迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩等现象风靡西方世界。 ②喇叭裤的普及，加速了服装的“中性化”，甚至出现了男装“女性化”的现象。
③嬉皮士运动后转变为绿色革命，基于回归自然的思想，排斥人造纤维，否定工业社会，衍生出复古风潮。
④回归自然的风潮同时也孕育出追求民族、民间风味的流行趋势，许多设计师推出了民族风格的设计作品，为国际服装市场注入了新的生命力。
⑤长发、T恤衫、电影、爵士乐、波谱艺术、欧普艺术，这就是反体制时装，崔跨了传统服饰审美观和着装意识。创作来源多样化的服饰时代到来了。 29、 高田贤三和三宅一生在巴黎成功的历史意义是什么？
1.石油冲击使世人目光集中于中东地区，巴黎高级时装店中，阿拉伯顾客迅速增加，女装中出现了来自东方的异国情调的宽松样式。
2.高田贤三、三宅一生登上了世界时装舞台。他们不强调合体、曲线，宽松肥大的非构筑式设计，与西方传统的构筑式窄衣结构截然不同。
3. 高田贤三，以一个东方人特有的观察和表现方式，把欧洲、非洲、中国、日本等完全异质的文化巧妙地融为一体。他的作品充满着轻松、愉快、幽默、和年轻朝气。
4. 三宅一生，他应用了多样化方法，配合多样化意义，顺着身体曲线设计，礼用平面直线裁剪制作而成，是一种自由穿着的构造。他活用东方和西方技术，结合西方的精神和东方的结构，为人们展开了一个衣料与肉体相对的服装空间。
5.这时，工作服式、运动服式、针织服装的外衣化、自由的重叠穿用方式大为流行。 30、 为什么说川久保玲和山本耀司的“破烂式”具有革命的意义？
1.1981年，川久保玲、山本耀司以黑色为基调推出了“破烂式”和“乞丐装”，这时对所有既成样式的毁灭和破坏，是人类生存方式的一种新的思考。
2.20世纪以来，女装不断向简洁化、舒适化、方向演进，这种“破烂式”从传统角度看也是一种“贫穷的设计”，这种倾向反映了当时的时代背景：一方面、六七十年代的“年轻风暴”反传统为特色的反体制思潮，年轻的消费层自我意识增强。另一方面、进入80年代，在复古思潮的推动下回归自然。设计中生态学成了重要的主题，有两种表现方式：其一，“保持大自然原味”的反朴归真倾向。其二，对自然的珍视，节约意识兴起。
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西洋名词解释
1罗印.克罗斯是腰衣,其样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也有兜裆的也有用带子斜挂在肩上的。
2丘尼克是一般是指紧身合体的连体衣，有短袖，衣身较窄，很合体，还常常系有白色的细腰带，有时在袖口还有滚边装饰，在领口用细带系结。
3卡拉西里斯是把一块相当于衣长两被的布对折，在正中挖一个钻头的洞，两侧留出袖子部分后缝合而成的一种宽大的贯头衣。初期用同色的细带或简单的绳系在腰部，形成X形的体形。到18王朝末期出现各种各样的装饰化的现象。
4卡吾那凯斯是最大的特征是流苏装饰，是指满地流苏的一种材料（毛织物或毛皮），同时也指西亚地区的裙子状的罗印?克罗斯或卷衣。 5多利亚式希顿是希顿当中最为单纯的一种，造型单纯、粗犷。用一块长方形的白色毛织物，长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍，短边等行从脖口到脚踩的长度再加上脖口到腰际线的长度。先把长方形向外折，折的量等于从脖口到腰际线的长度，这段折返叫“阿波太革玛”。然后把两条短边合在一起对折，把身体包在这对折地布中间，在左右肩的位置上从后面提起布，在前面用别针固定起来。多余的布料自然地垂挂在身上，形成优美的垂褶。为了强调优美的衣褶和便于行动，希腊人在这希顿上系一条腰带。在初期也有做成比较窄的圆筒状的，后来布料逐渐扩大，阿波太革玛也变长，上面直接系腰带，形成犹如两件套装的形态。6爱奥尼亚式希顿是希顿的一种，最初是男子的衣服，后来男女共用。一般用一块长方形的亚麻绉布，其长边等于两手平伸时两手腕之间距离的2倍，短边等于脖口到脚踝的距离再加上系腰带时向上提的用量，两短边对折，侧缝除留出伸手的一段外，其余部分缝合成筒状。从双肩到两臂用安全针一段一段固定起来。为便于行动，常在宽敞的衣服外系扎腰带。 7希玛纯是穿在希顿外面的所有外衣，广义上也泛指矩形布料。一般为方形的毛织物，四个角常常缀有铅锤，从用途上可分为有里子的外出用的和没里子的平常用的两种。
