、回国后的创作（《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》）、代表作《骆驼祥子》。 31.简要说明本时期新人新作的主要成就及其特色（1）丁玲《莎菲女士的日记》，表现时代女性心灵的创伤和反叛性格；（2）叶紫的《丰收》、萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》，给人以坚强的挣扎的力量，尽到了文学作为战斗武器的责任；（3）张天翼的《包氏父子》、艾芜的《南行记》、沙汀的《法律外的航线》，重视对现实的理解和刻画，描写自己熟悉的生活；（4）以施蛰存为代表的新感觉派小说，以心理分析的方法，快节奏地表现半殖民地的都市生活。
32.鲁迅《故事新编》的主要特点是什么？取历史上有文献可考的人物和事件，但又不受文献的约束；在掌握古人古事的精神的基础上，进行艺术想象和虚构，古今交融，显示出浪漫主义的特点。
33.简要说明鲁迅杂文的艺术特色。（1）逻辑性和形象性、理论说服力和形象感染力的紧密结合；（2）强烈的讽刺；（3）精炼、犀利、生动、幽默的语言。 34.为什么说本时期的杂文比较发达，而且报告文学开始兴盛？杂文比较发达，是因为以鲁迅、瞿秋白为代表的左翼作家的杂文影响更大，又有一批青年作家追随鲁迅，在鲁迅的直接指导下进行杂文创作，并深得鲁迅的风韵，如唐弢、徐懋庸等。同时，以林语堂、周作人为代表的论语派小品文也产生了较大影响。而报告文学的兴起，则主要表现为夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》的成功和茅盾主编的《中国一日》、邹韬奋的《萍踪寄语》等报告文学专集的出版等。 35.本时期的话剧创作有什么特点？（1）南国社、广东戏剧研究所、上海艺术剧社以及中国左翼戏剧家联盟等专业戏剧社团的成立，推动了戏剧运动的发展；（2）曹禺的《雷雨》、《日出》的出现，标志着我国话剧剧本在艺术上的成熟；（3）田汉的《名优之死》、《回春之曲》、洪深的《五魁桥》、夏衍的《上海屋檐下》等都是现代文学史上不可多得的戏剧佳作。
36.柔石的《为奴隶的母亲》是如何在肉体和精神两个方面揭示春宝娘的悲剧命运的？在肉体上，春宝娘没有做人的权利，像商品一样被典卖给老秀才，当作生育的工具；在精神上，春宝娘也没有做母亲的权利，被典卖时不得不骨肉分离，丢下自己的亲生儿子春宝，典卖期满又经历一次与儿子秋宝的骨肉分离，而且，她日夜思念的春宝早已把她给忘记了。
37.简要说明柔石《为奴隶的母亲》中典型场景和典型细节的作用和特色？典型场景，如春宝娘离家前：“这妇人，她却一夜不曾睡。她先将春宝的底几件破衣服都修补好；春将完了，夏将到了，可是她，连孩子冬天用的破烂棉袄都拿出来，移交给他底父亲。”以此表现她对儿子的不舍之情。最典型的是结尾与儿子春宝的重逢：当春宝娘坐着一乘破轿回家时，八岁的春宝已三年没见到自己的母亲，已经不认识了，跟在一群孩子后边“似赶猪那么地哗着轿走”，见母亲叫自己，却“吓得躲进屋里他父亲那里去了”。以此表明残忍的典妻制度对母子的伤害。此外还有春宝娘离家时的场景、老秀才迎亲的场景、老秀才和春宝娘给秋宝取名的场景、皮贩来给秋宝祝颂的场景、老秀才发现春宝娘暗中资助原来丈夫时发火的场景、春宝娘与秋宝分别的场景等等。典型细节在上述典型场景中都能找到，如典卖自己妻子的丈夫，当妻子说米缸空空的时候，却“冷笑了一声，答说：‘你真在大人家底家里生活过了！米，盛在那支香烟盒子内。’”既写出了皮贩家的现状，也写出了皮贩内心的痛苦和无情无义。这些场景和细节都采用白描手法，风格朴实，真实感人。
