硕士研究生学位论文 刘萍《昆曲<牡丹亭·游园惊梦>唱腔研究》
Marjory Liu 发表了题为《The Influence of Tonal Speech on kunqu Opera style》?1?的文章，作者研究了中国语言和昆曲演唱风格之间的关系。1976年，Marjory Liu在加州大学洛杉机分校完成了博士论文，题为《Tradition and Change in kunqu Opera》?2?，这篇博士论文采用的是传统音乐学的研究方法，重点是对昆曲唱腔的演变进行分析。另外一篇是由陈浮音翻译的魏良辅《曲律》?3?论著。
前人的研究成果为笔者的研究提供了丰富的资料来源和理论依据，但同时笔者也发现了其中一些尚未解决且值得我们深入思考的问题。比如：
一、昆曲《牡丹亭》产生的社会因素。昆曲所体现出来的特色，必然与那个历史时期所产生的社会环境和文化背景密切相关，它是那一历史时期特定的文化产物。笔者试图从经济、政治、历史、文化诸多因素综合对其进行考察，将昆曲《牡丹亭》置入当时的时代背景中，并结合文化思潮对其产生的影响，深化分析其产生的社会根源，并且探讨这些因素对昆曲的发展所带来的直接影响，具有重要的研究意义。
二、昆曲的审美属性问题。昆曲具有高度的审美价值，前人的研究往往从文学的角度对昆曲的艺术价值与美学精神进行阐释，而昆曲音乐本身具有较高的审美特质，笔者将运用音乐美学的理论，对昆曲音乐的美学特征进行理性的审视与思考，有助于揭示出昆曲音乐深层次的审美品质。
三、昆曲唱腔的形态问题。关于昆曲唱腔音乐形态的研究成果显示，对其唱腔形态的研究最具有代表性的研究论著，是由当代著名戏曲声腔研究专家武俊达先生所著的《昆曲唱腔研究》?4?一书，此书是当代重要的昆曲唱腔研究专著。此书中记述的昆曲研究方法系统而详尽，分别对昆曲的曲牌、板式、调式、腔格、曲调、节奏、曲式、套式几个方面进行了深入浅出的分析，它开创了现代音乐分析法研究昆曲之先河。此外还有学术论文昆曲《<牡丹亭·游园>唱腔结构分析》?5?一文对昆曲《牡丹亭·游园》一折中的词格及腔格进行了简要的分析。《对几首昆曲唱腔在曲式结构方面的探索》?6?通过具体的实例对昆曲唱腔
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Marjory Liu 《The Influence of Tonal Speech on kunqu Opera Style》，《Selected Reports in Eth nomusicology》，Vol. II, 1972, No.1: 62 – 86。 ?2??3?
Marjory Liu 《Tradition and Change in kunqu Opera》，University of Michigan，1976年。 陈浮音《曲律》,《亚洲音乐》，1977年8月，第2期。 ?4?
武俊达《昆曲唱腔研究》，北京：人民音乐出版社，1993年7月，第1版。 ?5?
夏 琳《昆曲<牡丹亭·游园>唱腔结构分析》，《黄河之声;》，2007年第14期。 ?6?
