文 献 综 述 二人的景仰和推崇。 三、关于河朔诗派风格成因的探究主要有：邯郸学院蔺九章教授《山林遗逸与世推移_河朔诗派主将申涵光心路历程透析》主要分析了影响河朔诗派艺术风格的社会环境因素、历史因素和地域因素，认为明末清初社会动荡的环境和改朝换代的悲哀造成了诗人们落魄的心境，进而影响了他们的创作。 四、关于河朔诗派诗人的诗歌理论探究，主要有：上海师范大学程莉萍《明代京畿作家研究》一文认为河朔诗派对唐诗尤其是杜诗情有独钟，是坚定的宗唐派。这一体会主要表现在河朔成员对杜诗“惟歌生民病”的强烈现实主义精神及沉郁顿挫诗风的吸取之上，并且在学唐宗杜的同时，对明七子尤其对李梦阳、何景明、李攀龙表示赞赏。赵永纪《申涵光与河朔诗派》中认为河朔诗派之为诗派,不仅因为他们同为遗 民,地域较近,经常来往,主要的是由于他们在创作上有共同的宗旨,风 洛上也有相类之处。河朔诗派诗学宗旨中最突出的一点,就是在理上推崇杜甫,在创作实践上学习杜甫。申涵光 《青箱堂近诗序 》中说: “诗之必唐,唐之盛,盛必以杜为宗,定论久矣。可以代表他们的基本倾向。涵光作有 《说杜 》一卷,对杜甫诗歌研究有独到之处。 备 注
毕业论文开题报告
文学院2010级汉语言文学本科 刘悦 10010144015
㈠ 选题意义
选题为：河朔诗派沉雄风格试论 1、理论意义
18世纪的法国作家布封曾在《风格论》中提出“风格即人”、“文如其人”的观点，就是说作者的心智和思想可以通过文章的风格体现出来，所以，我们也可以透过作品的风格去了解作者的人生经历和创作的心路历程。河朔诗派在山河易变的乱世背景之下以独特的沉雄风格开清代河朔诗派。本文主要从河朔诗派主要风格表现及其风格成因入手，追溯其沉雄悲壮风格的历史渊源和文化渊源，探索河朔诗派诗歌的创作特色与文学意蕴，透视其诗歌中的遗民诗人情怀，以及前代诗人对其创作的影响。河朔诗派的诗歌是明末清初士人心态的一面镜子，这对研究明清易代给士人带来的心理上的变化，摸清明清二代文学发展脉络有重要意义。 2、 现实意义
河朔诗派是明末清初北方地区最具影响力的诗歌流派，为当时的文坛重镇。但由于北方多战乱而南方社会环境相对安定和经济重心的南移，所以引起文化的发展不平衡——南繁荣而北萧条，北方文化的研究虽然不是空白但是几百年中都没有受到文学家和文学研究者的足够重视。北方文化是中国文化中不可分割的一部分，研究河朔诗派的作品，不但可以帮助我们重新认识北方文学，而且可以整体的把握明末清初诗歌发展的状态，并引起人们对北方文学的研究兴趣。 ㈡ 文献综述 1、研究现状
最早提出河朔诗派名称的是王士祯。王士祯在《渔洋诗话》中说：“申凫盟涵光诗称广平，开河朔诗派。其友鸡泽殷岳伯岩、永年张盖覆与、曲周刘逢源津逮、邯郸赵湛秋水，皆逸民也”。赵尔巽等在《清史稿》据此记载：“尚书王士祯称涵光开河朔诗派”，后来清代杨际昌在《国朝诗话》中也提到 “永年申和孟涵光，节愍公佳允子，与逸民殷岳、张盖、刘逢源友开河朔诗派。”徐惠在《味静斋诗序》中说：“独有涵光乐隐居，奎张阁下谢公车；早教河朔开诗派，晚究苏门性命书。” 陶梁在《红豆树馆诗话》中指出：“涵光博学能文，尤长于诗弱冠名噪三辅，晚年名益重，与殷岳、张盖，称畿南三才子”。现代对以申涵光为代表的河朔诗派文本解读方面，主要有邯郸学院蔺九章教授对河朔诗派主要诗人特别是申涵光的生平、诗学主张进行分析，并对其遗民心态进行了研究。苏州职业大学时志明重点对申涵光的山水诗进行了分析，认为这类诗歌在特定岁月中形成的特殊人格。山东大学王小舒教授对河朔诗派从诗歌发现历史角度进行了研究，认为此诗派在艺术上与名七子之间存在一定传承关系，同时在创作上开始了调整和转变。苏州大学路英英更是从文学角度对河朔诗派进行了专题研究，对河朔诗派的形成原因、是个主张，各成员的个性特点和在当时诗坛的影响进行了分析，并对申涵光的生平，处世态度和诗歌成就进行了评价 2、参考文献
对于河朔诗派各成员的生平简介
主要有：申涵光三弟申涵昐曾在《忠裕堂集》中写到：“先伯氏，讳涵光。生而天姿颖异，神采内敛，寡言笑，不喜声色。于经、书、子、史无不涉猎。能文章，下笔泊泊数千言
