第二章：19c下半叶——20c初对新建筑的探索 目录：
第一节：建筑探新的社会基础 第二节：欧洲探求新建筑的运动
一，探求新建筑的先驱者 二，艺术与工艺运动 三，新艺术运动
四，奥地利，荷兰与芬兰的探索
第三节：美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅
一，高层建筑的发展与芝加哥学派 二，赖特的草原式住宅
第四节：法国对钢筋混凝图的运用 第五节：德意志制造联盟
历年真题：
二十世纪初法国建筑师贝瑞（August Perret）的主要成就就是挖掘了 材料的表现力（01填空） 钢筋混凝土的出现在 世纪下半叶。（05填空）
德国通用电气公司透平机车间设计者是 。（09填空） 《装饰与罪恶》（ornament and crime）的作者是 。（04填空） 芝加哥学派（01名词解释） 工艺美术运动（06名词解释） 维也纳分离派（05名词解释） 德意志制造联盟（02名词解释）
第一节：建筑探新的社会基础（即为什么会出现对新建筑的探索？资本主义发
展，新材料新技术新建筑功能的需求）
在这个时期内， 随着钢筋和钢筋混凝土的应用日益频繁，新功能、新技术与旧形式之间的矛盾也日益尖锐，对古典建筑形式所谓的“永恒性“提出了质疑，从而掀起了一场积极探求适应当时社会需要的新建筑运动。
这个时期对于新建筑的探索在：净化造型、注重功能与经济；强调建筑的工业化生产等方面迈开了新的一步，对当时建筑发展起到了一定的推动作用。
该思潮目的是要探求一种能适应变化着的社会时宜的新建筑。解决问题的重点和方法不同：
（1）有人认为问题的症结在于旧形式的羁绊，于是从变革形式入手，带动其他：如始于比利时布鲁
塞尔的新艺术运动和奥地利，荷兰与芬兰等对简化与“净化”旧建筑形式的尝试，其中新艺术运动是成功运用当时的新材料-铁来作结构与装饰的方法
（2）也有人认为应以功能来统一技术与形式的矛盾：在这方面芝加哥学派最为突出，赖特也在功能，
形式与技术（部分采用钢筋混凝土结构）的统一中创造了新型宜人的“草原式”住宅。
（3）更有人肯定了新技术的道路，要为新技术寻找说明这种技术的美学观念和艺术形式：例如法国
对钢筋混凝土的应用和德意志制造联盟的主张。
第二节：欧洲探求新建筑的运动
一，探求新建筑的先驱者
在欧洲，对新建筑的探求，最早可追溯到19世纪20年代。德国著名建筑师申克尔原热衷希
腊复兴风格，后再资本主义急剧发展的时代背景下为寻求新建筑的可能性-外出-发现了建筑艺术的时代性问题
1，申克尔[德国] （1781-1842年）：原是古典复兴（希腊复兴）主义者。后提出建筑艺术
中的时代性问题。做了大胆的尝试，柱式与檐口简化及窗户加大 柏林老博物馆 柏林宫廷剧院 柏林百货商店
2．桑珀（1803-1879年），【德国】，原致力于古典复兴。后提出建筑的艺术形式应与新
的建造手段相结合，即建造手段决定建筑形式，应反映功能与材料、技术的特点。 3，拉布鲁斯特[法国] （1801—1875年）：暴露新材料和新结构，造型开始净化。（反对
学院派拘泥于古典规范的方法，建议用新结构与新材料来创造新的建筑形式。）
巴黎圣吉纳维夫图书馆 巴黎国立图书馆
二，艺术与工艺运动（工艺美术运动）
——19c50年代在英国出现的艺术与工艺运动是小资产阶级浪漫主义
的社会与文艺思想在建筑与日用品设计上的反映 起源时间：19c50年代 起源地点：英国
代表人物：罗斯金，莫里斯 艺术主张：
1）反对复古（在建筑上助长建造“田园式”住宅，来反对复古思潮。）。 2）敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工艺效果和自然材料的美。 3）力求功能、材料、艺术造型的完美结合。
代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：韦布
特点：平面据功能需要布置成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产
的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。 局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，
但成本昂贵，不能推广 三，新艺术运动
是在欧洲真正发出变革“建筑形式“信号的运动。始于19世纪80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。
起源时间：19c80年代 起源地点：比利时布鲁塞尔 代表人物：凡·德·费尔德
主要观点：在建筑上极力反对历史图样，主张创造一种不同以往的，能适应工业时代
精神的装饰方法。其装饰主题喜用模仿植物形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件。 限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，
以及与新技术的结合问题。 代表作品： 布鲁塞尔都灵路12号住宅 设计人：比利时的 奥太 德国魏玛艺术学校 设计人：费尔德 在其他国家的影响：
德国：青年风格派（新艺术运动在德国称为青年风格派）
主要人物：贝伦斯，恩德尔
代表作品：埃尔维拉照相馆 慕尼黑剧院
青年风格派在德国真正有影响的地方是达姆施塔特--路德维希展览馆——奥尔布里希
英国：格拉斯哥学派
代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什 西班牙：
代表作品：代表作品：
1) 西班牙巴塞罗那的“圣家族”教堂（该建筑是巴塞罗那的标志性建筑） 2) 西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓（这个建筑标志着他的个人风格的形成。） 3) 西班牙巴塞罗那的米拉公寓（1906年—1910年）该建筑以造型怪异而闻名于世： 米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）
四，奥地利，荷兰与芬兰的探索
维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）
维也纳学派：（在新艺术运动的影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派） 起源时间：19c末
起源地点：奥地利的维也纳 代表人物：瓦格纳
主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的
重演，并主张对现有建筑形式进行“净化”，从而创造新形式。 代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳
特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论
服务。 分离派：（维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”） 代表人物：奥尔布里希和霍夫曼（后瓦格纳也参加了该学派）
主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，常用大片光墙面以及
简单立方体，只有局部集中装饰。和新艺术派不同的在于装饰主题常用直线。 代表作品：分离派展览馆——奥尔布里希
斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体
的组合）——路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”） 北欧对新建筑的探索：
荷兰：阿姆斯特丹证券交易所——伯尔拉赫（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，
主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）
芬兰：赫尔辛基火车站（简洁外形，灵活的空间组合）——老沙里宁
第三节：美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅
（一）高层建筑的发展与芝加哥学派
19世纪70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是现代建筑在美国的奠基者。 芝加哥学派最兴盛的时期是1883—1893年。 芝加哥学派的创始人是工程师詹尼：
1879建造第一莱特尔大厦（砖墙与铁梁柱混合，7层货栈）
1883-1885：芝加哥家庭保险公司10层大厦（框架结构） 理查森：芝加哥 马歇尔。菲尔德百货批发商店