苏州微雕、红木器 常州梳篦、留青竹刻
南通扎染、蓝印花布、风筝 宿迁泗阳桃雕、根雕
常熟花边，金坛刻纸，连云港贝雕画，南京仿古牙雕，镇江灯彩 无锡、芜湖、九江、长沙并称为全国四大米市 五帝:伏羲,黄帝,炎帝,尧舜
四大赏梅胜境---南京梅花山、武汉东湖梅园、无锡梅园、苏州香雪海 我国四大赏梅区---南京梅花山、无锡梅园、杭州越山、苏州邓尉香雪海
中国书画艺术
文房四宝 湖笔 浙江湖州善琏镇 圆、尖、齐、健；毛硕之冠 徽墨 安徽歙县、休宁 落纸如漆，万载存真 宣纸 安徽泾县 纸寿千年 四大 端砚 四大名砚之首 广东肇庆；紫色为主；冰、青、白名贵 名砚 歙砚 又称“龙尾砚” 安徽歙县；歙砚青色为主；金银罗眉名贵 澄泥砚 山西绛州；澄浆泥制坯再雕刻焙烧；现已失传 洮河砚 甘肃
中国书画艺术 书 画 一种独特的写字艺术 中国画（国画）： 用中国传统绘画工具和独特的表现技法， 依照中国人的审美观念和审美习惯 而创作的绘画 四个时期 发皇期 集大成期 种类 人物画（起源最早：战国） 守成期 求变期 五个朝代 晋 唐 宋 明 清 山水画（隋代独立出来） 走向成熟和兴盛的时期 天下 东晋 花鸟画（唐代日趋完善） 第一行书 书圣王羲之《兰亭序》 天下 唐 颜真卿 画圣 吴道子 顾恺之 第二行书 《祭侄文稿》 藏故宫 唐 柳公权《蒙诏帖》 六朝 东晋顾恺之 南朝刘宋陆探微博物院 元 赵孟頫《胆巴碑》 三大家 萧梁张僧繇 楷体四家 欧体 颜体 柳体 赵体 米家 北宋：米芾 米友仁 “颜筋柳骨” 山水 “米氏云山”文人画创造者 王维 开泼墨山水画之先 宋四家 蔡襄 苏轼 黄庭坚 米芾 元四家 黄公望 倪瓒 王蒙 吴镇 蔡襄书法戏称“百衲碑” 将中国水墨山水画推向高峰 吴中 祝允明 王充 吴门 明四家： 四家 文徵明 陈道复 四家 沈周 文徵明 唐寅 仇英 既吴门又吴中：文徵明 最有才气的是：唐寅 板桥体 真 草 隶 篆 金陵 龚贤成就最突出 八家 大字之祖 《瘗鹤铭》 扬州 金农、黄慎、郑燮等15位画家隶书向楷书转化代表作 八怪 以石涛为前驱，取法于徐渭、石涛、八大山人；兼长诗文、书法或篆刻，强调笔墨个性 天下二铭 《瘗鹤铭》 四王 娄东、虞山派： 《石门铭》 王时敏 王鉴 王原祁 王翬
中国著名绘画 东晋 顾恺之 《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》 隋 展子虔 《游春图》中国现存最早的山水画 唐 阎立本 《步辇图》（代表作）《历代帝王图》 吴道子 《送子天王图》 南唐 顾闳中 《韩熙载夜宴图》 北宋 张择端 《清明上河图》中国美术史上的不朽之作 元 赵孟頫 《红衣罗汉图》《浴马图》《鹃华秋色图》 明 唐寅 《孟蜀宫妓图》《秋风纨扇图》
其他画 种类 年代 地点 特点 岩画 将军崖岩画 连云港锦屏山 我国最早的一部天书 原始社会岩画 东崖将军牵马石刻图 商代图腾：玄鸟 摩崖石刻 东汉末年 连云港孔望山 最早的佛教摩崖造像 比敦煌莫高窟早200年 国家文保单位 木版年画 出现于雕版印刷术 苏州桃花坞 印出墨线+人工填色 发明后的宋代 天津杨柳青 木刻水印+手工彩绘 潍坊杨家埠 以木版分色套印 《四美图》 贝雕画
连云港生产历史较长 山西临汾 连云港 我国迄今发现最早的市俗题材的木版年画 四式古瓶为景、四季花卉为题材的代表作 对联的起源和发展 朝 代 时 期 先秦至唐 孕育时期 特 点 3000年前的对偶句 先秦桃木人或门上画神像 宋代桃符板 五代 出现时期 中国最早的对联：五代十国 保留的最早对联： 后蜀主孟昶“新年纳余庆，佳节号长春” 宋元 发展时期 宋---应用范围扩大 元---发展相对平缓 明清 鼎盛时期 明---对联发展的黄金季节 出现红纸对联 清---对联发展的颠峰阶段 出现长联 古今第一长联---孙髯《昆明滇池大观楼联》180字 对联的种类 内容 叙事联 状景联 抒情联 晓理联 评论联 文字长短 长联 短联 写作方式 自拟联 集句联 应用范围 春联 最早出现、应用范围最广的对联 门联（门帖 门对） 长久性；反映门第、行业特征 堂联 装饰联；美化厅堂、居室 喜联（婚联） 婚嫁时专用的对联 寿联 为年长者祝寿用的，称颂寿者功德，祝颂寿者健康长寿 挽联 哀悼死者、治丧祭祀的对联 交际联 酬赠、对答的对联 名胜古迹联 悬挂、雕刻在风景优美的名胜地或历史名人、历史遗迹纪念地的对联 上联写自然景观之美，下联赞人文景观之美 同写自然景观：上联写远景，下联写近景 同写人文景观：上联述古，下联言今 同述历史人物：一褒一贬