38.简述《家》的思想主题。作品以二十年代四川成都一个封建大家庭走向崩溃的故事，以觉慧为代表的青年一代与以高老太爷为代表的封建家长的矛盾冲突为中心线索，描写了梅、鸣凤、瑞珏等封建女性被封建
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礼教吞没的悲惨命运，控诉了封建礼教对青年一代的摧残和迫害，揭露了封建家庭的罪恶和腐朽没落，热情歌颂了青年一代向封建制度作斗争的反叛精神。
39.简要说明《家》的艺术特色（1）人物塑造：挖掘人物的内心世界，刻画不同人物的不同性格和不同命运，用对比的方法写不同的人物（梅、鸣凤、瑞珏、琴四个女性的四种性格和两种命运）；（2）情节安排：从觉慧放假回家写起，到觉慧离家出走结束，众多人物和事件放在觉慧的成长过程中；（3）语言风格：朴素自然，如行云流水，感情热烈，形成特有的“巴金体”。 40.简述《子夜》的思想主题。作者抓住了时代的最基本的特征（在帝国主义的侵略和国民党的黑暗统治下，城乡经济的破产和人民的反抗），描绘了三十年代初期半封建半殖民地的中国社会错综复杂的社会关系和阶级矛盾，通过民族资产阶级吴荪甫的奋斗和失败，生动地说明中国的民族资产阶级不是破产，就是走向买办化，当时的中国没有也不可能走上资本主义道路，而是更加殖民地化了。
41.简要说明《子夜》在艺术结构上的主要特色总的特点：宏大而谨严。第一，表现了三十年代上海工业、金融以及政治、军事等各方面的宏大场景，以民族资产阶级和买办资产阶级的斗争为主线，以工人运动、农民运动和吴荪甫的家庭矛盾为副线，几条线索交织在一起；第二，借鉴托尔斯泰《战争与和平》地结构方式，在第一、二章里，通过吴老太爷来上海和为吴老太爷办丧事，对全书的重要人物进行了“检阅”；第三，以吴荪甫为中心，围绕着他的奋斗、挣扎、失败的过程来安排情节和人物。 42.结合《春蚕》简要说明，为什么当时的社会会出现“丰收成灾”的畸形现象。（1）帝国主义的经济侵略；（2）地主、高利贷者的层层盘剥；（3）民族工业破产，资本家转嫁危机；（4）国民党政府的苛捐杂税。 43.简述《春蚕》的思想主题。作品以江南农村蚕乡为背景，描写了老通宝一家忍饥挨饿、借债养蚕、春蚕丰收、茧厂倒闭、“丰收成灾”的悲剧故事，真实地反映了三十年代初帝国主义的经济侵略及国内政治的混乱造成的农村破产的现状和蚕农的悲惨命运。
44.简要说明《春蚕》在艺术结构上的特点。紧扣蚕事活动中的矛盾冲突，交织着人们思想感情的起伏，提示人物的性格，突出主题。整个作品情节清晰，第一部分写蚕乡的环境和人们对丰收的渴望；第二部分写养蚕的准备和特有的紧张气氛；第三部分写大喜后的大悲，春蚕丰收，蚕农破产。
45.简单对比老通宝与多多头两代农民的不同性格及典型意义。老通宝是老一代旧式农民的典型，勤劳、忠厚、俭朴而又保守落后。他痛恨洋鬼子，不满地主、奸商的剥削，却不觉悟，迷信鬼神，相信天命。他安分守己、固守传统的勤劳发家道路的失败，宣告了旧的传统理想的破灭。多多头是年轻一代农民的代表。他一方面继承了父辈热爱劳动的品质，另一方面对时代和社会有更多的认识，不再相信靠自己的勤劳就能发家，也不迷信鬼神，反映出年轻一代农民所具有的怀疑精神和反叛精神，显示出中国农村新的发展趋势。 46.简要说明《山峡中》在取材上的特色。艾芜的早期作品大多取材于自己的流浪生活，这篇小说也是如此。它反映了下层劳动人民的苦难生活，表现了以魏老头子为首的山贼对社会的仇恨，展示了二十年代中国社会不为人知的一隅。
47.简要说明《山峡中》在景物描写上的特点。作品的景物描写不仅具有鲜明的地方色彩，而且还善于通过气氛的渲染来烘托人物的性格和悲惨命运。如小黑牛被抛进江里时的景色和第二天的景色的对比。此外，像“巨蟒似的索桥”、“野蛮的山峰”、“破败而荒凉的神祠”等用于表现阴暗气氛和悲剧性的描写，更是随处可见。