许勇三《对几首昆曲唱腔在曲式结构方面的探索》，《音乐研究》，1991年第1期。
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的曲式结构进行了分析。李砚的硕士学位论文《昆曲<牡丹亭>音乐研究》?1?一文对昆曲《牡丹亭》唱腔中的词格和腔格进行了分析，并对“主腔”定义以及“主腔”的音乐形态特征进行了论述。关于昆曲唱腔的音乐形态问题，前人的研究成果仅仅是结论的呈现，缺乏实证性的科学论证。因此笔者将运用民族音乐形态学的理论研究方法，从其旋律、调式、腔式、结构四个方面分别对其唱腔进行具体的形态学剖析，利用图表的方式进行数据统计与系统论证，力图使研究成果更加具有说服力，并且使所得出的研究成果具有实用价值。
二、本文的研究目的、意义
昆曲作为人类口述非物质文化遗产代表作，其所具有的高度文学性和艺术性，使其最终成为中国传统戏剧学的最高范型。昆曲有着近六百年来漫长的历史，它将诗、舞、乐、戏高度融合，从而达到了极致完美的戏剧表演艺术层面。其精细雅致的表演艺术，清丽温婉的唱腔音乐，使得昆曲在整个中国戏剧文化史上，占居着举足轻重的地位。从元末明初形成之日起，昆曲曾在华夏大地纵横数千里，绵延上下数百年，它将中国古典戏剧的发展推向了又一个高峰。昆曲是集文学、音乐、美学所有中国文化意向为一身的集大成者，它高度的审美品格已经代表了一种文化意向，使其在整个世界文化坐标系中熠熠生辉。昆曲不仅仅是一个简单的戏曲形式，而且代表了整个中国文化里最深邃的符码。笔者撰写此文的初衷，源于对昆曲长久以来的热爱，因此笔者选取昆曲著名剧目《牡丹亭》作为研究对象，对其唱腔进行研究，具有强烈的主观性。再者，昆曲在漫长的历史长河中积淀下来丰富的艺术养料，使其具有难以估量的艺术价值。昆曲继承与吸收了前代诸多艺术品种流传下来的珍贵遗产，蕴藏着极为丰富的珍宝，因而具有重要的研究价值。
目前，在国内的昆曲研究中，笔者发现在昆曲诸多的研究成果中，对昆曲的文学方面进行研究的成果有近百篇，对昆曲的音乐方面进行研究的论文却仅有10余篇，对昆曲唱腔的形态学方面进行研究的则相对更少了，因此笔者运用音乐形态学的研究理论对昆曲唱腔进行研究，具有十分重要的意义。笔者期望
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李 砚《昆曲<牡丹亭>音乐研究》，天津音乐学院2007年硕士学位论文。
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通过此文的研究，揭示出昆曲唱腔音乐结构的本质规律，从而使研究成果更加具有积极的现实意义和应用价值，并得出其对于当代戏曲音乐创腔理论所具有的启示意义。
笔者相信这一研究成果将对扩充昆曲唱腔的理论研究具有积极的意义，并将对昆曲文化遗产的保护与发展具有积极的促进作用。
三、本文的材料来源及拟解决的主要问题
（一）本文的材料来源
笔者目前所搜集到的资料包括：典籍类、论著类、曲谱类、论文类以 及网络资源和音像资料等。其中曲谱资料和音像资料如下：
1. 曲谱资料
笔者拟选定《中国昆曲精选剧曲曲谱大成》???中的昆曲《牡丹亭》曲谱部分，《昆曲唱腔研究》???一书附录中的曲谱部分，《九宫大成南北词宫谱选译》???中的昆曲《牡丹亭》曲谱部分，此外还有刘崇德编纂的《新定九宫大成南北词宫谱校译》?4?中的曲谱部分作为曲谱资料进行研究。
2．音像资料
笔者选取青春版《牡丹亭》（由俞玖林和沈丰英所演出）的音像资料进行
研究。
（二）本文的研究步骤及拟解决的问题
1．搜集昆曲的相关研究资料（其中包括：文本资料、曲谱资料、音像 资料）。
2. 分类和整理所搜集到的资料。 3． 记录和分析曲谱。 4． 整理相应的研究数据。
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全国政协京昆室北方昆曲剧院《中国昆曲精选剧曲曲谱大成》上海：上海音乐出版社，2004年第9期。
武俊达《昆曲唱腔研究》，北京：人民音乐出版社，1993年7月，第1版。 ???
