10. 《茶馆》是如何以\小茶馆\折射\大时代\的时代变迁的？（ B ）
A：茶馆是普通民众的公共空间，选择茶馆来展示中国社会最底层的社会面貌，可以看出老舍戏剧创作的独特视角。
《茶馆》的图卷式结构有一个完整的情节线索和贯穿始终的矛盾冲突，并以众多人物的穿插与活动来推进情节的发展。这些人物没有明显的主次之分，并且台词不多，各自说着自己的事情，老舍截取的是他们在茶馆的一个横截面，进而将小画面组织起来，构成一幅广阔的社会画面，由此展现旧中国\大时代\的历史变迁和风云变幻。
B：茶馆是普通民众的公共空间，选择茶馆来展示中国社会三教九流的活动，可以看出老舍戏剧创作的独特视角。
《茶馆》的图卷式结构没有一个完整的情节线索，也没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的穿插与活动来推进情节的发展。这些人物没有明显的主次之分，并且台词不多，各自说着自己的事情，老舍截取的是他们在茶馆的一个横截面，进而将小画面组织起来，构成一幅广阔的社会画面，由此展现旧中国\大时代\的历史变迁和风云变幻。
C：茶馆是一个公共空间，选择茶馆来展示中国上层人士的活动，可以看出老舍戏剧创作的独特视角。《茶馆》
的图卷式结构没有一个完整的情节线索，也没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以典型人物如王利发的商业活动来推进情节的发展。人物间没有明显的主次之分，并且台词不多，各自说着自己的事情，老舍截取的是他们在茶馆的一个横截面，进而将小画面组织起来，构成一幅广阔的社会画面，由此展现旧中国\大时代\的历史变迁和风云变幻。
11. 简述《张中丞传后叙》一文叙事与议论并重的写作特点。（ A ）
A：本文的前半部分侧重议论，针对诬蔑许远的错误论调展开驳斥。在以议论申辩为主的三段文字中，逐一批驳了
辱没张巡、许远功绩的错误观点。后半部分以叙事为主，补叙逸事。在侧重记叙张巡、许远、南霁云逸事时，成功地运用细节描写和侧面烘托渲染等手法，将人物形象刻画得栩栩如生。
B：本文的前半部分侧重议论，针对诬蔑南霁云的错误论调展开驳斥。在以议论申辩为主的三段文字中，逐一批
驳了辱没张巡、许远功绩的错误观点。后半部分以叙事为主，补叙逸事。在侧重记叙张巡、许远、南霁云逸事时，成功地运用肖像描写和侧面烘托渲染等手法，将人物形象刻画得栩栩如生。
C：本文的前半部分侧重议论，针对诬蔑许远的错误论调展开驳斥。在以议论申辩为主的三段文字中，逐一批驳
了辱没张巡、许远功绩的错误观点。后半部分采用了夹叙夹议的方法，既补叙逸事，又评说他们的历史功绩。在侧重记叙张巡、许远、南霁云逸事时，成功地运用动作描写和侧面烘托渲染等手法，将人物形象刻画得栩栩如生。
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12. 闻一多对现代诗歌发展的贡献体现在哪几方面？（ C ）
A：闻一多对现代诗歌发展的贡献主要在于，作为\新月派\的领衔人物之一，提出了\新诗格律化\的主张，并提出
相对完整的理论，即\三美理论\。\三美理论\是闻一多借鉴中国传统格律诗的要素，并根据古代汉语的特点所进行的新创造。\三美\中的\音乐美\，强调听觉上要有音尺、有平仄、有韵脚；\建筑美\强调视觉上\有节的匀称、有句的均齐\；\绘画美\则要求诗歌有绘画的色彩和意境。
B：闻一多对现代诗歌发展的贡献主要在于，作为\新月派\的领衔人物之一，提出了\新诗格律化\的主张，并提
出相对完整的理论，即\三美理论\。\三美理论\是闻一多借鉴西方诗歌与中国传统格律诗的要素，并根据现代汉语的特点所进行的新创造。\三美\中的\建筑美\，强调视觉上要有音尺、有平仄、有韵脚；\音乐美\强调听觉上\有节的匀称、有句的均齐\；\绘画美\则要求诗歌有绘画的色彩和意境。
C：闻一多对现代诗歌发展的贡献主要在于，作为\新月派\的领衔人物之一，提出了\新诗格律化\的主张，并提
出相对完整的理论，即\三美理论\。\三美理论\是闻一多借鉴西方诗歌与中国传统格律诗的要素，并根据现代汉语的特点所进行的新创造。\三美\中的\音乐美\，强调听觉上要有音尺、有平仄、有韵脚；\建筑美\强调视觉上\有节的匀称、有句的均齐\；\绘画美\则要求诗歌有绘画的色彩和意境。
13. 简述《古诗十九首》的艺术特色。（ A ）
A：《古诗十九首》具有很高的艺术价值，特色独具：它是一组抒情诗，但又有较强的叙事性，并能将叙事、描写、
