文革海报的视觉形象分析
摘要：文革海报凭借其强烈的视觉形象，在那个年代发挥了强大的影响力。本文试从文革海报的形象、色彩、文字、构图等方面来分析其视觉形象。从视觉形象的角度来解释文革海报这个特殊的文化现象。
关键词：文革海报；形象；色彩；文字；构图
四十多年前那场撼天动地的“文化大革命”，沉重而不堪回首。现在，文革那个疯狂的时代虽然远去，但“文革”的记忆却深深铭刻在人们的记忆中。
在那个年代，政治目的高于一切，阶级斗争胜于一切。而政治目的的实现需要宣传，宣传则需要媒介，而那时候中国没有电视，报纸也无法向底层群众普及，除了大喇叭广播以外，海报就是人们接收公共信息的主要渠道了。因为在文革那个物质贫乏的时期，以廉价的原料纸作为介质，成本低，可以大规模的印制。同时大幅面的张贴形式，长时间的传播周期以及广泛的传播范围可以把宣传的效果最大限度地发挥出来。这样口号、命令、最高指示等各种革命信息就以最快的速度和最强烈、最醒目的文字和色彩传达到大众中去。铺天盖地的海报形成了强烈的视觉冲击力，为当时的中国营造了红色的、轰轰烈烈的革命氛围。可以说文革十年是属于“海报”的时代，海报成为文革时期最重要主流媒体，成为政府进行大众传播的重要工具。回望中国海报的历史，很难找到哪个时期能把海报放在如此显著的位置上。
文革海报具有鲜明的时代性，强烈的视觉冲击力，以及爱憎分明的情感表达，使人过目不忘，产生强烈的兴趣。下面就从它独树一帜的视觉形象来分析一下那令人印象深刻的文革海报。
一、鲜明的形象
文革时期对毛主席的个人崇拜发挥到了极致，毛主席是人民心中不落的红太阳，可以说在文革美术中毛主席即红太阳，红太阳即毛主席，毛主席成为了视觉作品中出现频率最多的图像符号。红宝书即《毛主席语录》是文革时期至高无上的典籍，象征毛主席的最高指示。而“工农兵”阶层是以“高大全”的英雄形象出现在作品上。“大拳头”是文革群众战斗性的标志。“毛笔”是文革大批判的武器，宣言革命的态度与立场。同时还少不了面目狰狞的“牛鬼蛇神”。这些含有指代意义的图像符号在文革海报中采用年画的风格，在形式处理上颇具戏剧化，极尽政治宣传功能之能事。这些典型的视觉符号已成为文革时期的文化标记。下面来具体分析：
（一）领袖形象
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在那个特殊的年代，艺术作品必须要按照江青所倡导的“三突出”和“主题先行”的原则进行创作。个人的创意必须完全从属于革命的需要。所谓“三突出”是指：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出主要英雄人物；在主要人物中突出最主要的中心人物。”所以，在文革海报中，领袖形象，尤其是毛泽东的形象成为艺术表现的一个重要主题。“红、光、亮”、“高、大、全”成为表现领袖人物的主要特征。领袖的身后大多用“红太阳”或“旗帜”来映衬和烘托形领袖光辉、高大的形象。领袖毛泽东除了巨大形象以外，脸部一般还以暖色调处理，显得精神矍铄并且像阳光一样产生出一种向四周辐射的力量，照耀着所有的人群。毛主席就是散射着万丈光芒的红太阳，这是那个特定年代对毛主席的伟大功绩与强烈的精神崇拜的视觉符号。
（二）群众形象
文革海报中另一类重要形象就是群众形象，尤其是工农兵形象。作为社会主义与毛泽东思想的坚定拥护者，人民群众在文革海报中的形象极其明确，不但拥有强健的体魄，更具有饱满的政治激情。多以人物怀抱“红宝书”或高举“红宝书”的形式出现，或者做“捍卫”姿势或崇拜状。
（三）受批判的人物形象
在文革海报中最具夸张的形象是受批判的人物形象，通常这类“反面”形象大部分处于画面中的边角部位，也往往处于阴暗的氛围里，使人往往产生一种厌恶与反感的心理情绪，其刻画的人物特色鲜明，罪恶沧桑的嘴脸、稀少的头发、干枯的手臂和狰狞的面孔，有些宣传画中还配以他们被人民践踏或打击后四散逃窜的狼狈模样等等，这都是为了使人产生深恶痛绝的感受，调动人们批判的情绪。
在文革海报中善与恶、正确与错误、革命与反革命都被极端而截然地区分开，正面人物与反面人物一眼就可以看出，工农兵形象绝对不会出现在画面中阴暗的角落里。文革海报的视觉形象使用的褒、贬以外的中性表现形式的比例很小，大都是爱憎分明、敌我分明的形象特色。
二、火热的色彩
