创作的风格复杂多样，既有\浮躁凌厉\，又有\冲淡平和\，还是一个\文抄公\，没有广博的知识，要真正读懂读明白，更非易事；第四，他的大部分作品看似简单，且富有情趣，但要真正理解其妙处，则必须对他的人生观与文学观有所了解。
问：鲁迅在\闲话\和\独语\散文中都成就卓著，为什么周作人只钟情于\闲话\散文？
答：第一，1919年的五四运动之后，经过\五四\风暴洗礼的中国大地进入了思想烦闷和迷茫的时代，即\五四\落潮期，许多新文化运动的勇士都从\五四\的浪尖上退了下来，陷进极大的痛苦和矛盾中，周作人也不例外。周作人的矛盾主要是：（1）在政治态度上，是继续做战士还是做隐士，即为心中的两个鬼--\流氓鬼\与\绅士鬼\轮流折磨；（2）在文学观上，对艺术是独立的还是\文以载道\感到矛盾，既反对\文以载道\，\但自己总做不出一篇为文章的文章\；
第二、受欧美作家爱迪生、兰姆抒情小品的启示，觉得这种文体是其矛盾排遣的最好喷发口，遂于1921年5月，发表《美文》一文，提出现代散文的文体应是\记述的，是艺术性的\。
第三，周作人在无奈中选择了抒情小品文学作为自己精神上的\避难所\，但这种\闲适\的小品文却获得了意外的成功，周作人在这里又找到了自我的价值，即中国传统\士\的身份与地位。成功的喜悦，促使他自觉地把\闲适\的小品文作为实现自我价值的理想乐园。于是，进行\闲话\散文的创作，成了周作人毕生的追求。
问：怎样理解周作人散文的涩味与简单味？
答：涩味与简单味是周作人对现代散文文体的一种理想追求。他在给俞平伯的散文集《燕知草》所做的跋中有一段话：\但是在论文--不，或者不如说小品文，不专说理叙事而以抒情分子为主的，有人称他为
'絮语'过的那种散文上，我以为必须有涩味与简单味，这才耐读……\
周作人散文的涩味与简单味主要表现在以下几个方面：
（1）文词的涩与简单。周作人认为文词应\以口语为基本，再加上欧化语，古文，方言等分子，杂揉调和，适宜地或吝啬地安排起来，有知识与趣味的两重的统一，才可以造出有雅致的俗语文来，我说雅，这只是说自然，大方的风度，并不要禁忌什么字句，或者装出乡绅的架子。\在他的散文中，随外可见这种文白杂揉，简单又自然的文词。如他自己最为欣赏的《知堂说》：
孔子曰，知之为知之，不知为不知，是知也。荀子曰，言而当，知也；默而当，亦知了也。此言甚妙，以名吾堂。昔杨伯起不受暮夜赠金，有四知之说，后人钦其高节，以为堂名，由来旧矣。吾堂后起，或当作新四知堂耳。虽然，孔荀二君生于周季，不新矣，且知亦不必以四限之，因截取其半，名曰知堂云尔。
文章以文言入文，似\涩\，但读起来，并没有艰涩、生硬之感。全文才100多字，几乎是一句就产生一个转折，简洁通达的文词，却形成一种古雅、\低徊趣味\的审美效果。
（2）心绪的\涩\。周作人的人生观之一就是顺从自然，天人合一，他说过：\人的脸上固然不可没有表情，但我想只要淡淡地表示就好，譬如微微一笑，或者在眼光中露出一种感情，--自然，恋爱与死等都可以算是例外，无妨有较强烈的表示，但也似乎不必那样掀起鼻子，露出牙齿，仿佛是要咬人的样子。这种嘴脸只好放到影戏里去，反正与我没有关系，因为二十年来我不曾看电影。\所以，在作品中极力地淡化情感色彩，把情感隐藏在字里行间，如我们熟悉的《乌篷船》，作者似是在漫不经心地指点朋友如何游览他的故乡，实际要表达的是自我的处世态度：闲适和隐逸，一种消闲的人生观。周作人的许多作品都流露出这种淡淡的惆怅或落寞，这一方面是一种\人到中年万事休\的心态，另一方面是思想观、人生观和文学观的矛盾所带来的苦涩。
（3）文章的\隔\。一般来说，作家写文章是为了给读者看的，要与读者产生沟通，产生一定的社会意义，这叫\不隔\，而周作人觉得写文章是在\自己的园地\里随意耕种，\我对于这个选择并不后悔，并不渐愧园地的小与出产的薄弱而且似乎无用。依了自己心的倾向，去种蔷薇地丁，这是尊重个性的正当办法，……\他的文章写的大多是草木虫鱼类的东西和日常生活的琐事，表面看来没什么意思，与读者自然产生一种\隔\，不易读懂。从另一个角度说，没有一定人生经历和艺术品味的人，读不懂他的文章。
（4）选材与叙事角度简单。周作人散文的\涩\与他的选材与叙事角度的简单也有很大的关系。关于这一点，教材的188页至199页作了比较详细的论述。
问：冰心与朱自清散文有什么不同？
答：关于这一内容，要求掌握三点：一是冰心的\冰心体\散文的形成和特点；二是朱自清散文的特点及前后期的变化；三是比较冰心与朱自清散文的不同风格。
