天才与平庸的艺术定位——谈谈《莫扎特传》中悲剧的理由
电影《莫扎特传》用一种主观性的视角借莫扎特生前相识的一名亦敌亦友的人——撒列里讲述了莫扎从进入维也纳宫廷直至最后身亡的一段传记历史。影片中不仅讲述了莫扎特天才的音乐修为，也描绘了其晚年惨淡的场景，剧中引用莫扎特音乐达50多处，不但是一场人物史诗，更是一场音乐盛宴。
然而除此之外，影片似乎用重构之后的莫扎特的故事为我们折射出一个更加令人瞩目的道理，通过这个道理，我们似乎找到了关于莫扎特惨淡收场的理由，也找到了撒列里晚年凄惨的理由，这个道理涉及的一个话题就是——天才与平庸的艺术，而莫扎特也好，撒列里也好，之所以会最终惨淡收场，便是因为对于天才与平庸艺术的错误解读。
一、 天才与平庸的艺术从来都存在
天才的艺术与平庸的艺术从来都存在，并且不会消失。并非天才的艺术就是值得去竞相追捧，也并非平庸的艺术就需要去唾弃谩骂。我们从国内外的多种艺术视野中往往会关注天才的艺术，比如李白的“疑是银河落九天”那种由心而发，天人合一之作，又比如XXXXXX，因此我们会忽略平庸的艺术，但这并不表示平庸的艺术不存在，相反，平庸的艺术则更为我们常见，比如杜甫《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台”那种对于字句的斟酌与精炼通达，又比如XXXXX。
天才的艺术与平庸的艺术从来都存在，它们没有任何的可比性，但是对于艺术家来说，找对自己的艺术定位却很重要。我们不能要求李白写出如杜甫那般字对工整，用词炼达的绝句，也不能要求杜甫写出如李白那般大胆的画面。但是我们可以要求李白找到属于自己的浪漫情怀，也可以要求杜甫找到属于自己的写实风范。艺术家正确区分和定位自己的艺术，找准自己属于天才的艺术还是平庸的艺术很重要。属于平庸的艺术的人难以去走上天才的艺术中瞩目的位置，属于天才的艺术的人其实也一样。 二、 惨淡收场的理由：错误的艺术定位
莫扎特与撒特里在影片中是天才的艺术与平庸的艺术的两个极端。
莫扎特是天才的艺术，他6岁就可以XXX16岁就XXX，他的手稿可以不加修饰就成文，让撒特里震惊到目瞪口，他第一次听到撒特里的音乐，立马就能把其中的不和谐修改的天衣无缝。这是一种与生俱来的天赋，用撒特里的话说“是上帝给予的”。 但是莫扎特不该去趋向于平庸的艺术，天才的艺术其华美，其绚丽在于质的爆发，而不是量的积累。莫扎特答应在极端的时间内作出《安魂曲》因此劳累致死，并非没有原因，其原因就在于，莫扎特所属的天才的艺术不应该去追逐量上的胜利，因为这不是天才的艺术的强项。我们不妨假设这个《安魂曲》是由一个其他人来做，难道做不
出来吗？不，肯定做的出来，但是做出来肯定瑕疵重重。因为一个寻常人追求的往往在于量而非质。莫扎特不能随便应付一下，就把音乐做完吗？答案是不能。这从他做《费加罗的婚礼》中就能够看出，他对于音乐的完美性要求水准之高。（如果莫扎特真的只是为了量而去做，那么他也不用卖掉自己7个鼻烟壶去做《费加罗的婚礼》）但是他选择了在短时间作出完美的东西，那就是天才的艺术的大忌，天才的艺术并非追求量，而是求的质，短时间的保质和量，便会产生对自己艺术定位的错误，由此，他最终心力交瘁而死。
撒特里是平庸的艺术，但我们不能否定这种平庸的艺术不好，相反，我们看到撒特里有着比莫扎特更加心酸的努力，甚至说出把自己一生都献给音乐的话。或许像莫扎特看来，一切都是轻而易举的，只是自己灵感所来，一挥而就，所以莫扎特淡薄自己的地位，淡薄成就，一心为音乐。但是撒特里不是，他并非我们所觉的功利，我觉得更加让撒特里对莫扎特嫉恨的是，自己一生所坚守的，所引以为傲的那种荣誉在莫扎特面前得到践踏。撒特里能取得那样的地位是经过了无数的努力之后取得的，他的地位不仅是一个荣誉那么简单，在撒特里看来，那个位置更像是自己音乐造诣的象征。但是就是这样的一个象征，却被莫扎特嗤之以鼻。
但是撒特里错就错在，他不该以自己平庸艺术的艺术观去看待莫扎特，因为他们本来就是两个世界的人，撒特里应该清醒，自己不能像莫扎特那样具有天才的高度，但是他更应该清醒，平庸的艺术自有其行走的道路和信念。他应该去追求量的积累，量的积累到了一定程度一样可以达到质。就像他不断地重复修改音乐稿，一样可以做出让莫扎特赞美的音乐。所以，他的嫉恨，他的仇视，他痛苦的一生，皆源于他对于自身艺术定位的错误，他原本就属于平庸艺术之列，原本两者就没有可比性。 三、 天才与平庸的碰撞
撒特里在帮助莫扎特修改《安魂曲》的时候，莫扎特与撒特里终于相通，天才的艺术和平庸的艺术终于找到了共同点。这在于当时的两者都达到了量和质的极致，还记得影片中撒特里一再强调的莫扎特的“太快了，我跟不上”吗？是的，天才的艺术把质发挥到极致，又把量也发挥到了极致，所谓的“又快又好”，平庸的艺术当然一时间不能接受。但是后来，撒特里便理解了，而这便是平庸艺术的强盗，平庸的艺术固然在一定时间内达不到高度，但是它可以通过不断的提升不断地提升，早晚达到与天才的艺术一样的高度。撒特里正是将这种“不断地提升”的能力在那个时候提升了上去，也是达到了所谓的“又快又好”。所以两个人相同了，两个人的艺术其实在那一刻是在相同的高点，不分伯仲。
所以，整部《莫扎特传》，误会，冲突，惨淡收场，其看似是一个平庸的人物对于天才的残害，实则，是两个走错了艺术定位的艺术家的惨淡结局。我们不能说晚年的撒
特里是咎由自取，更不能说莫扎特是一时没有了心智才会做出那样的事情。我们只能为他们错误的艺术选择上轻轻给出一声叹息。