议论和抒情统一在一起；它善于选取典型细节来表现人物的思想情怀；它善于运用比兴手法；在语言方面，它虽明显表现出文人诗\雅\的特点，但又无人工雕饰的痕迹；它多用经过加工的口语，精练、生动、含蓄，言近而旨远。
B：《古诗十九首》具有很高的艺术价值，特色独具：它是一组抒情诗，但又有较强的叙事性，并能将叙事、描
写、议论和抒情统一在一起；它善于选取典型细节来表现人物的思想情怀；它善于运用重章复沓的表现手法；在语言方面，它没有文人诗\雅\的特点，多用经过加工的口语，质朴自然，浅切明白。
C：《古诗十九首》具有很高的艺术价值，特色独具：它是一组叙事诗，生动的故事性是其突出特点，并能将叙
事、描写、议论和抒情统一在一起；它善于选取重大事件，在尖锐的斗争中来表现人物的思想情怀；它善于运用比兴手法；在语言方面，它虽明显表现出文人诗\雅\的特点，但又无人工雕饰的痕迹；它多用经过加工的口语，精练、生动、含蓄，言近而旨远。
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14. 举例说明《始得西山宴游记》的语言特点。（ C ）
A：本文的语言精美、简洁、生动、明快，长短错落，不用偶句，极富表现力。如\恒惴栗\，\上高山，入深林，
穷回溪\，\披草而坐\，\攀援而登，箕踞而遨\等，短语连珠，给人\锵鸣金石\之感。第一自然段中几处顶真手法的使用，如\无远不到；到则\、\倾壶而醉；醉则\、\觉而起，起而归\，造成了一种首尾相接的艺术效果。 B：本文的语言精美、简洁、生动、明快，多用偶句，讲究声韵，极富表现力。如\恒惴栗\，\上高山，入深林，
穷回溪\，\披草而坐\，\攀援而登，箕踞而遨\等，短语连珠，给人\锵鸣金石\之感。第一自然段中几处排比句式的使用，如\无远不到；到则\、\倾壶而醉；醉则\、\觉而起，起而归\，造成了一种回环往复的艺术效果。
C：本文的语言精美、简洁、生动、明快，多用短语，骈散相间，极富表现力。如\恒惴栗\，\上高山，入深林，
穷回溪\，\披草而坐\，\攀援而登，箕踞而遨\等，短语连珠，给人\锵鸣金石\之感。第一自然段中几处顶真手法的使用，如\无远不到；到则\、\倾壶而醉；醉则\、\觉而起，起而归\，造成了一种回环往复的艺术效果。
15. 简析《再别康桥》的\绘画美\。（ B ）
A：《再别康桥》句式短促、声韵铿锵，画面精致，它典型体现了徐志摩的艺术风格和\九叶派\的\三美\理论。诗
中的波光、青草、清泉、榆荫、彩虹及划船撑篙者的身影，有的是实物描写，有的是景物与情感结合的点染勾勒，颇富意境之美；开头、结尾中\轻轻地\、\悄悄地\与\挥袖\、\云彩\的结合，把内心情感外射于客观景物，含蓄地表达了诗人对康桥的依依惜别之情，使诗歌具有画面感，充分体现了\绘画美\。
B：《再别康桥》意境优美、音节和谐，画面精致，它典型体现了徐志摩的艺术风格和\新月派\的\三美\理论。
诗中的波光、青草、清泉、榆荫、彩虹及划船撑篙者的身影，有的是实物描写，有的是景物与情感结合的点染勾勒，颇富意境之美；开头、结尾中\轻轻地\、\悄悄地\与\挥袖\、\云彩\的结合，把内心情感外射于客观景物，含蓄地表达了诗人对康桥的依依惜别之情，使诗歌具有画面感，充分体现了\绘画美\。
C：《再别康桥》热情奔放、节奏分明，画面精致，它典型体现了徐志摩的艺术风格和\七月派\的\三美\理论。
诗中的波光、青草、清泉、榆荫、彩虹及划船撑篙者的身影，有的是实物描写，有的是景物与情感结合的点染勾勒，颇富意境之美；开头、结尾中\轻轻地\、\悄悄地\与\挥袖\、\云彩\的结合，把内心情感外射于客观景物，含蓄地表达了诗人对康桥的依依惜别之情，使诗歌具有画面感，充分体现了\绘画美\。
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16. 举例说明《祭欧阳文忠公文》用词精到的特点。（ B ）
A：文从字顺、用词精到是本文的一大特点。作者感叹欧阳询的突然去世，用动词对其作出总的评价：\生有闻于
当时，死有传于后世\。又如形容欧公\器质\智识\学术\分别用\刚正\果敢\深厚\等形容词，非常精到，不可移易。
B：文辞华美、用词精到是本文的一大特点。作者感叹欧阳修的突然去世，用动词对其作出总的评价：\生有闻
于当时，死有传于后世\。又如形容欧公\器质\智识\学术\分别用\深厚\高远\精微\等形容词，非常精到，不可移易。
C：朴实自然、用词精到是本文的一大特点。作者感叹欧阳修的突然去世，用动词对其作出总的评价：\生有闻