傅雪漪《九宫大成南北词宫谱选译》，北京：人民音乐出版社，1991年12月。
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刘崇德《新定九宫大成南北词宫谱校译》，天津：天津古籍出版社，2006年。
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在上述的具体研究步骤基础之上，笔者将从理论上探讨昆曲唱腔研究的诸多因素，并考察其相应的社会根源和时代背景。本课题在理论和实际应用上都将具有重要的研究意义与实用价值。在实用意义方面，笔者期望对昆曲的创腔理论有所启示，并对我国戏曲作曲理论的建设提供相应的材料来源。本课题的研究目的是通过对昆曲唱腔的音乐形态进行剖析，为昆曲唱腔的理论建设服务。
本文将从以下几个方面对其进行研究：
（一）昆曲《牡丹亭》产生的社会因素与昆曲的审美属性 本章笔者将对昆曲《牡丹亭》产生的社会因素与时代背景进行阐释，并且运用音乐美学理论对昆曲的审美属性问题进行深入的探究。
（二）昆曲唱腔的形态学研究 本章笔者主要运用民族音乐形态学的理论研究方法，对昆曲曲谱进行谱面剖析，以昆曲《牡丹亭·游园惊梦》作为研究对象，分别从旋律、调式、腔式、结构四个方面进行剖析，运用定量与定性相结合分析法，音乐形态学分析法，比较归纳法对其音乐本体进行深层的分析与系统的论证，并结合音像资料对其音乐形态特征进行综合分析。
（三）昆曲唱腔的研究意义 本章笔者将在昆曲文献研究的基础上，结合昆曲唱腔的形态学研究成果，探讨昆曲唱腔的历史成就，并且阐释其对于当代戏曲音乐创作的重要意义。
四、本文运用主要的理论与研究方法
在本文的撰写工作中，第一章为昆曲《牡丹亭》产生的社会因素与昆曲的审美属性问题，本章笔者将对昆曲《牡丹亭》所产生的社会因素进行阐释的基础上，运用音乐美学的理论，对昆曲的审美属性问题进行探讨。第二章为昆曲唱腔的音乐形态学研究，本章笔者将运用民族音乐形态学、统计学的理论与研究方法，并结合作曲技术理论相关学科的研究体系，选取昆曲《牡丹亭·游园惊梦》作为研究对象，在微观音乐形态基础上对其唱腔特征进行深层的剖析，从唱腔的脉络中探究昆曲音乐本体规律的特性，并且对昆曲唱腔中的诸多因素进行探讨。笔者在对昆曲《牡丹亭·游园惊梦》唱腔进行研究时，运用刘正维先生提出的民族音乐研究“五态、四径、三线”理论中的“四径”理论，分别
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硕士研究生学位论文 刘萍《昆曲<牡丹亭·游园惊梦>唱腔研究》
从“旋律、调式、腔式、结构”四个方面对其唱腔形态进行剖析，并且运用其最新的民族音乐形态学理论研究成果，即以《四度三音列体系——传统音乐的“染色体” 》???一文中的理论方法为研究基础，对昆曲《牡丹亭》唱腔中旋律和调式特征进行剖析。通过对昆曲《牡丹亭·游园惊梦》曲谱进行谱面剖析，对相关的数据进行分类、统计与系统论证，对昆曲唱腔规律性特征进行探究。第三章，笔者将在文献研究的基础上，结合昆曲唱腔的形态学研究成果，对昆曲唱腔的历史地位与艺术成就进行探讨，并对其在当代戏曲理论建设中的作用进行阐述。
第一章 昆曲《牡丹亭》产生的社会因素与审美属性
第一节 昆曲《牡丹亭》产生的社会因素
“昆山腔是明代中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种。”?2?昆曲《牡丹亭》便是明代著名戏剧家汤显祖于1598年创作的不朽剧目，而这个创作年代正好是明代的中后期，整个明代的社会发展情况，江苏昆山地区由于交通的便利和运输业的发达，贸易的兴盛，带来了城市经济的繁荣。明·冯梦龙编《醒示恒言》中描写道：“镇上居民稠广，土俗淳朴，俱以蚕桑为业，那市上两岸绸丝牙行，约有千百余家，远近村坊织成绸匹，俱到此上市。乃出产锦绣之乡，集聚绫缯之地。” ?3?在当时的社会条件下，棉纺织业的兴起已经到了繁盛的局面，而工商业的发达也使得社会经济出现了高度繁荣的局面。经济的繁荣为艺术的发展带来了生存土壤的同时，也为昆曲的产生提供了良好的社会环境。明清两代社会经济的繁荣，为昆曲的兴起创造了有利的社会环境，也为昆山腔的推广创造了良好的物质基础，从而使得昆曲在这一历史时期得到了极大的发展。 “昆山腔从元末明初14世纪到明嘉靖万历年间16世纪中叶才大放异彩，这
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刘正维《四度三音列——传统音乐的染色体》，《中国音乐》，2009年第1期。
张 庚 郭汉城《中国戏曲通史》，北京：中国戏剧出版社，1981年6月，第1版，第12页。 ?3?
转引自余从《戏曲声腔剧种研究》，北京：人民音乐出版社，1990年6月，第1版，第244页。
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