一、填空（每题1分，共10分）
1.1986年，在四川的_______发现了晚商时代的大型祭祀遗址，出土了一批青铜铸像。 2.汉宣帝甘露三年（公元前51年），在_______绘制了霍光、张安世、赵充国、苏武等11人的功臣图壁画。
3.三国时期东吴画家_______是有记载的第一位有影响的画家，继他之后的卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇等在画史上均有突出的地位和重大的影响。
4.北魏正光四年（公元523年）建造的河南登封_______塔是中国现存最早的砖塔。
5.唐代雕塑家中，最知名的是_______，开元天宝年间人，曾与吴道子一起学习绘画，后来专攻雕塑。
6.宋真宗时修玉清昭应宫，武宗元与王拙分别主持左右两部，现存传为他画的《_______》，为一卷壁画粉本小样，描绘东华、南极帝君率众仙朝见最高神的行列。
7.辽宁法库县叶茂台辽墓出土了两件卷轴画，分别是《_______》和《竹雀双兔图》。 8.陈洪绶的重要版画作品有《_______》、《水浒叶子》、《博古叶子》。 9.石印画报中最有名的《_______》创刊于清朝光绪十年（1884年），即中法战争开始的那年。 10.新中国建立后，在四川地区集体创作出大型群雕《_______》，是以大邑县的地主刘文彩的生活为蓝本。1999年当代艺术家蔡国强将其创作过程重新演示于第49届威尼斯双年展上。 二、选择（每题2分，共10分）
1.山东孝堂山郭氏祠堂的石刻画像中没有的题材是_______。 A.周公辅成王 B.泗水取鼎 C.列女故事 D.西王母 2.隋唐时期敦煌莫高窟壁画题材以_______最具时代特点。 A.说法图 B.本生故事画 C.佛传故事画 D.经变画
3.赵孟頫的《鹊华秋色图》是画给他的朋友_______的山水画作品。 A.吴澄 B.钱选 C.周密 D.高克恭 4.《重为华山图序》的作者是_______。 A.王绂 B.王履 C.王冕 D.王鉴 5.早期岭南派的代表画家是_______。
A.居巢 B.高剑父 C.高奇峰 D.陈树人 三、判断对错（每题3分，共15分）
1.新石器时代的彩陶就是在陶器烧成后再施以彩绘的陶器。（ ）
2.东汉的祠堂主要用于家庭聚会，商讨家族内部的大事，故画像内容与之紧密相关。（ ） 3.宫廷画院作为正式的制度而存在是从五代才开始的。（ ） 4.禅宗绘画的题材之一是描绘历史上的帝王禅让故事的。（ ）
5.中国近代美术教育不同于西方国家之处是美术教育一诞生就设有中国画科目。（ ） 四、名词解释（每题5分，共15分）
1.应物象形 2.简笔人物画 3.戾家画 4.波臣派 5.《开国大典》（油画） 五、问答题（每题20分，共40分）
1.从不同文化视角（如国家、民族、阶级、性别等）分析阎立本的《步辇图》的绘画理念及其与当时政治、社会生活的关系。
2.举出北宋、南宋和明末清初的三件山水画作品，比较其差异，分析它们在风格、样式和意境上的特点。
参考答案 一、填空
1.三星堆 2.麒麟阁 3.曹不兴 4.嵩岳寺 5.杨惠之 6.朝元仙仗图 7.深
山会棋图 8.九歌图 9.点石斋画报 10.收租院 二、选择1.C 2.D 3.C 4.B 5.A 三、判断对错1.× 2.× 3.× 正式产生是在北宋 4.× 5.√ 四、名词解释
2. 简笔人物画又称减笔人物画，是由南宋画家梁楷创造的一种人物画技法。在画人物衣褶时，采用比较概括的手法来描绘线条，有时也用尖笔作细长的线条，因其效果颇似被折断的芦苇，所以又称其为“折芦描”。从梁楷的代表作《祖师截竹图》和《祖师破经图》中，可以了解简笔人物画的面貌。