对联特点 ①对联的出句与对句 ②对联的出句与对句字数相等 在内容上是相联、相关的 正确 正对：并列、补充 ③出句与对句语法结构一致， 反对：正反、映衬 互相对称 串对：递进、转折、条件、因果 错误 对开：各说各 ④出句与对句平仄相谐 合掌：完全相同 对联、横额、刻石
“龙门写法” 竖写；不用标点符号； 上联在右，从右至左写 下联在左，从左至右写； 最后一行要空几格，形成“门”字形 横额 也叫横披；匾额 银杏木阴刻，填以石绿 悬置于门楣上的题字 用木阴刻后髹漆敷色 横额，建筑物（群）名号标用砖刻的，雅洁可爱 记和主题披露 多为四个字，以篆隶行书为多， 较少用正楷，取其古朴与自然 刻石 山石上的题诗刻字；人称“书条石” 作用 将书法艺术和自然环境完全有机地融合在一起，表达了建筑物周围的自然环境和特定意境，揭示了风景的特点，使人们产生感情上的共鸣，从而提高了景物的观赏效果和艺术价值。 名联 孔府门联 与国咸休安富尊荣公府第； 富贵无边 同天并老文章道德圣人家。 文章通天 林则徐自撰堂联 海纳百川，有容乃大； 壁立千仞，无欲则刚。 顾宪成自撰堂联 风声雨声读书声声声入耳， 无锡东林书院 家事国事天下事事事关心。 拙政园梧竹幽居联 爽借清风明借月； 同写自然景观 动观流水静观山。 上联远景下联近景 岳王庙门楼柱联 三十功名尘与土， 岳飞《满江红》 八千里路云和月。 岳坟墓阙门柱联 青山有幸埋忠骨； 同写人物一褒一贬 白铁无辜铸佞臣。 清·松江女史 山海关孟姜女庙联 海水朝朝朝朝朝朝朝落； 同字异音联 浮云长长长长长长长消。 西湖断桥残雪联 断桥桥不断；残雪雪未残。 重复字断句方法 错联 江山壮丽；桃李芬芳。 对开：各说各 云泽清光满；洞庭月色深。 合掌：完全相同 诗词 诗 词 音乐性的语言 合乐歌唱；音乐性比诗更强 种类： 填词用的曲调名叫词牌 古体诗---五古、七古 词牌的句数和字数固定 近体诗（今体诗） 最短16、18字，最长240字 ---五律、七律；五绝、七绝 律诗： 起源→民间 依照一定的格律写成的诗 萌芽→南朝 楹联 指门两侧柱上的对子 由山水风景诗发展而来 对自然建筑美进行概括 起“画龙点睛”作用 八句四联---起联、颌联、颈联、尾联（结联） 形成→唐朝 繁荣↘ 宋 绝句（截句、断句）： 盛行↗ 朝 四句---首尾、前半、后半 古代山水名胜诗词 自泰山 唐 杜甫 《望岳》 会当凌绝顶， 然一览众山小。 旅庐山 唐 李白 《望庐山瀑布》 飞流直下三千尺， 游疑是银河落九天。 资宋 苏轼 《题西林壁》 横看成岭侧成峰， 源 远近高低各不同。 北固山 唐 王湾 《次北固山下》 海日生残夜， 江春入旧年。 边塞 唐 王维 《使至塞上》 大漠孤烟直， 长河落日圆。 蜀道 唐 李白 《蜀道难》 蜀道难， 难于上青天。 漓江 清 袁枚 《兴安》 分明看见青山顶， 船在青山顶上行。 《同金十一沛恩游桂林天小青山大， 栖霞寺望桂林诸山》 山山都立青天外。 唐 韩愈 《送桂州严大夫》 江作青罗带， 山如碧玉簪。 黄河 唐 李白 《将进酒》 君不见黄河之水天上来， 奔流到海不复回。 唐 刘禹锡 《浪淘沙九首之一》 九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。 长江 唐 杜甫 《旅夜书怀》 星垂平野阔， 月涌大江流。 江南 五代韦庄 《菩萨蛮》 人人尽说江南好， 前蜀 游人只合江南老。 西湖 宋 杨万里 《晓出净慈寺 接天莲叶无穷碧， 送林子方》 映日荷花别样红。 宋 林升 《题临安邸》 山外青山楼外楼， 西湖歌舞几时休。 洞庭湖 唐 杜甫 《登岳阳楼》 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。 绍兴 宋 陆游 《游山西村》 山重水复疑无路， 农村 柳暗花明又一村。 人黄鹤楼 唐 崔颢 《黄鹤楼》 黄鹤一去不复返， 文白云千载空悠悠。 资寒山寺 唐 张继 《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天，