出挑的平台能使得观赏的人可以将四周景色尽纳眼底，似乎树木、山石都触手可及，于是流水别墅被不少人认为是诗意的栖居。流水别墅就这样背靠山石，底临溪水，能动的使自身参与到四周环境的四季流转，成功的将自身“推销”给自然界，而非打破周边环境的动态平衡，表现出了极强的自然融合性。这样的灵动亦是同我国“师法自然”以及“人与天地参”的思想相一致。
2.建筑外观的独特之处
从建筑整体来看，建筑物于林木山石之间若隐若现,一边锚固在山崖之上，宛若建筑自身本就是崖边的一株植物，再自然也不过了。细细的看,建筑的整体设计从形式上弱化了作为建筑垂直立面的墙体。相反的，建筑的水平倾向通过不同层次的出挑平台的设计表现显得尤为突出，引人注目，搭配以贴面毛石以水平形式呈现出的纹理,将整幢建筑在外观上显得错落有致。随着这样的错落，建筑的室内与室外的接触面积也在逐渐增加,流水别墅也随着建筑空间与自然空间的融合而被自然而然的塑造成为山崖延伸出的页岩的感觉,融为山崖的一部分，也成为周围环境的一部分。同时这样形成的空间配以建筑物下流过的溪水，将建筑分割成为不同的层次空间，层层叠合，显得层次分明且又灵活，达到了建筑与环境的一种完美搭配。建筑的层次感配合以溪水的跌落趋势，表现出了强烈的节奏感和流动感，显得整个建筑不是单纯的一幢建筑，而是一幅流动的画。完美的诠释了赖特认为的“建筑设计应该尊重自然、顺应和表现自然以达到最佳境界”这一观点。
3.别出心裁的空间格局
建筑的空间格局是一幢建筑要表现的情绪的内在本质。在这种情绪里，建筑是一种媒介来传递给人们设计师所要表达的对世界、对事物的看法。也是使人们更直接了解设计师想法的一种手段。流水别墅作为赖特的代表作品,所要表现给我们的无疑是建筑和自然是一体的，是可以合二为一的这样一种概念。因此在空间格局的设计中，除了强调功能性之外，更加把着眼点放在了“人—建筑—自然”的对话上。通向溪流的小楼梯，超出一般使用面积的大平台，以及如同山间小径一般的入口，无一不是在向人们宣告着建筑可以是自然的一部
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分，建筑可以作为一种美化自然的手段这一理念。
4.材质使用与建筑设计相得益彰
建筑的材料选择在建筑的表现上似乎是出于一个辅助表现的位置上,可是却能够通过不同的材质实实在在的改变建筑的整个风貌。流水别墅的整体建筑材料似乎没有什么值得研究的，一样的玻璃、一样的钢材、一样的混凝土，可是赖特却通过一系列的建材上的细节将心目中的流水别墅表现在我们眼前。流水别墅就这样成为了标准的“细节决定成败”的例子。作为一幢要表现自然主题的建筑,流水别墅选择了山上收集而来的毛石——材料的自然性，毫无悬念。上了蜡的起居室的石板地砖，一反平整的惯例，有些微的凸凹感，保持了石材的基本特色。一楼的壁炉，楼上的卧室也都有石材的身影存在。让人明显的感觉到一边是将石材的使用贯彻到底，一边却又与毛石的表现形式有所差异，尊重了石材的天然特性，彰显了自然材质的真实感。但是在这些天然石材之外,玻璃也被拿来作为大面积窗子的主要材料。一面把室外的光影、风景引入室内，增加室内外环境的交流,一面彰显出现代的新型材料也能与环境融洽相处的理念。
三、影响久远——必传之作对当代建筑审美的深远影响
（一）坚持技术为艺术服务的审美观
在新技术面前，赖特在设计实践中鞭打自己对新的机器时代的热情，他觉得住宅应该有轮船、飞机、汽车的流线型，因此结构应该表现出连续性和可塑性，寻求新时代的空间感。同时也要摒弃政治因素的影响，我国正在积极构建和谐社会,推动国家走可持续发展之路,我们的审美趣味也应与时俱进,并使之与建筑设计相拥同行。设计者需要积极提高自身修养,力争将影响设计的不利因素降低到最少,使设计作品能够记录这个时代的辉煌,昭示这个时代的追求。 （二）坚持人与自然和谐相处
在科学技术日新月异的今天，我们开始关注绿色设计，人性化设计，对能源的合理应用以及新材料的开发和使用。这种思维也是指建筑师们对当代环境或生态危机所做的反应，建筑可以成为自然的一部
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分，这是赖特的理念。这也值得我们在设计中借鉴和学习，合理的建筑不会破坏自然的生态，反之会和景观完美地结合，形成新的美景。这就促进了旅游业的发展，所以任何一个成功的建筑设计都带动了周边经济和旅游业的发展，繁荣了社会市场经济。
（三）追求活的有机的建筑之美
所谓有机建筑就是由内而外的建筑，它的主要目标是整体性，建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境相协调，使用木材、石料等天然材料，考虑人的需要和感情。流水别墅的整体性正是通过建筑形式的完整性和周围环境的协调性来达到一种让人心旷神怡的境界[6](P17)。在这里，总体和局部的相辅相成，材料和目标的本质，展现了建筑在特定环境中与众不同的气质。 （四）材料艺术魅力的表现形式
赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态、纹理，色泽、力学和化学性能等进行仔细研究。流水别墅采用了现代的建筑材料钢筋混凝土，展示了科学技术的发展让现代建筑呈现了全新的面貌，可以运用新的建筑材料赋予建筑新颖的表现形式和深厚的文化底蕴。
1.材料质感美的运用
建筑大师密斯·凡·德·罗曾经说过:“所有的材料,不管是人工
的或是自然的,都有其本身的性格。我们在处理这些材料之前,必须知道其性格”。这里的性格就是材料的美学特性与价值,是材料有可能的或最佳的艺术表现力。每一种材料都有自己的个性特色,质感则是其 最重要的艺术表现手段之一。所谓质感大多指物体表面经纬之排列,构成成分之排列,或者物体表面经触摸或观看所得之稠密、疏松、精细、粗糙之程度,通常可有光泽、纹理、肌理、纹样等描述。从另一角度看,质感也是人对材料外表面结构与特征的感受,由于人类长期触摸感受的经验积淀,大部分“触觉质感”已转化为来自视觉的间接感受,所以,研究“视觉质感”更为现实。
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根据格式塔心理学原则,当外部事物所体现的式样与某种人类情感中所包含的式样同构时,我们便感觉它具有了人类的情感,而人类情感活动最深层的心里就是表达生命。因此,对于自然界中的众多物质材料,人类亦有自身与之的亲和性,尤其是生物性材料成为人类优先选择的对象。正如运用材料的大师赖特认为的,“在我们这块土地上,新老材料是世界上最丰富的。建筑师必须锻炼自己有素养的想象力,必须在每种材料之中去寻求他的固有风格,无论是天然的还是合成的。所有的材料都是美丽的,然而这种美的取得基本上甚至取决于建筑师运用它们的水平高低。”
2.材料的色彩美感
材料是色彩的载体，色彩不可能游离于材料而存在。材料的色彩可分为二类。一类是材料本身具有色彩美感或材料的自然色彩特征，不需要在施工中进行色彩加工的。如各类石料、墙纸、波音片、防火板、防止面料、面砖、金属材料及其制品、玻璃及其制品等。这些材料的色彩要在具体的空间环境中体现其美感作用，主要是靠设计者、施工者根据具体环境的整体要求去比较、选择运用。材料的固有色及材料的天然色彩属性是装饰施工中的可贵色彩，必须充分发挥其色彩的美感属性，决不能削弱或影响其色彩的美感功能的发挥，应运用对比、点缀等手段去加强其色彩的美感功能和天然色彩的自然形态，丰富其表现力。第二类材料是可根据装饰环境的需要，在施工中作造色处理，以调节材料本色，强化和烘托材料本色的美感作用，达到装饰环境色彩的和谐。在可造色的第二类材料中，有的具有材料自然肌理美感，如水曲柳、柚木、梨木等木料及其加工制成品，在造色时其色彩的明度、色度、色相可随环境需要任意选择，但材料的自然美感肌理不能受影响，只能加强，否则就失去了材料的肌理美感作用，是得不偿失的做法了。
3.结构关系的合理构成
随着结构科学的迅速发展,暴露结构成为材料表达的有力手段。通过材料的合理构成,综合体现结构构思、材料力学特性和加工工艺的表现力,反映出建筑整个建造过程的全貌和技术特征,提升了建筑空间的整体感染力。
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在不暴露结构的空间中,饰面材料的肌理秩序往往是内在建筑结构关系的反映,像承重墙、柱、梁与非承重构件表面等往往被赋予不同材质,将内在的结构关系外显为材料的搭配形式,这已成为当代建筑的流行语言之一,也成为表现理性美的一种新途径。
4.构造关系的诗性表达
材料的表现力还源自材料衔接关系的展现上,因此,质感与构造方法是分不开的。在满足理性建造的前提下,诗性地表达构造关系也成为一种时尚。建筑不同构造部位常采用不同材料,像墙基、墙身、檐口的不同材质使原本单调的墙面丰富起来。
值得一提的是,像石、砖等块材不但拥有本身的质感,也存在砌筑后的新肌理,不同砌筑方式与色彩、质感的艺术化搭配,会呈现所谓与一次肌理(质感)相对应的“二次”甚至“三次”等多层次肌理。其中接缝的材料种类、色彩与工艺对其肌理影响较大,目前不断涌现的干挂等构造技术使块材从传统的抹灰处理中解脱出来,丰富着作品的细部品质。目前这方面的创新作品也不断涌现,为我们创造面砖的新肌理提供了灵感。 应当说,材料对空间环境中美感的影响越来越受到重视,古老材料的新质感会不断被发掘,同时新生材料也会为环境增加新的语汇。
四、总结
随着时代的发展，时光的变迁，流水别墅的设计理念已经对我们当前的建筑有重大的影响。通过对以上的分析，我们可以看出，当今的建筑设计正是传承、吸收了流水别墅中优秀的设计理念，才会缔造出与自然契合，与环境相容的建筑作品。赖特的流水别墅是经过岁月的沉积留下的经典作品，相信这类传世佳作会丰富我们的建筑设计理念，为以后的建筑设计增光添彩。在当前这个物欲横流，科技迅猛发展的时代里，随着人们对生活质量要求的不断提高，我们的建筑审美情趣也有着飞速的发展。然而，事物的发展总是在一个顺承的过程中进行的，我们当前的建筑审美也是对过去优秀的建筑设计成果的吸收、借鉴，以及在此基础上的一个飞跃。历数古今中外的优秀建筑作
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