4.“戾家”是中国古代对文人画家的称谓。“ “戾家”的观念形成于元代，通常与“行家”相对。源于钱选与赵孟頫之间关于“士夫画”的一次著名讨论，钱选认为所谓的“士夫画”就是“戾家画”。“戾家”的意思是业余人士，与职业化的“行家”相对，意味着文人画家并不是以画为生，画画只是一种“自娱”的手段。早期所谓的“戾家”大都有固定的官俸和田产，不需要为生计费心，因此不用迎合顾客的趣味，保证了自己个性的充分发挥。而“行家”除了具备全面的技能外，还要迎合顾客的需要，其创作自由受到限制。而且“戾家”通常是文人出身，有良好的文化修养，作为职业画家的“行家”多是民间画工，文化水平不高，一定程度上也影响了他们的艺术创作。在元代，由于汉人的科举进身机会被阻断，卖画成了文人重要的谋生手段，此时，卖画并不是不光彩的事，也无人提及“行”、“戾”之别。到了明清，一方面文人卖画越来越普遍，另一方面行戾门户之见又被极力强调。这一时期戾家排挤行家，难免令人怀疑有争夺市场的目的。
2003年中央美术学院硕士研究生入学考试-中国美术史试题（人文学院） 一一、填空（每题1分，共10分）
1.1986年，在青海大通上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆，是属于________文化的彩陶艺术。 2.东汉明帝永平年间，在洛阳南宫云台大规模的绘制开国功臣的形象，也就是著名的“____________”。
3.敦煌莫高窟的______窟（十六国）是现存最早的洞窟之一，左右二壁绘有本生、佛传等故事画。
4.龙门石窟中的唐代石刻造像最重要的是唐高宗时期的__________造像。 5.传为荆浩所作的山水画《______》现藏于台北故宫博物院。
6.宋朝重视画院建设，在建国之初就设立了__________，先后集中了社会上的名手和西蜀南唐两地的画院画家。
7.传为契丹族画家胡環的《______》生动地描绘了契丹人在行猎中休息的情景。 8.唐寅和仇英的共同老师是师法南宋院体的明代画家______。 9.创作了花鸟画的代表作品《安晚帖》、《河上花图》和《河鸭图》等作品的画家是“四僧”之一的______。
10.新中国建立后，罗工柳先生创作了重要的革命历史油画《______》，描绘了抗日战争时期华北平原地区的民众利用当地特点开展游击战的场面。 二、选择（每题2分，共10分）
1.洛阳出土的宁懋石室和孝子棺石刻的刻画时代是： A.北魏 B. 东魏 C.北齐 D.北周 2. 敦煌莫高窟的北朝壁画的代表性题材是：
A.经变故事 B. 神话故事 C.本生故事 D.孝子故事 3.南宋历史故事画《折槛图》中的所画皇帝是： A.汉武帝 B. 汉安帝 C. 汉光武帝 D. 汉成帝 4.《墨缘汇观》的作者是：
A.项元汴 B. 梁清标 C高士奇 D.安岐 5.国立杭州艺术专科学校的首任校长是：
A.徐悲鸿 B. 刘海粟 C.林风眠 D.颜文梁 三、判断（每题4分，共20分）
1.彩陶是素面陶坯在烧制结束时，从窑顶上慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的。（ ）
2.唐代是古代人物画的鼎盛时期，在宗教题材表现得更加世俗化。在大量经变故事画中显示出明显的人间气息。（ ） 3.契丹族在汉文化的影响下，逐渐使用椁木墓室丧葬制度，壁画也在辽墓中不断出现。（ ） 4.扬州画派中的金农、高翔和汪士慎都没有做过官，一律靠鬻文卖画售字为生。他们是一生布衣的文人画家。（ ）
5.蔡元培曾研读过康德的著作，由此得出结论说：“全地球画莫若宋画，所惜元、明后高谈写神弃型，攻宋院画为匠笔，中国画遂衰。”（ ） 四、名词解释（每题4分，共20分）
1.张家样 2.粉本 3.兰叶描 4.岭南画派 5.月份牌 五、问答题（每题20分，共40分）
1.用有效的方法分析传为顾恺之所作的《女史箴图》和《洛神赋图》在主题、理念、风格和样式上的特点，并举例说明两幅作品的异同。
2.举出你所知道的“元四家”的一幅“隐居”题材的山水画作品，梳理此类题材的发展线索，并结合具体作品解释该作品的内涵、表现方法及其产生的个人原因、社会原因和文化背景。 参考答案 一、填空
1.马家窑 2.云台二十八将 3.275 4.奉先寺 5.匡庐图 6.翰林图画院 7.卓歇图 8.周臣 9.八大山人 10.地道战 二、选择1.A 2.C 3.D 4.D 5.C 三、判断 1. × 题中描述的是黑陶的特点 2.× 宗教题材的世俗化是宋代人物画的特点 3. √ 4. √ 5. × 这段话是康有为说的 四、名词解释