文革的色彩具有鲜明的象征性，以红色为主调的色彩体系辅以黄色及绿色，同样具有政治隐喻性。以高纯度、高明度的暖色象征革命的积极性，冷调隐喻被批判打倒的立场。具有非常明确的色彩倾向和指向性成为文革的时代特征。下面来具体分析： （一）色彩的应用
文革海报的色彩主要以饱满、鲜明的色调为主，充满了强烈的视觉冲击力，红色作为那个时代的主要基调在海报中被充分的的呈现出来。红色的旗帜、红色的肌肤、红色的背景、红色的革命语录，激情饱满的红色表现出强烈的革命性与群众的革命热情。
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另一方面，在文革海报中极少用中间色，纯色和对比色被极广泛地应用在画面中，单一明确的信仰和爱憎分明的态度表现出政治需求。同时又具有民间年画的风格，易于被老百姓接受。 （二）色彩的心理及象征意义
中华民族传统文化中把红色当作最吉利、最喜气、最具有感染力的色彩。“红”、“光”、“亮”的色彩表现，尤其是以“红”为主导，更好的突出了形象和渲染了气氛，在人们心理上形成明确的色彩印象。在画面中，“红”是指大量运用红色等暖色调，起到了烘托整个画面气氛的作用；“光”是指尽量运用纯度高的暖色达到强烈的饱和度，在这种强烈饱和度烘托下，主体人物更呈现出一种精神饱满，斗志昂扬的气势，这种“光”与红色的暖色调交相呼应，赋予人物特殊的质感；“亮”指的是色彩明度较高，使得整个画面呈现光耀夺目、喜庆的视觉效果，有着光明与未来的寓意。
三、有力的文字
对于海报来说，文字的选用直接影响了海报宣传效果的发挥。 （一）颜色与字体
总的来说，海报中的字体颜色只有红色、黑色和少量的白色。在字体的造型和结构上有三个显著的特征：一是黑体、宋体一般被做为标题字体的选用，宋体结构紧凑，刚挺稳重，黑体笔划粗壮有力，有力量感，都具有醒目明确的传播效果。另外，一种类似现代霹雳体的字体在有些版画型宣传画中也做为标题，表现出一种强烈的视觉冲击力。二是在海报中简体字得到了很好的普及和运用，成为海报所必要的文字格式，同时展现出一种革命态度，表示与旧的传统彻底割裂。三是“毛体”的广泛应用，文革海报中毛泽东的字体也是常见的一种文字表现形式，同时也构成了海报构图的一种特殊风格。这种现象说明，当时人们对毛泽东个人的崇拜和敬仰已经无以复加，同时“毛体”自身的视觉特色“大气磅礴、气韵流畅”，赋予了画面特别的氛围与效果。总的来说，汉字做为中国文化的一种符号在文革海报中呈现出一种不同以往的特色和气息。
（二）文字的使用特色
文革海报的政治指向性非常明确，海报中的文字在使用上具有以下特色：一是文字通俗易懂，普通老百姓都能看懂，便于理解画面含义和深刻记忆。二是对画面主旨直截了当的表述，口号简短有力，“备战、备荒为人民”“深挖洞、广积粮、不称霸”“到农村去，到边疆去，到祖国最需要的地方去”就是当时常常被使用的口号和标语。
四、稳定的构图
构图是艺术作品思想和形式的结合点。因此，构图在设计创作中，占有相当
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重要的地位。而在文革海报中，辐射线构图和三角形构图被使用的频率最高。
（一）辐射线构图
辐射线构图同时具有向外的张力和向内的吸引力，不但具有强烈的动感而且使其构图中心位置十分显著。同时辐射线构图能将结构复杂的物体归结为统一体，具有很强的概括能力。海报中，毛主席的光辉照亮了亿万群众，而各族人民紧密地围绕着毛主席，表现了毛主席和人民群众的关系是坚强的，有力的，牢不可破的。
（二）三角形构图
三角构图是所有构图形式之中最能产生平稳与协调感的构图。由于三角形构图特殊的性质和效果，在海报中利用这种特性来表现人物之间的关系就非常必要了。例如“工农兵”之间的关系，“人民群众之间的关系”用稳定的三角形把他们组织起来形成坚固的稳定的视觉关系，同时能表现出人物之间的紧密性、整体性。
总之，文革海报以鲜明的形象、火热的色彩、有力的文字和稳定的构图，形成了强烈的视觉形象，使人们兴趣盎然，记忆深刻。使文革十年成为“海报”的时代，使海报成为文革时期最重要主流媒体。文革海报凭借它强烈的视觉形象发挥了极大的影响力，为文革那个特殊的时代添上了浓墨重彩的一笔。
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