35.宋人书法在楷书上不及唐人，然以行书胜之。（行草）（× ） 36.晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。（√ ） 37.元代是书法取法晋唐、复古为革新的时代。（√） 38.赵孟頫，字鲁直。（黄庭坚）（× ） 39.明代帖学盛行。（√）
40.祝枝山以小楷、篆书成就最高。（狂草）（× ） 41.康熙喜赵、乾隆好董。（好董、喜赵）（×） 42.清朝中期以后，碑学衰落、帖学盛行。（帖学、碑学）（×） 43.清代碑学发轫于考据学。（金石学）（×） 44.工欲善其事、必先利其器。（√） 45.中国在远古时代就开始使用毛笔。（√ ） 46.历史上形成了四大制笔中心。（三）（×） 47.硬毫蓄墨量饱满。（软毫）（×） 48.开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。（温水）（× ） 49.毛笔用毕后一般应平置。（笔尖朝下悬挂）（× ） 50.三国时期才有松烟烧制成的墨。（汉魏）（×） 51.甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的意味。（×） 52.小篆保存着古代象形文字的明显特征。（×） 53.隶书的用笔提按，转折丰富。（√ ） 54.唐朝是中国书法最为辉煌灿烂的时期。（×） 55.生宣的制作过程加入明矾。（熟宣）（×）
56.砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。（√ ） 57.甲骨文的形体已经严格定型。（尚未）（×） 58.礼器多以钟为主。（鼎）（×）
59.《散氏盘》以变幻莫测，神奇诡秘的风格著称。（√ ） 60.小篆之称是相对大篆而言的。（√ ） 61.西汉刻石传世很少，仅见二十余种。（十余）（×） 62.《礼器》肃括、《史晨》清超。（清超、肃括）（×） 63.《张迁碑》是元代发现的。（明代）（×） 64.宋代于草书卓有大家者唯王庭坚一人。（√ ） 65.笔画少空白多的部分称“实”。（虚）（×） 66.篆书大多字形偏长，应以纵势贯穿来布局。（√ ） 67.闲章常铃于作品的前面。（√ ）
68.在中国艺术史上，书法是其次去的重要艺术地位的。（×） 69.毛笔的书写姿势分坐、立。蹲三种。（√ ） 70.相对于六国使用古文，秦国则通用隶书。（√ ） 71.书法是中国传统艺术的象征。（√） 72.潘天寿最擅长的书体是楷书。（行草）（×） 72.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本元素。（√） 73.隶书的主要特点是由篆书的圆曲变为方直。（√）
74.行书之体常意多于法，最能表达人的情感。(草书)（×） 75.《翰林要诀》是明代的书法理论著作。（×） 76.甲骨文尚未形成基本写作章法。（已经）（×）
77.《祭侄文稿》用笔古朴浑厚，以侧锋为主，偶出圆笔。（中锋）（×）
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78.中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。（√） 79.《临池心解》称：“避，回避也”。（） 80.李邕是行书豪放派的主要创作者之一。（√） 81.悬腕是手腕及肘部都悬空，也叫悬肘。（×） 82．郑虔与白居易为诗酒友。（杜甫、李白）（×） 83.清明中期以后，碑学衰弱，帖学盛行。（帖学、碑学）（×） 84.墨是用植物油或松树枝烧出的烟末调入胶和香料制成的。（√） 85.临习金文宜故作颤抖以取艰涩之意。（切忌）（×） 86.汉兴而有草书。（√）
87.青铜器铭文中的“阳文”为“识”。（√）
88.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。（√） 89.在结字中，笔画一般是小让大，右让左。（左让右）（×） 90.陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆。（故宫博物院）（×） 91.王铎草书的一大特色是“飞腾跳掷”的笔势。（√） 92.《书断》列孙绰书法为第三等。（第四）（×） 93.湛然，俗姓吴，被后世尊称为天台宗九祖。（×） 94.《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑。（√） 95.《雁塔圣教序》是智永老年时所书。（褚遂良）（×） 96.甲骨文的笔画大多平直瘦硬，挺拔峻锐。（√） 97.郗愔是王献之妻弟。（√）
98.生宣适合书写较为精到，字形较小的字体。（×） 99.也分为生熟两类。（√）
100.西汉碑刻书体属于古隶为主，波挑含蓄。（√） 101.《苕溪诗帖》所书为米芾自撰诗。（√）