48.结合《山峡中》描写的“山贼”的命运，说明作者是从什么角度揭示当时社会的本质特征的。作品从流浪在社会最底层的小知识分子的视角，通过“我”与这群“山贼”的共同生活形象地表明，杀人不眨眼的魏老头子是个经历过无数磨难的老人，他和他手下的一群“山贼”都是“被世界抛弃的人”，社会的冷酷造成了他们的无情。又通过“我”最终不愿意与他们为伍而要离去时，不但没有被害，“山贼”们反而为他留下三块银元，揭示了他们被社会扭曲的灵魂里尚有未泯的人性和人情，从而完成了对畸形社会的本质特征的揭露和批判。
49.简述《骆驼祥子》的思想主题。作品通过憨厚勤劳、执著地追求理想的人力车夫祥子经过“三起三落”的生活打击，终于变得消沉放荡的过程，深刻揭露了旧社会剥削阶级对下层劳动人民的剥削和压迫，对不合理的社会进行了有力地谴责，生动而形象地说明，劳动者依靠个人奋斗是无法改变自己的命运的。 50.简要说明虎妞形象的性格特点。虎妞是产生于畸形环境中的畸形人物。环境的熏陶养成了她自私、冷酷、粗鲁、泼辣、贪图享乐而又诡计多端的个性特征。
51.结合作品简要说明《雨巷》反映了怎样的思想情绪。这首诗写于1927年夏天，刚刚发生了国民党反动
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派血腥屠杀革命者的“四一二”政变，全国都笼罩在一片白色恐怖之中。诗人隐藏在朋友家中，内心十分苦闷。作品通过雨巷和代表诗人理想的梦一般迷茫的姑娘，反映出一个失意的小资产阶级知识分子对现实的不满和苦闷、孤独、悲哀的情绪。
52.简要说明《雨巷》在追求意境的朦胧上有哪些特点。戴望舒深受法国象征派诗歌和我国晚唐诗词的影响，善于通过形象来暗示自己的感觉和心境。在这首诗中，诗人先通过对“我”带着忧愁在雨巷中孤独地徘徊的抒写，营造出感伤的气氛；再通过此情此景而联想起雨中结愁的“丁香”，想象出一个丁香般结着忧愁的姑娘，制造出一个梦幻般的朦胧意境。在这里，诗人一方面借鉴了法国象征派诗歌擅长的暗示手法，也借用了古典诗词中“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”所具有的哀怨意象。
53.简要说明《雨巷》在诗的音韵及表现形式上的特点。戴望舒的早期诗歌，注重追求音乐美。《雨巷》突出地表现出音节和谐、语句流畅的特点，诗句长短不一，自然清新而用韵繁复，押韵的位置飘忽不定，既渲染了作品梦幻般的情绪，更增强了作品的音乐感。在表现形式上，较多地采用了复沓和重复的手法。全诗共七节，前后两节首尾呼应，造成了一种回环往复的旋律。
54.结合作品简要说明《再别康桥》反映了怎样的思想情绪。作品写于1928年11月诗人重游康桥归国的途中，流露出诗人对康桥的无限眷恋和依依惜别之情，包含着诗人因自己的“康桥理想”破灭而感伤的情怀。 55.简要说明《再别康桥》在“音乐美”方面有什么突出的特点。（1）全部采用当时的白话口语，自然和谐，爽快流畅；（2）节奏整齐，用韵讲究，既每节押韵，又逐节换韵；（3）首尾呼应，旋律优美，用三个“轻轻的”开头，用两个“悄悄的”结尾。
56.结合作品简要说明《大堰河－我的保姆》反映了怎样的思想感情和深刻主题作品表达了诗人对养育自己的“大堰河”的深厚的爱，对“大堰河”和她所代表的中国劳动妇女苦难命运的愤慨与不平，对这个不公道的世界的诅咒，以及对自己出身其中的地主阶级的背叛。
57.简述《荷塘月色》所体现的思想感情。作品写于1927年7月国民党公开背叛革命之后，表现了作者在轰轰烈烈的大革命失败后，虽然彷徨苦闷，却又不甘沉沦，希望自己能像荷花一样保持出污泥而不染、洁身自好、自重自爱的情操，同时也折射出动乱的现实在知识分子精神上引起的时代的忧思。