8托加是罗马服装中最有代表性的衣服，也是世界上最大的衣服。是用一块椭圆形的，布边有滚边装饰的布对折后在身体上缠绕而形成的。托加的材料为毛织物，是罗马男性公民的身份证。
9丘尼卡是古罗马时代的主要内衣，相当于希腊的希顿，是一种宽大的睡袍一样的袋状贯头衣。一般是用两片本白色的毛织物，留出伸头的领口和伸手臂的袖口，在肩部和腋下缝合，呈T字形。一般袖长及肘，也有长袖的和无袖的。后逐渐具备了外衣的功能，贵族或官吏的丘尼卡前后有两条紫色的克拉比，用其宽窄表示官阶的大小。
10达尔玛提卡是一种没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素，是把布料裁成十字形，中间挖洞（领口），在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰克拉比。这两条克拉比从古罗马时代的身份、地位的标志转变成带宗教色彩的装饰，象征着基督的血。用料有毛、麻、棉织物，一般不漂白，穿时不系腰带，较宽敞。男用衣长及膝，女用衣长及脚踝。后女服袖口变宽，胸部多余量被裁掉，渐渐能显出身体的自然形，男服的袖子则显著变窄。
11帕留姆是女子用的帕拉在罗马末期逐渐变窄而来，只是把自左肩垂在前面的部分折叠成二三层。
12罗鲁姆是到拜占庭时代，帕留姆演变为表面有刺绣或宝石装饰的带状物，叫罗鲁姆。 13帕鲁达门托姆是拜占庭时代最具代表性的外衣，是一种方形大斗篷，罗马时代披在左肩，右肩固定，拜占庭时代衣长变长，方形变为梯形，胸前缝一块四边形的装饰布。
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14布里奥是从达尔玛提卡演变来的罗马式时期特有的外衣。用料有丝织物和毛织物，领口、袖口和下摆都有豪华的滚边或刺绣缘饰。衣长及膝或腿肚子。腰间系有一条长长的腰带。12C后半叶的布里奥开始从两侧收腰身。衣服的前后片在两侧都裁成像躯干的形，在后片正中央从颈到腰开个口，两边挖许多汽眼，穿衣时把绳或细带像穿鞋带似的穿进这些汽眼，然后系紧。还有一个方法就是在身体两侧开口，然后同样用带子系起来。裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。裙子的后片比前片长，并且后片底边呈扇形长长地拖在地上，整个大裙子盖住了双脚。袖子变化很多，袖口非常大。十字军东征后，衣服上出现了许多纵向的褶。 15鲜兹是长长的筒形丘尼克式、白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子，袖口装饰着精美的刺绣和带子，领口多以数排丈绳或金银线滚边作缘饰，衣长及地。， 16曼特尔是一种无袖的卷缠状或披肩状的长披风，是男女皆用的外出服。 17科尔萨基
18布莱是男子裤子，过去曾是日尔曼人的外衣，但这时被长长的布里奥遮挡在里面，具有内衣性质。裤腿较宽松，无裆，两条腿像穿袜子一样分别穿，上口用绳子系在腰里，用料有麻，毛织物或软皮革。后变成短裤，肖斯与普尔波万组合穿用的下半身衣服，在中世纪初期是男女兼用的袜子，随着男子上衣的缩短向上申长到腰部，依然左右分开、无档各自用绳子与普尔波万的下摆或内衣的下摆连接。
19科特是一种男女同形的筒形衣服。女服收腰强调曲线美，袖子与罗马式时代的布里奥不同，是宽松的多耳曼式连袖，从肘部到袖口收紧，用一排口子固定。男子的科特原是日耳曼人穿的丘尼克，十三世纪变长，一般为素色毛织物。
20修尔科是贯头式筒形外衣。男子修尔科在腋下开口，胳膊可从这口伸出来，女子系一条腰带，修尔科前摆夹在腰带里。
21希克拉斯是无袖宽松筒形外套，前后衣片一样，两侧一直到臀部不缝合，礼用衣长托地，底摆装饰流苏。
22科塔尔迪是14世纪出现的外衣，起源于意大利，从腰到臀非常合体，在前中央或腋下用扣子固定或用绳系合，领口大得袒露双肩，臀围往下插入很多三角形布，群长托地，袖子为紧身半袖，袖肘处垂饰着很长的别色布，叫“蒂佩特”，臀围线装饰的腰带是合体的上半身和宽敞的下半身的分界线。男子的科塔尔迪是紧身合体的丘尼克型衣服，衣长在臀围线上下，一般为前开，用扣子系合，袖口开得很大，可以及地。
23萨科特罩在科塔尔迪外的无袖长袍，这是14世纪女服中修尔科的发展（是有开口的修尔科，是没有腋下部分得长袍），袖窿开得很深，前片比后片挖得更多。