102.楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。（√） 103.草书、行书、楷书皆脱胎于隶草，但草书最迟。（×） 104.在写法上，《阴符经》略近《雁塔圣教序》。（√） 105. 地上作书,书写大字宜用蹲着的姿势。（√） 106.《李白忆旧游诗卷》现藏于法国卢浮宫。（日本东京）（×） 107. 郑虔草书成就与怀素媲美，高于张旭。（张旭、怀素）（×） 108.金文跨越的时间很长，从殷商直至春秋。（√） 109.宋四家唯蔡不擅行书。（×）
110.在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。（√） 111.单款指只写上款。（下款）（×） 112. 隶书的诞生晚于小篆。（√） 113.款文的字一般以小于正文为好。（√） 114.柯九思的绘画以“形似”著称，擅画竹。（神似）（×） 115.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√） 116.张旭草书在书写上采取奔放、写意的抒情形式。（√） 117.半熟宣是用熟宣传加工而成。（生宣）（×） 118.楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。（√） 119. 左右有直,宜左展而右收。（左收而右展）（×） 120.《苕溪诗帖》反映了米芾青年时期书法的典型面貌。（中年）（×） 121.张廷壁是明代书法家。（√）
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122. 磔笔锋开张也。（√）
123.篆书的小篆化和篆书的隶篆化是先后发生的。(基本上是同步发生的)（×） 124. 宋朝佛教盛行，楷书抄经成为职业。（唐朝）（×） 125.《熹平石经》被康有为推为逸品。（石门颂）（×） 126.邓石以隶法作篆，突破千百年来隶篆的藩篱。（√） 127.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√） 128. 明受,仙居人,国清寺僧。（三学寺）（×）
129. 东汉早期,早在墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗 （中后期）（×） 130. 篆书的线条少提按顿挫，无方折笔。（少）（×） 131.真正以行书入碑，并以行书名世的是赵孟頫。（李邕）（×） 132.王羲之的行书有一种湿润疏朗的风韵。（√） 133. 隋唐是楷书的成熟期。（两晋）（×） 134.不同的作品幅式其章法也要求不同。（√）
135.《吴兴赋》书法为赵孟頫所写，内容由他人所撰。（自己）（×） 136.款的下部一般与正文底部齐平。（不宜）（×） 137. 在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。（√） 138.一般来说，处于中宫位置的笔画应紧凑，不可松散。（√） 139.书法创作用墨以墨汁较为方便,练习则以墨锭研磨为好。（×） 140. “世、山”两字三竖成上合下开之势。（×）
141.大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。 笔画细则显得轻,笔画粗则显得重。
一个字中须部分笔画取收势,部分去放势,造成对比。 “今”字画少而重，画少而轻，上重下轻。 横和竖往往是一个字的主笔。
黄庭坚草书单字结构奇险，一改圆转流畅的草书笔调。（√） “彭”字应左收右放。
吴昌硕认为学王羲之书法，从柳法入手是捷径。
查不到的情况处理答案如下：
1会意是汉字的基础
2唐代 佛教盛行 楷书抄经 成为职业 3柯九思 存世 书迹 《老人星赋》、《读诛蚊赋诗》、《重题兰亭独孤本》等 4世界三大最古老文字 包括汉字、古埃及的圣书字和苏美尔人的楔形文字 5起笔的方式主要有 藏锋 露锋
6砚台的种类较多,从其质地可分为玉砚、陶砚、瓷砚、石砚、铜砚、铁砚、银砚、漆砚、瓦砚等 中国的四大名砚：端砚，歙砚，洮河砚，澄泥砚
7朱长文 续书断 神品三人 颜真卿 张长史（张旭） 李阳冰 8楷书作品落款一般可用 楷书或行书
9 孔庙三碑 乙瑛碑 《礼器》、《史晨》 10 吴昌硕别名 仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。
11 潘天寿早期作品用印 潘天授 强其骨 三门湾人 寿 台州宁海人 天寿 听天阁主 心阿兰若住持 一指禅 颐者指墨 止止室 指头禅
12 正书类的结构强调平正、均匀、平衡 （整齐平正、上下平稳、左右均称、轻重平衡、分步均匀、
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对比调和、连续各异、反复变化、内外相称、形象自然、气象生动及格调统一）
13 甲骨文的章法已经形成 自上而下 自右而左 的排序 奠定了传统书法的基本格式 甲骨文尚未形成基本写作章法
14 兰亭序 别名的有 《兰亭宴集序》、 《兰亭集序》 、《临河序》、 《禊序》 15 除了笔墨纸砚 书写的辅助工具 垫毡 镇纸 水盂 印泥 印章 16 汉字成字方式 象形 会意 指示 形声 通假 假借 转注 17 散氏盘 以变化莫测