58.简要说明《荷塘月色》在情景交融方面的具体特点。作品用生动、细腻、传神的笔触，先写荷塘，继写月色，再写周围的景致，最后穿插古书的记载和追忆江南采莲的风俗，以荷花、荷叶、荷香与夜色、光影、树木构成了一幅意境优美的图画，以“荷塘月色”的宁静来反衬自己内心的不平静，表现出自己渴望宁静和平的心情，做到了融情于景，情景交融。
59.简要说明《拿来主义》一文所阐述的“拿来主义”的正确态度。拿来主义的正确态度是：第一，占有。要敢于主动吸收外国的东西，“要运用脑髓，放出眼光，自己来拿”，不能一概排斥和反对；第二，挑选。不仅要“沉着，勇猛”，而且要“有辨别，不自私”，对拿来的东西进行分门别类的处理，“或使用，或存放，或毁灭”，即去其糟粕，取其精华。
60.简要说明《拿来主义》以比喻来阐发道理的论说手法。运用贴切、形象的比喻来阐明深刻的道理，是鲁迅杂文显著的特点之一。此文所论述的对待外国文化及事物的问题是一个重大的理论问题。作者能在千余字的篇幅中进行清楚、准确、深刻的论述，主要得益于比喻的精彩运用。此文巧妙地将外来事物（及本国的文化遗产）比喻成一座旧宅子，然后通过人们对它的不同态度，形象地说明了应该去其糟粕、取其精华的深刻道理，既加强了文章对道理的表达，也显示了作者的联想能力和分析能力。
61.简要说明《一种云》在借景抒情方面的独特手法。此文主要采用对自然景色的描写来象征现实社会的方法。如第一自然段以自然环境的阴暗来象征从辛亥革命到三十年代初的中国在军阀重压下的社会环境；第四自然段以自然界中的虹、雷、电来象征苏区和革命暴力。作品将写景、抒情、议论紧密结合在一起，表现出“诗与政论相结合”的显著特点。 62.《雷雨》是如何体现“雷雨”的象征意义的？作品主要是通过繁漪的性格来体现“雷雨”的象征意义的。繁漪是《雷雨》中性格最为复杂和矛盾的人物，也是最具有破坏性的人物。作为一个受过一点新式教育的旧式女人，她渴望自由和爱情，追求个性解放；但在周家她却无法摆脱精神上的束缚，形成了强烈的反抗心理和变态性格。“她爱起人来像一团火那样热烈，恨起人来也会像一团火，把人烧毁。”
63.简要说明《雷雨》深刻的思想主题。作品主要通过周朴园与繁漪的矛盾表现了专横的封建势力与资产阶级个性解放思想的冲突；通过周朴园与侍萍的矛盾表现了封建阶级与下层劳动人民的矛盾；通过周朴园与鲁大海的矛盾表现了资本家与工人的冲突。同时，表现了这些人物的不同命运，揭露了半封建半殖民地社
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会和带有浓厚封建气息的资产阶级家庭的罪恶
64.《边城》是如何体现作者的人生理想的？沈从文的人生理想是自然美和人性美的和谐统一。在《边城》中，作者通过翠翠与天保、傩送兄弟的爱情故事，歌颂了尚未受到现代都市文明污染、仍保存着淳厚古朴民风的湘西“边城”里的人们在绿水青山的优美环境中健康自然的田园牧歌式的生活。
结合《边城》等作品说明沈从文笔下的人情美、人性美与自然景致美融为一体的意境，并说明这种意境的社会内涵。《边城》等作品所描写的湘西农村，自然环境虽然偏远而闭塞，但都十分纯净优美，不仅未受到现代都市文明的的污染，而且还保存着淳厚古朴的民风。而这些作品中的人物，几乎每一个都是“善和美”的化身。他们相亲相爱，相互扶持，共同构成了一幅恬静安宁的生活图景，形成了人情美、人性美与自然景致融为一体的意境。作者对这种意境的描写蕴含了他对现代都市的丑恶现实和道德沦丧的不满与憎恨。 65.简要说明《血字》所体现的鲜明强烈的思想情感。《血字》作于1929年“五卅”惨案四周年纪念日前夕，表达了诗人强烈的悲愤情绪、坚定的革命信念和献身革命的崇高理想。