1.张家样是中国古代人物画样式之一，主要用于寺庙壁画。创始人是南北朝时期萧梁的画家张僧繇。由于梁武帝倡佛法，大量修建寺院，张僧繇受到了器重。“张家样”的风格不同于之前流行的陆探微的“瘦骨清像”，而是人物形象比较丰腴，“面短而艳”，富于肌肉的肥胖感。在用线上创造了豪迈疏朗的“疏体”，这种风格被后来唐代的吴道子继承。张僧繇无传世作品，可以从传世的《北齐校书图》（宋摹本）和山西太原娄睿墓壁画想见“张家样”的大体风格。 2.粉本是中国古代画家在完成正式作品之前所作的样稿，以对作品完成后的大体效果做到心中有数。这种方法在今天的中国画创作中也很常见。中国古代画家在作寺院壁画之前常做粉本，粉本通常是不着色的，仅是用墨线勾勒出轮廓。现存北宋武宗元（传）的《朝元仙仗图》就是一幅壁画的粉本小样。
3.兰叶描是画出类似兰花叶子般的线条。是唐代画家吴道子所创，其特点是两头尖细，中间稍粗，常用以表现人物衣着的松动萧逸，使画面产生“天衣飞扬，满壁风动”的感觉。南宋时，马和之又根据“兰叶描”的特点，加强了线条的粗细对比和起伏，使线条呈蚂蝗状，人称“蚂蝗描”。
4.岭南画派是辛亥革命以后形成于广东地区的画派，因广东地处五岭之南，习惯上被称为岭南而得名“岭南画派”。该画派的主要成就是花鸟画，注重写生，吸收外来技法，强调时代精
神，不受传统观念束缚。其前驱是清末的居巢、居廉，两人均善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”法发展了没骨花鸟画。参加过同盟会的“二高一陈”代表了岭南画派的最高成就。高剑父、高奇峰、陈树人都学习过日本画，在传统的基础上吸收了西洋画技法，主张“折衷东西方”。另外，高剑父还创办了《真相画报》，开办了“春睡画院”。岭南画派的画家还包括何香凝、方人定、关山月等。
5.月份牌，又称月份牌画。是指19世纪末到20世纪初在上海发源的一种商品广告画，用擦笔画和水彩画两种技法结合而成。这种月份牌画的形成与经济发展和印刷术有关。19世纪末，外国商人随商品输入了一些洋画片，但这些画片并不受国人欢迎，于是外国商人把中国画、年画拿到国外制版，或者雇佣中国画家按他们指定的题材作画，配上月历和商品广告，大受欢迎。最早的月份牌画家是周暮桥，后期技法成熟后最有名的是杭樨英和金梅生，他们最擅长的都是美人画。
2004年中央美术学院硕士研究生入学考试-中国美术史试题（人文学院） 一、填空（每题1分，共10分）
1.一批商代晚期的大型青铜铸像，于1986年夏季在四川________祭祀遗址中出土。 2. 20世纪70年代在湖南长沙________汉墓、山东临沂金雀山的汉墓中出土了几幅西汉帛画，有的用作殡仪中的旌幡，表现引魂升天的场面。
3. ________是来自中亚曹国的北齐画家，他以画“梵象”著称，被称誉为“曹家样”。
4.敦煌莫高窟晚唐的196窟中的________图表现了劳度叉因斗法失败而皈依佛教的故事。 5.传为南唐画家顾闳中所作的历史故事画________现藏于北京故宫博物院。 6.元代墨梅画家中以________最有代表性，他的《墨梅图》（今藏于故宫）流露出不甘与黑暗社会同流合污的精神。
7.传为金代画家张瑀的________描绘了汉末时期与匈奴和亲有关的历史故事。 8.创作了版画《水浒叶子》、《九歌图》和《博古叶子》等作品的画家是________。 9.西藏拉萨的________宫是一组始建于公元7世纪的宫堡式的大型喇嘛教建筑群。
10.画家古元在1942年参加了延安整风运动和文艺座谈会的一年后创作了《________》等版画代表作。
二、选择（每题2分，共10分） 1.山东嘉祥武梁祠的建造年代是：
A.西汉前期 B.西汉后期 C.东汉前期 D.东汉后期 2.克孜尔石窟的北朝壁画中常见的题材是：
A.佛传故事 B.神话故事 C.经变故事 D.孝子故事 3.历史故事画《重屏会棋图》中所画皇帝是：
A.唐玄宗李隆基 B.唐烈主李升 C.唐中宗李璟 D.唐后主李煜 4.元代永乐宫壁画的题材是：