立就。年十五，补邑庠生。为举子业。不拘行墨，精神奥博，顿挫浏漓，出入左国史汉之间。以是文名日噪。郡中诸先达，争为延誉。”《清史稿·张盖传 》 记载张盖 ：“卒后 ,涵光为刊遗诗 ,曰《柿叶集 》 。”序文记述了张盖 河北永年人 ,字覆兴 ,一字命士 愤世疾俗 、穷困窘迫 、不为世用的一生 ,倾诉了作者对挚友高洁气节及诗歌才能的敬慕之情。《河北通志稿·艺文 》记有：“刘逢源，字津逮，少好读书，自经史、百家、星数、河洛之学，靡不研究，皆能洞其原委。喜谈兵击剑，耻与流俗为伍。当明季乱离，崎岖转徙于江汉淮海之间，载酒吟诗，名人异士多乐与之游。其诗悲愤沧凉，声出金石。申涵光、殷岳视为畏友，尚书王士祯亟称慕之。”《清史稿》对殷岳有简要记载：“岳，字宗山，鸡泽人。举人。京师陷，入西山，与其弟渊谋举义。事泄，渊被害，岳匿涵光家得免。其为诗自魏、晋以下屏不观，尤不喜律诗，所作唯古体，莽莽然肖其为人。有留耕堂集。” 对于河朔诗派在诗歌上的成就
主要有《清史稿 文苑》评的：“涵光为诗, 吞吐众流, 纳之炉冶，尝谓:诗以道性情, 性情之真者, 可以格帝天, 泣鬼神。若专事附会, 寸寸而效之, 则啼笑皆伪, 不能动一人矣。”江苏吴县邓汉仪在《聪山集序》中说：“今天下之诗，莫盛于河朔，而凫盟以布衣为之长，其所交如殷子伯岩、张子覆舆、刘子津逮，皆负卓荦之才，堪与古人相上下”。学士熊伯龙谓：“今世诗人吾甘为之下者, 凫盟一人而已。” 对于河朔诗派诗文的收录
主要有申涵光的《聪山诗选》、《聪山文集》、《荆园小语》、《荆园进语》，张盖的《柿叶庵诗选》 ,殷岳著的《留耕堂诗集 》等。 ㈢ 论文提纲 前言
河朔诗派诗人群体是明末清初一个地域性很强的诗人群体，它是在燕赵文化背景及王朝末年悲风苦雨中催生出来的诗群形态。河朔诗派以申涵光为中心，靠患难之交，意气相投而系成，他们的诗歌创作题材广泛，思想取向上却呈现出一些共同特点，从而成为北方诗坛杰出代表。研究其创作风格极其文化艺术意蕴，这对全面把握清初诗歌具有积极意义 一、河朔诗派沉雄诗风表现
1、抒民命之苦、寄故国之思的主题倾向 2、苍劲的北方意象与苍凉的意境 3、白描写实手法的运用
二、河朔诗派沉雄风格的美学特征 1、现实主义题材诗歌的沉郁顿挫美 2、反映济世愿望题材的雄壮美 3、沉郁顿挫和雄浑豪放的结合 三、河朔诗派沉雄风格的成因 1、社会历史因素 2、前代诗人影响 3、地域文化的影响 四、结语
㈣ 论文写作进度安排：
(1)搜集与阅读整理资料阶段：2013.5.20—2013.8.31 (2)撰写开题报告阶段：2013.9.1—2013.10.26 (3)撰写成文阶段：2013.10.26—2013.11.30 (4)论文修改定稿阶段：2013.11.30—2013.12.31 (5)论文评阅与答辩阶段：2014.1.1—2014.1.10
㈤ 参考文献 1、（清）申佳胤《申端愍公集》，《丛书集成初编》本，商务印书馆，1936年第1版。 2、（清）申涵煜、申涵盼《明末申凫盟先生涵光年谱》，台湾商务印书馆，1978年第1版。 3、赵园《明清之际士大夫研究》，北京大学出版社，1998年第1版。 4、蒋寅《王渔洋与康熙诗坛》，社会科学出版社，2001年第1版。 5、谢正光《清人诗文与士人交游考》，南京大学出版社,2001年第1版。 6、严迪昌《清诗史》，浙江古籍出版社，2002年第1版。 7、王长华《河北文学通史》，科学出版社，2010年第1版。 8、（清）邓汉仪《诗观初集》，清康熙慎墨堂刻本，《四库禁毁书丛刊》北京出版社，1998
年第1版。 9、（清）申涵光 《聪山诗文集》，畿辅丛书第368册，商务印书馆1936年第1版。 10、（清）王士禛 《渔洋诗话》，中华书局，1963年第1版。 11、邓之诚 《清诗纪事初编》，上海古籍出版社，明文书局 1984年第1版。 12、（英）迈克 克朗 《文化地理学》 ，南京大学出版社，2004年第1版。 13、黄河《明清易代之际的诗歌思想》，《华侨大学学报》，2000年第1期。
14、谷丽珍《申涵光 邓汉仪 丁浴初行草书册》，《文物春秋》，2003年第2期。
15、蔺九章、郭红《河朔诗派主将申涵光交游考》，《内蒙古农业大学学报》，2011年第1
期。
16、时志明《荒台凭晚眺，天空塞鸟长---论明末清初河朔遗民诗人申涵光的山水诗》，《长
春大学学报》2006年第5期。 17、赵永纪《申 涵 光 与 河 朔 诗 派》，《河北学刊》1986年第1期。 18、路英英：《“河朔诗派”研究》，苏州大学硕士论文，2006年。