66.简要说明《血字》在塑造形象、运用比喻和联想等方面的特色。诗人将“五卅”人格化，塑造出中国工人阶级的象征形象。通过对“五卅”精神的歌颂，表达出工人阶级与帝国主义坚决斗争到底的决心和必胜的信心。诗人在运用比喻和联想时，一方面紧紧抓住“五卅”二字的具体形象特征，如把“五”比喻成“报复的枷子”，把“卅”比喻成“囚禁仇敌的铁栅”，另一方面紧紧的与诗人所要表达的思想感情结合在一起，一切都为主题服务。
67.从字面上看，作品真切地描绘了一匹重负之下的老马形象。但由于诗人将时代的感受赋予了这一形象，读者从中体味出的不仅仅是马的遭遇，而且更有人的遭遇、人的感情，因此，诗人采用的是象征、隐喻的手法，反映了当时找不到出路的青年知识分子的共同的悲愤与压抑之感。
68.以《老马》为例，简要说明臧克家诗歌善于锤炼诗句的特色作品虽然只有短短的八行，却浓缩了丰富的社会生活内容与时代的窒息气氛，表现出诗人锤炼字句的不凡功夫。如“背上的压力往肉里扣”的“扣”字，逼真地写出了老马受压之重；“它有泪只往肚里咽”的“只”和“咽”字，写活了老马默默承受压力的无可奈何的心境，“眼前飘来一道鞭影”的“飘”字，写出了老马命运的不可预测和长期受压迫造成的精神幻觉。
69.简述《包身工》的思想主题。作品通过表现包身工的非人生活和沉重劳役，批判了日本帝国主义同中国封建势力相互勾结，残酷压榨中国工人的法西斯罪行，揭露了包身工制度的罪恶以及产生这一制度的社会根源
70.简要说明《包身工》在取材和艺术剪裁方面的主要特点作品主要取材于作者亲自调查的第一手材料，既有作者亲身体验的情况，也有亲自收集的大量数据。在艺术剪裁方面，作者没有满足于对包身工一般生活惨状的描写，而是在描写中，一方面加入了大量抒情性议论，增加了作品的政论色彩，另一方面又对“芦柴棒”等人物进行了典型化的艺术描绘，增强了作品的艺术感染力。
71.抗战文艺运动的特点是什么？作家们响应“文协”提出的“文章下乡、文章入伍”的号召，深入生活实际，和人民群众有了广泛的接触，提高了自己的认识和创作水平，在全国掀起了朗诵诗、街头诗、活报剧、街头剧、报告文学和短篇小说的创作高潮，尤其是抗战诗歌和戏剧的创作活动空前活跃。
72.简述毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的中心思想和历史意义。中心思想是文艺为群众和如何为群众这两个根本问题。讲话指出：文学艺术是人类社会生活在作家、艺术家头脑中反映的产物，生活是文学艺术的唯一源泉；无产阶级和人民的作家必须以为人民服务的态度，站在无产阶级和人民的立场上反映生活，必须深入到人民的生活中间去，首先是深入到占人民绝大多数的工农兵的生活中去，才能写出反映他们的生活、符合他们的需要的作品，并且以这些作品来团结和教育人民，推动人民进行反对敌人、改造旧社会、建设新生活的斗争。历史意义是指导了当时的文艺整风运动，推动了解放区文艺运动和文艺创作的发展，为中国共产党的文艺方针奠定了理论基础。
73.简述“街头诗”运动的主要特点。街头诗以田间的作品为代表，充满了爱国主义热情，表现了中国人民宁死不屈的战斗意志，短小精悍，通俗易懂。
74.简述赵树理小说在民族化、大众化方面取得的成功。赵树理的小说继承了传统小说的民族形式，而又有所创新。他用农民群众的语言和他们喜闻乐见的形式，把人物和生动的情节揉和在一起，做到了艺术性与群众性的有机结合。
75.简述孙犁小说的特色孙犁小说的内容多为歌颂新生活中的新人物（特别是青年妇女）的精神面貌，追求
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