A.佛教题材 B.祆教题材 C.道教题材 D.喇嘛教题材 5.清代宫廷画家郎世宁来自：
A.荷兰 B.意大利 C.法国 D.比利时 三、判断（每题4分，共20分）
1.中国的彩陶文化集中分布在东南沿海一带，以良渚文化、大汶口文化以及龙山文化为代表。（ ）
2.北魏迁都洛阳，受中原和南朝文化的影响，鲜卑贵族在原有的葬制中吸收中原石室绘刻图案的方式，石刻线画被广泛施刻石室、石棺及石棺床上。（ ）
3.宋代的翰林图画院归内侍省管理，专门为宫廷及皇室贵族服务，绘制帝王肖像、宫廷衙署的壁画屏风以及敕建的寺观壁画。有些画家还参与宫廷书画鉴定和临摹工作。（ ）
4.明代的书画家董其昌在总结了历史上的文人画之后说：“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。” （ ）
5.李叔同于1926年进日本大阪国立美术专科学校学习绘画，曾向日本著名油画家黑田清辉学画，绘画风格受到野兽派影响。（ ） 四、名词解释（每题4分，共20分）
1.“画圣” 2.斧劈皴 3.明式家具 4.营造学社 五、问答题（每题20分，共40分）
1.试比较赵孟頫所作的《鹊华秋色图》和沈周的《庐山高图》在主题、理念、风格和样式上的特点和异同。
2.“四王”的绘画艺术在中国近现代受到猛烈的批判，请就这一文化现象进行举例分析，说明其深层的社会原因和文化原因。 参考答案 一、填空
1.三星堆 2.马王堆 3.曹仲达 4.劳度叉斗圣变 5.《韩熙载夜宴图》 6.王冕 7.《文姬归汉图》 8.陈老莲 9.布达拉 10.减租会 二、选择1.D 2.A 3.C 4.C 5.B 三、判断1. × 2. √ 3. √ 4. × 5. × 李叔同1906年考入上野东京美术学校，其风格受印象派影响 四、名词解释
1.“画圣”是中国古代对绘画最为出色者的称号。在历代画家中，有多人都被冠以“画圣”之名，如魏晋的杨子画、唐代的吴道子、清代的王翚。而其中影响最大，广泛认可度最高的是吴道子。他在山水和人物画方面都有涉猎，人物画的成就尤高，创立的宗教人物样式被成为“吴家样”，与曹家样并称“曹衣出水，吴带当风”。吴道子的风格在民间影响也很大，他本人还被民间画工和手艺人尊为祖师爷。
2. 斧劈皴是中国传统山水画中最重要的一种技法，宋代画家对此法的运用尤其出色。它根据不同的需要，分为“小斧劈皴”、“大斧劈皴”、“带水斧劈皴”等。斧劈皴通常用以做山石，其笔法中锋、偏锋兼用，落笔较重，起笔处笔画粗而墨色较浓，因此产生了力度感很强的平头状；收笔往往较轻，笔画较细而墨色较浅，露出明显的笔锋，尖利而峻峭，犹如利斧劈石，故得名“斧劈皴”。南宋画家李唐的《万壑松风图》即是运用斧劈皴的代表之作。
3.中国家具发展到15—17世纪出现了一个高峰，因这一样式始于明代，故习惯上把这一时期的家具均称为“明式家具”。明代家具的主要产地有三处：北京皇家的“御用监”，民间生产中心苏州和广州。明式家具多取材于海外进口或南方产的优质木材，如花梨、鸡翅木、铁梨等，制成的家具不上漆，也无镶嵌，呈现质地美。明式家具的样式从功能上分椅、几、橱柜、床榻、台架、座屏等六大类，工艺精细，采用榫卯结构，坚实牢固。总体来讲，明式家具造型简洁，线条流畅，装饰适度，体现了功能性与艺术性的统一。
4.营造学社是1930年2月由中国古建专家朱启钤在中美庚款中华文化基金委员会的资助下于北平成立的，其名取自宋《营造法式》。梁思成和刘敦桢在建社之初即被聘用，成为营造学社的骨干研究人员。1930—1945年间，营造学社采用文献与调查并重的方法，对大量古建和实物进行了史无前例的整理、调查，发现了唐佛光寺、辽独乐寺、华严寺、应县木塔等一批重要的古建遗迹。学社还创办有《中国营造学社汇刊》登载实例调查报告，梁思成在此基础上撰写了《中国建筑史》和《中国建筑史图录》，创立了“中国古代建筑史”这一科学技术史的分支学科。同时，他和刘敦桢还培养了大批建筑研究的人才。营造学社十余年的实物测绘和史料研究，基本上勾画出了中国建筑史发展的大体脉络，是中国建筑史研究的基础准备阶段，对后世的中国建筑史研究影响深远。