于当时，死有传于后世\。又如形容其\器质\智识\学术\分别用\深厚\高远\精微\等动词，非常精到，不可移易。
17. 简述《古诗十九首》的主要内容。（ C ）
A：《古诗十九首》是西周末年一批失意文人在离乱时代的哀怨之音，其主要内容：有写游子思乡和思妇怀远的，
如《行行重行行》、《明月何皎皎》等；有表现男女相思相恋的，如《迢迢牵牛星》、《庭中有奇树》等；有表现下层文人怀才不遇的，如《西北有高楼》；有反映失意文人颓废心理和及时行乐情绪的，如《驱车上东门》等。《古诗十九首》深刻地反映了广阔的社会生活，是西周末年社会的一面镜子，具有强烈的时代气息。 B：《古诗十九首》是东汉末年一批失意文人在离乱时代的不满和反抗之音，其主要内容：有写游子思乡和思妇
怀远的，如《行行重行行》、《明月何皎皎》等；有表现男女相思相恋的，如《迢迢牵牛星》、《庭中有奇树》等；有表现下层文人怀才不遇的，如《西北有高楼》；有反映失意文人强烈反抗斗争情绪的，如《驱车上东门》等。《古诗十九首》虽未能深入反映更广阔的社会生活，但也在一定程度上折射出东汉末年社会的影子，透露出某种时代气息。
C：《古诗十九首》是东汉末年一批失意政客在离乱时代的哀怨之音，其主要内容：有写游子思乡和思妇怀远的，
如《行行重行行》《明月何皎皎》等；有表现男女相思相恋的，如《迢迢牵牛星》、《庭中有奇树》等；有表现下层官僚怀才不遇的，如《西北有高楼》；有反映失意文人颓废心理和及时行乐情绪的，如《驱车上东门》等。《古诗十九首》虽未能深入反映更广阔的社会生活，但也在一定程度上折射出东汉末年社会的影子，透露出某种时代气息。
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18. 简述老舍《茶馆》的戏剧结构特点。（ A ）
A：老舍的《茶馆》采用了编年史的写法，即图卷式的结构，三幕戏分别写了满清末年、军阀混战、抗日战争后这
三个时代。按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解半个世纪的风云变幻。剧中还使用了民族曲艺形式--大傻的数来宝，贯穿于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。
B：老舍的《茶馆》采用了回溯式的写法，三幕戏将\康乾盛世\、军阀混战、抗日战争后这三个时代集中在1天
的时间里，按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解半个世纪的风云变幻。剧中还使用了民族曲艺形式--大傻的数来宝，贯穿于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。
C：老舍的《茶馆》采用了编年史的写法，即图卷式的结构，三幕戏分别写了抗日战争、解放战争、新中国建立
这三个时代。按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解半个世纪的风云变幻。剧中还使用了民族曲艺形式--大傻的数来宝，贯穿于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。
19. 简述屈原诗歌的浪漫主义色彩。（ A ）
A：屈原的诗歌充满了爱憎分明的浓烈感情和沉郁凄婉的悲剧色彩。其作品最感人之处在于他对理想的执著追求。
为表现这种浪漫主义精神，他自觉运用了多种浪漫主义手法：丰富而奇特的想象，大胆而新颖的夸张，神话传说的穿插，某些象征手法的运用。他还创造性地继承和发展了《诗经》中赋、比、兴的艺术手法，并多用铺叙方法写景抒情，使其诗歌浓富浪漫主义色彩。
B：屈原的诗歌充满了爱憎分明的浓烈感情和昂扬奋发的英雄色彩。其作品最感人之处在于他投汨罗江自杀。为
表现这种浪漫主义精神，他自觉运用了多种浪漫主义手法：丰富而奇特的想象，大胆而新颖的夸张，神话传说的穿插，某些象征手法的运用。他还创造性地继承和发展了《诗经》中赋、比、兴的艺术手法，并多用铺叙方法写景抒情，使其诗歌浓富浪漫主义色彩。
C：屈原的诗歌充满了爱憎分明的浓烈感情和沉郁凄婉的悲剧色彩。其作品最感人之处在于他对理想的执著追求。
为表现这种浪漫主义精神，他自觉运用了多种浪漫主义手法：丰富而奇特的想象，大胆而新颖的夸张，神话传说的穿插，某些象征手法的运用。他还创造性地继承和发展了汉乐府民歌的抒情特点，并多用拟人化手法，使其诗歌浓富浪漫主义色彩。
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