18 墨是用植物油或松树枝烧出的烟末调入胶和香料制成的 19 礼器以钟为主。(鼎）
20 兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界 21 赵孟頫,字鲁直
22 生宣额制作过程中加入了明矾(制造熟宣 加明矾） 23 在结字中,笔画一般是小让大,右让左
24 柯九思的绘画以“形似”著称,擅画竹 （神似） 25 李白忆旧游诗卷》现藏于巴黎卢浮宫（北京故宫） 26 张旭草书在书写上采取奔放、写意的抒情形式 27 书法是最纯粹的中国本土艺术 28 王羲之行书有一种湿润疏朗的风韵
29 书法创作用墨以墨汁较为方便,练习则以墨锭研磨为好 30 砚不仅具有使用价值,而且具有极高的观赏价值 31 书断 列孙绰书法为第三等 （四等） 32 明受,仙居人,国清寺僧 （三学寺）
33 毛笔书写姿势分坐、立、蹲三种 （坐、站、蹲）
34 东汉早期,有在墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗 （中后期）
35 宋代台州书法家有 杨蟠 桑世昌 王卿月 虞似良 斯受 戴从老
36 《张玄墓志》书法精美，刻工亦佳。用笔讲究中锋、侧锋的运用，注意藏锋、露锋的变化，体现含蓄而不外露的笔意；结体呈横势，单字结构宽绰，有隶书结体的扁方之意；章法布局整齐，字距稍大，行距稍小，但最后几行中出现错落的形态，貌似行书章法，又为整篇添了几分光彩及灵动之气。
37 《曹全碑》、《张迁碑》历来被认为是汉隶中的圆笔、方笔的代表作,均为功德碑 38 落款以 单款 双款 等最为常见
39 常用的腕法有 压腕法 枕腕法 悬腕 悬肘
40 明代台州书家有 叶见泰 陶宗仪 林佑 张廷璧 方孝孺 谢铎 蔡潮 王士崧 王士昌 陈函辉 金维宁
41 郗愔是王献之妻弟 （王羲之）
42 陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆 （北京故宫博物院） 43 礼器 肃括 史晨 清超
44 书法技法的基本要素可概括为 用笔、结构、章法、墨法 45 笔画细则显得轻,笔画粗则显得重
46 笔法在形态上主要表现为 中锋、偏锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋、方笔、圆笔、运笔方向、用
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笔技法等等
47 台州留有书迹的书法家 米芾 王羲之 李邕 48 左右有直,宜左展而右收
49 草书、行书、楷书皆脱胎于隶草 而草书最迟 50 苕溪诗帖》反映了米芾青年时期书法的典型面貌 51 西汉刻石传世较少,仅见二十余种 （10种） 52 甲骨文的笔画大多平直瘦硬、挺拔俊瑞 53 《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑 54 砚台是 研墨 盛墨 掭笔 的工具
55 米芾在天台山的摩崖书迹有 第一奇观 秀岩 潜真洞 第一奇观 56 五月的别称主要有 仲夏 中夏 榴月 蒲月 皋月 57 横和竖往往是一个字的主笔 58 雁塔圣教序 是智永老年时所书 59 磔,笔锋开张也 60 汉兴而有草书
61 苕溪诗帖》所书为米芾自撰书 (诗)
62 黄庭坚草书单字结构奇险,一改圆转流畅的草书笔调。 63 湛然,俗姓吴,被后世尊为天台宗九祖 (姓戚） 64 小篆之称是针对大篆而言
65 李邕是行书豪放派的主要创作者之一 66 篆书,隶书作品一般落款可用 楷书 隶书 67 摹帖的基本方法 仿影 描红 双钩 填墨等 68 古铜器一般分为 礼器 兵器
69 墨法可分为焦墨、浓墨、淡墨、干墨、湿墨、涨墨等 70 字形结构的原则包括 重心平稳 上紧下松 左右平衡 71 隶书墨迹类的载体又分为 帛书、简牍和纸本
72 隶书的历史演变,一般按时间性分为秦隶、汉隶两种 73 纵向线条之间应有向背关系 包括 相向 相背 74 吴昌硕认为学王羲之书法,从柳法入手是捷径
75 司马承祯隐居天台山玉霄峰30余年 天台白云子 仙宗十友 道隐 76 不同的作品幅式其章法要求也不一样 77 真正以行书入碑,以行书名世的是赵孟頫
78 体会点画搭建关系,纠正点画角度,是临摹过程中调整的关键 79 楷书书写时,行笔均以中锋为主,侧锋为辅,中侧相破 80 郑虔草书成就与怀素齐名,高于张旭
81 在写法上,《阴符经》略近《雁塔圣教序》
82 一般来讲,处于中宫位置的笔画应紧凑,不可松散 83 明末清初的草书名家有 董其昌 文征明 傅山 祝允明 84 起笔的外观形态分为 方头 圆头 尖头 85 印章一般分为 名章 闲章
86 历来学大楷的人,都以 玄秘塔碑 《九成宫碑》、 《多宝塔碑》 为入门典范 87 故宫博物院藏有陈基行书作品 《相见帖》、《苦雨帖》、《寝喜帖》、《贤郎帖》 88 明清时期的制墨名家有 罗以华、程君房、 方于鲁、汪中山、曹素功、胡开文 89 篆书的小篆化跟篆书的隶书化是先后发生的
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