关于格律
关于格律的平仄，是不是都必须按照律谱来写呢？答案不是完全肯定的，因为都必须按照律谱来写，一字不差，那样估计没有几个人能够成为诗人，因为格律是为了声韵的和谐而创建的。 我们的古人是非常聪明的。中华汉字千千万，我们不能一成不变的都按着平仄来镶嵌，因为这个字那个字的含义不同，这样用在一起，有时可能与律谱不相符，这样我们的古人也就灵活的运用了格律拗救知识。
什么是拗救？拗就是不顺，本来仄声的地方用了平，本来平声的地方用了仄。格律是灵活的，不是死的，学习格律千万不要学死了。
和律分为几个格律点。为了音韵的和谐，格律点是需要和律的，除了韵，拿七言近体诗来说，除了韵，还剩下6个字，那么2 4 6 是格律点。除了这三个格律点，就剩下1 3 5三个字，这三个字就具有了一定的灵活性，常说的135不论246分明，就是指 135字可平可仄不受约束。
246字是格律点，必须和律，那么135字是完全都不论的吗？也不是，这里有一个前提。在很多的讲座里，拗救讲的很多术语，很多知识，很容易将初学者讲的迷糊。不讲那些繁琐的概念，记住：只要不是“孤平”，只要不是“三平调”，只要不是“三仄尾”，那么格律就可以135不论246分明。
首先我们要知道什么是孤平。简单的说，7言近体诗只有一句是可以犯孤平的，就是：“仄仄平平仄仄平”。那么除了这一句，任何句子大家都不要担心存在孤平，所以今后遇到这个句式，就一定注意不要孤平。孤平的表现就是这个句式3字，如果用了仄声，就变成：“仄仄仄平仄仄平”，这就是孤平，这是不允许的。
那么犯了孤平咋办？可以救。格律救就是用平声救仄（也有用仄救平的）。那么这个句式 3字如果仄了，就必须在5字的位置用平声，这样就变成：“仄仄仄平平仄平”。这就救了，也就是说，这是3拗5救，这就是孤平的救法。5言能够犯孤平的，只有“平平仄仄平”这个句式，就是“仄仄平平仄仄平”这个7言的句式去掉前面两个音节。5言的这个句式首字就必须论，否则，首字不论就变成“仄平仄仄平”，这就是5言的孤平。遇到这样的情况，3字就要用平声来救，变成“仄平平仄平”，这是5言的1拗3救，这就是孤平的救法。
孤平就是这么简单。我们知道了孤平，还有一个注意的是“三平调”，就是“平平仄仄仄平平”这个句式。如果5字不论，就变成“平平仄仄平平平”，这样就是尾句三个平声，称为“三平调”，这也是不允许的。所以这个句式5字必须论，必须要仄。还有一个情况，就是“三仄尾”，就是“仄仄平平平仄仄”这个句式。这个句式的5字也要论，否则就是“仄仄平平仄仄仄”，这就是“三仄尾”。“三仄尾”要避免，古人偶有之，我们要避开为好。这样，近体诗的格律，除了犯“孤平”、“三平调”、“三仄尾”以外，其他的就是135不论 246分明。这样来记，就不至于混淆那些复杂的理论概念，也就非常清晰了，而且是非常有效的。
关于246格律点，是不是就永远不能改变呢？也不是的，我们古人为了更加灵活的运用格律、246格律点，7言的6字在两种情况下是可以拗的，这就是“格律特拗”与“大拗”。“特拗”就是特指“仄仄平平平仄仄”这个句式。大家注意，一定是仄脚句式的这一种，其他句式不可以。这个句式如果6字格律点拗了，前面的5字必须救，就变成“仄仄平平仄平仄”，这是历史的特点变格，叫做“格律特拗”。 要注意这个“特拗”，其他字的平仄不可以动，必须是这个句式，这也叫6拗5救。5言也是一样，5言的特拗是“平平平仄仄”，4字格律点拗了，前面的3字要救，就变成“平平仄平仄”，这也是特定的变革。
还有一个是“格律大拗”。“大拗”就是平仄的句式。“平平仄仄平平仄”这个句式，6字格律点如果拗了，那么下一句的5字必须要救。这个句式下面的格律是“仄仄平平仄仄平”， 这个句式又恰恰能够犯孤平的句式。那么这个句子的5字就必须是平声，也就是为了救上句6字的仄，这个句式将变成“仄仄平平平仄平”，这是下句相救，这就是“格律大拗”。而5言也是一样的，只是去掉了7言句式的前面的两个音节而已。只有这两种格律点拗了可以救的句式，其他格律点是不可以拗的。
还有一种是2字格律点失粘。说白了，就是1 2句与3 4句格律一样了，都是平起平收。格律的1 2句，比如王维的“送元二使安西”就是这样的：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”1 2句 3 4句 都是平起平收的格律。1 2句这样其实就是出律，但是因为这是王维的，历史上就称为这是阳关体，我们知道就行，不建议练习阳关体。
关于格律“拗救”，总结起来，就是两种拗体“特拗”、“大拗”，是格律点拗了可以救。但“特拗”是限定仄仄脚句式，其他句式不可以用。“大拗”是限定在平仄脚句式，其他句式不可以用。除了这两种特殊拗救的方法，格律就是：只要不犯“孤平”，只要不是“三平调”，只要不是“三仄尾”，就是135不论 246分明，这样就简单多了，也不用为了那么理论而大动脑筋了。所以不要着急，慢慢琢磨一下，这个总结虽然不是最科学的，但绝对是最实用、最有效的格律。只要记住这个格律法则，格律就在我们手里运用自如了。
初学者先不要着急掌握那么多格律形式，先用一种格律练习，熟练后自己就通了。 关于“尊律”、“尊词”的问题。
我们都知道，格律是为了诗的音韵和谐。我们有的时候不能因律害意，这是在一个前提下，就是说不是重要的格律点，如果实在找不到能够代替这个出律的字，而且是和韵的韵字时候，就要考虑到“尊词”。但是，如果能够有和律的字不用，偏要用不合律的字，用“尊词”狡辩，就没意义了。所以要客观、辩证的来学习格律，不要用因律害意为借口不学格律，也不要因为不懂格律，就用因律害意来为自己找借口，这两种都是无聊的。在近体诗的要求下，在近体诗格律灵活性的运用里，写出优秀的诗篇，才是我们努力的方向。
将格律娴熟于心，娴熟于手，信手拈来。 附： 五绝格律
◎○○●●，◎●●○△。◎●○○●，○○◎●△。 ◎●●○△，○○◎●△。◎○○●●，◎●●○△。 ◎●○○●，○○◎●△。◎○○●●，◎●●○△。 ○○◎●△，◎●●○△。◎●○○●，○○◎●△。
七绝格律
◎○◎●○○●，◎●○○●●△。◎●◎○○●●，◎○◎●●○△。 ◎●○○●●△，◎○◎●●○△。◎○◎●○○●，◎●○○●●△。 ◎●◎○○●●，◎○◎●●○△。◎○◎●○○●，◎●○○◎●△。 ◎○◎●●○△，◎●○○●●△。◎●◎○○●●，◎○◎●●○△。
○平声 ●仄声 ◎可平可仄 △压平韵 ▲压仄韵