巧也是世界性的，所以优秀影视作品为全人类共享 第四章
1、影视艺术的美学特性
综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动型
2、色彩基调：是指统领全篇的总的色彩倾向和风格，它既是视觉造型，又是情绪氛围
色彩构成：是指在色彩基调之上的色彩组合及其关系，它的重要功能是创造出具有鲜明视觉感的色彩
特征，并蕴含着某种意味，成为抒情表一的视觉符号。
3、造型性的表现形式：色彩、光线、画面的构图、声音当做造型辅助手段与视觉画面一起构筑影视空间 4、造型性与运动性的辩证关系（必考、自己组织。大题。 ）
运动性不能脱离造型性，因为影视的运动只有在无数画面的相继联接中才能完成；造型性更离不开运动性，画面造型的叙事、抒情等诸多功能必须在运动中才能实现。 5、电视艺术的美学特征
兼容性、参与性、及时性、日常性接受 6、数字技术时代电视的特点 第一：频道数量大大增加 第二：收视质量大大提高 第三：彻底改变收视习惯 第四：服务功能大大增加 第五：新兴媒体相继出现 5、数字技术给电影带来的变化 第一：数字技术改变了电影的制作发行
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第二：数字技术创造出电影的虚拟影像 第三：数字技术带来影视艺术的融合与普及 6、电视文艺栏目是电视文艺类型与规范化的标志。 第五章
1、观众对视觉心理的迷恋，包括的俩个深层心理 “窥视癖”和“自恋欲” 2、入片状态
所谓入片状态，就是由于电影满足了观众内心深处潜藏的种种无意识欲望，使观众一方面清楚地意识到自己是在看电影，银幕上的一切只不过是虚幻的影像；另一方面，观众又像睡着了一样沉湎于影片之中，以至于又把银幕上的一切又都当做现实 3、期待视界
概念：当欣赏任何一部影视艺术作品时，观众都需要依赖和借鉴他先前观赏过的文本，以及作为影视欣赏的前理解和前结构而存在的影视经验与生活经验的总和 两种形式：定向期待和创新期待
定向期待：指人们的审美意识或审美趣味习惯于按照某种传统的趋向进行。往往表现为一种审美心理的保守性。
创新期待：往往表现为一种审美心里的变异性。 4、人本主义心理学给影视创作的启示
第一：在当今消费社会和大众文化时代，在物欲横流、精神贬值、商品拜物教成为主导语境的情况下，在物质需求和消费需求铺天盖地的席卷人们的情况下，强调人的价值，强调精神的魅力，强点人的需求和动机多重性是十分必要的
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第二：电影电视等大众传播媒介，必须真正树立为大众服务的思想，研究影视观众的审美需要和接受心理，真正做到尊重观众，以人为本
第三：影视艺术应当以人文理想和人文关怀为最高价值，而绝不能以商业利益作为终极目标
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