24普尔波万本来是穿在士兵的锁子甲里面或外面，为防止肉体损伤用数层布纳在一起的结实的上衣，最初衣长及膝。到14C中叶，衣长变短到腰或臀，在一般男子中普及，很紧身，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充，使之臌起来。腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定。一般无领，后来出现立领。
25肖斯英语称霍兹，是与普尔波万组合穿的下衣，是男女。左右分开、无裆，很像紧身裤，有的保持了袜子状、有的进化为裤子状，左右不同状，不莱变为短内裤，穿在肖斯里面。 26吾普朗多是装饰性外衣，哥特式后期服装的代表。造型特点是：肩部合体，从肩下起宽松肥大，男衣长及膝，套头穿或前开，系腰带，下与肖斯组合；女衣长及地，套头穿，高腰身，裙子肥大。初期立领，后无领或翻领。袖子很大，袖口呈扇形，后变为窄袖。有锯齿形边饰，配色常左右不同，后演变为嘎翁Gown和罗布Robe。 27波兰那 28夏普论
29艾斯科菲恩
30汉宁是一种圆锥形的高帽子。
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31乔品： 在威尼斯开始流行穿高跟鞋——乔品。 类似清朝女鞋“花盆底”鞋。一种木质底，皮革或膝皮的鞋面，一般无踵，装饰不多。一般达20——25厘米，最高可达30厘米，16世纪后半叶，乔品逐渐被高跟鞋所取代。
32斯拉修是裂口，剪口的意思，是指流行于15世纪到17实际的衣服上的裂口装饰。斯拉修有横方向的、竖方向的，还有斜方向的，不仅用在上衣的胸部和袖子上，极盛期连裤子、鞋、手套、帽子等到处都有这种装饰，满身的裂口还错落有致的形成纹样。而且不止是从裂口出显露里面的异色里子喝白色内衣，在裂口两端还缀饰有各色宝石、珍珠。
33奥.德.肖斯是半截裤。20巴.德.肖斯是长筒袜。拉夫西班牙的男女服装是封闭形的，在那高高的立领上装饰着白色褶饰花边，这种褶饰花边是独立于服装之外的一种领饰，即拉夫，其呈车轮装造型，随着流行的展开，其形越来越大，制作这种领饰技术难度相当大。 34巴.德.肖斯
35拉夫：西班牙的男女服装是封闭形的，在那高高的立领上官装饰着白色褶饰花边，这种褶饰花边是独立于衣服之外的一种装饰，叫做拉夫。 36法勤盖尔
37苛尔.佩凯紧身胸衣，用几层布纳在一起，在前侧后纵向地嵌入鲸须，前中央下面的尖端用硬木或金属做成，开口在前或后中央，用绳或细带系紧。苛尔?佩凯的下缘内侧有钩扣或细带连接下面的法勤盖尔，外测有垂下的饰布。
38巴罗克意为不合常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠，17C末以前，用于艺术批评，泛指各种不合常规的、稀奇古怪的、离经叛道的事物，到18C用作贬义，一般指违反自然规律和古典艺术标准的做法。其特点是气势雄伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。是以男性为中心的强有力的艺术风格。
39朗葛拉布是一种裙裤，长及膝，基本形是宽松的半截裤，实际是裙子，腰围处有很多碎褶或普利兹褶。
40鸠斯特科尔意为紧身合体的衣服。右衣长及膝的宽大衣卡扎克演变而来。卡扎克本来是军服，17世纪60年代—70年代被用作男子服，衣身宽松，分有袖和无袖两种。后来逐渐从背缝喝两侧缝收腰，两侧取褶使下摆张大，后背缝在底摆处开，是为了骑马时方便。到17世纪80年代，腰身更加合体，改称鸠斯特科尔。 41克拉巴特 42斯坦科特 43苛尔.巴莱耐
44巴斯尔是一种使后臀看上去高高隆起的围腰式撑架，呈半月型固定在女人的后腰上。 45洛可可意为小石头、小沙砾，作为艺术风格，起先指用贝壳和石头修筑起来的假山和岩洞的，后指具有贝壳纹样曲线的装饰主题。其特点到处都是贝壳纹样曲线，C形、S形和涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复，色调是高明度、低纯度，十分淡雅。打破了文艺复兴以来的左右对称的模式，创造出一种非对称的富有动感的自由奔放而又纤细、轻巧、华丽、繁复的装饰样式。具有女性化的纤柔和优雅的风格。
46阿比原为鸠斯特科尔，其特点为收腰，下摆向外张，呈波浪状，为了使臀部向外张，在衣摆里面加进马尾衬和硬麻布或插入鲸须，后中缝和两侧缝在下摆都有开楔，一般无领，也由小立领，前门襟仍有一排扣子，有的扣三到四粒或不扣。袖克夫很大，可达肘窝，后来逐渐变小，并用扣子固定。 47斯特克
48基莱：初期为长袖，衣身较短，后逐渐变长，收腰身，后背破缝，前门襟装饰较多扣子，只扣一部分，后变为无袖背心，改称基莱，衣长逐渐变短，向现代的西式背心发展。
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49夫拉克.阿比埃
50鲁丹郭特：18世纪中叶，出现了叫做鲁丹郭特的新型外套，这个名词来自于英国的骑马大衣，这是作为旅行用外套在发过流行，有两层或三层领子，造型类似阿比，因此，路易十六时代，鲁丹郭特常取代阿比直接穿在贝斯特外面。 51帕尼埃
52罗布女服在腰部有接触的连衣裙，称作罗布。领口开的很大，呈u形或v形，也有一字形，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和一段一段扎起来象莲藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有许多裂口，从这裂口处可以看到里面的修米兹。 53卡拉科
54昂克罗瓦依亚布尔
55修米兹.多莱斯一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。
56斯潘塞－短外套，来自男服，衣长仅达高腰位置，有领，长袖袖口有克夫。 57普里斯 58多罗瓦兹
59棒耐特：指一种帽子，用布或麦秆做成，上边装饰着人造花或绸缎，戴时用缎带系在下巴底下。 60普多尔
61曼特莱，夫罗克.科特白天的常服，前门襟为直摆，双排扣，衣长至膝稍上，翻领部分用同色缎面。后变成昼间的正式礼服。又叫“普林斯?艾伯特?科特”。 62玛夫
63夫罗克.科特
64泰尔.科特夜间正式礼服，即燕尾服，枪驳头，前片长及腰围线，后片分成两个燕尾，衣长及膝。
65毛宁.科特白天穿的晨礼服，来自骑马服，前襟自腰部斜着向后裁下去，腰部有横切断接缝，后片一直开到腰部的开禊，开禊顶端有两粒装饰扣，衣长及膝，袖口有四粒装饰扣。 66贝斯顿
67拉格伦.科特插肩袖大衣，袖窿宽大的插肩式。 68克里诺林加入轮骨的衬裙
69克里诺莱特－由波兰式罗布发展而来，后半部用铁丝或鲸须做成撑架使之后突的衬裙，上蒙马尾衬布，罩裙流行托裾形式。 70泰拉多.斯次
71新艺术运动艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流即“新艺术运动”，其主要特征是流动的装饰性的曲线造型，S状、涡状、波状、藤蔓一样的非对称的自由流畅的连续曲线，目标是打破过去的传统，从历史样式中解放出来。
72基布逊外形是指紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，把丰满的臀部自然地表现出来，从要到下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面看，挺胸收腹翘臀，宛如S形，故得名。因美国画家基布逊喜画这种样式，又叫基布逊外形。 73哥阿.s斯卡特
74霍布尔裙：宽松腰身,膝部以下收窄,具有东方和服风格的霍布尔裙(蹒跚地走路之意),此全新样式在1910年～1914年间风靡巴黎而被称作“霍布尔格时代”。后为了行走方便，在裙摆上做了开衩，是服装史上第一次在女裙上开衩。 75米那莱特.丘尼克
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76可罗歇：女子的齐耳短发，史无前例，在短发流行的同时，一种帽山很深似吊钟形的女帽“克罗歇”出现，
77杰尔逊奴1922年，法国作家维克塔?马尔葛里特出版了小说《拉?杰尔逊奴》，人们把穿超短裙、留短发的职业妇女称作杰尔逊奴（假小子）。
78包豪斯是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院，标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响。
79科尔萨基是一件类似紧身背心的胴衣，领口滚边，背后开口，穿时用绳或绷带系合。
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