我们在大专阶段的学习中已经了解到，冰心和朱自清都是现代文学发展初期文学研究会的主要作家，并在抒情散文创作方面有很高的成就。特别是冰心创造了一种清丽柔美的\冰心体\散文，影响了一代又一代的青少年读者和作者。
对于冰心，本课程要求在大专学习内容的基础上，进一步通过阅读《寄小读者》、《往事》（一），体味\冰心体\散文的特点和了解其产生的语境，从而理解\冰心体\在现代文学史上的独特意义，以及风靡当时的原因所在。
新文化运动呼出了反对传统文学的新文学。当时对于新文学的实践者来说，如何以西方文学作为参照体，建立、建设适合国情的新文学体式是他们面临的重要问题。
作为新文学的探索者，冰心有很强的文体意识。她的散文在内容上坚持\五四\新文学的人文精神，宣扬\爱的哲学\，即赞颂母爱、童真和大自然；在语言上，把文言文、白话文、西文杂糅、融化在一起，轻柔、委婉而富有情致，适合新文学阅读的审美要求；在体式上，她或采用和小朋友通讯聊天的形式（如《寄小读者》），或采用回忆倾诉的形式（如《往事·一》），一如周作人《美文》中提到的那些西方现代美文家的小品文（essay）那样自由、灵活，从而形成一种独特的文体。这种文体的特点就是\以行云流水的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。\但这种文体一方面显示了白话文也能作\美文\的功绩，另一方面又流露出一种刻意雕饰和夸张的痕迹以及单调感，形成了具有时代特征的所谓\新文艺腔\。时过境迁，今天重读冰心的散文，或许我们不太能接受，但作为专业的学习，我们应当用一种专业读法，回到产生\冰心体\的\语境\里去，真正领会冰心散文的魅力所在。
朱自清是继冰心后出现的另一位美文家，他的抒情散文与冰心一样，文字优美、风格清丽。但相对来说，冰心善于抒情，朱自清则精于描写。朱自清的描写细致，用词色彩强烈，善用比喻，把客观事物和主观情致表现得鲜明、突出。这也许是他的作品一直是中小学生必读书目的原因之一吧。在大专阶段的学习内容里，我们已经阅读过他的《背影》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》等名篇，较充分地领略了他抒情美文的特点。在本课程的学习中，我们要深一层地看到，一、朱自清散文最打动读者的不是他描写景物的笔法，而应该是他所抒的真情；二、朱自清的散文写得非常细致华美，有如我们传统的\工笔画\，但为文太刻意，语言过于精雕细琢，少了点冰心那种行云流水般的亲切、自然感。
另外，我们还要注意，30年代，朱自清的散文风格发生了一些变化，就是在语言上更多地运用口语，使作品显得成熟自然。如《欧游杂记》、《伦敦杂记》等。
冰心与朱自清都是\闲话体\的抒情散文家，但在具体的创作上，冰心更着意文体的创造，而朱自清则功力于语言的锤炼和讲究。
问：郁达夫行旅散文的主要特点是什么？
答：郁达夫是以小说著称文坛的，但在20世纪30年代，他开始转向散文，主要是写行旅散文。行旅散文在我国古代文学中有良好的传统，而且成就不俗。新文学发展初期，许多作家继承我国的文学传统，涉足这一领域，写下不少富有才情的现代游记散文，在这类作品中，郁达夫最是别具一格。他的游记一如他的\自叙传\小说一样，纵情抒写，不受章法的限制，不讲究语言的雕琢，洒脱坦荡，收放自如。
教材要求我们从两个方面来理解郁达夫的行旅散文，一是他描摹山水名胜与风景风物的笔调是才气横溢的，二是充满现代文人恣肆的性情。对于第一点，我们在阅读作品时要注意郁达夫描写景物的特点，就是喜欢从细微处入手，似在不经意中描摹山水风物，而且文字平易，但造出的意境却有古典文学中言简意远、朴拙幽深的情调。在郁达夫的散文中，随处可见他巧妙化用古典诗词的佳句和营造意境的修辞手法，所以教材中说：郁达夫的行旅散文是一种\现代才子气\的佳品。我们在配套的《中国现当代文学专题作品讲评》中对这方面也作了一些提示。对于第二点，可从郁达夫的创作个性与文学追求去理解。郁达夫生性浪漫，认为文学是一种生命，是自我内心情怀的抒发。他声称，比起小说来，\现代的散文，却更带有自叙传的色彩了\，因此，他的散文大都是畅述自己的生活遭遇，诅咒、痛骂现代文明的龌龊和官僚社会的腐败等，他用的是类似\闲话体\的方式，象老朋友一样，尽情向你渲泻他的喜怒哀乐，在不拘一格的倾诉过程中使你感动。这种恣肆放达、充满感染力的写法靠的就是才情。
问：何其芳的独语散文有什么特点？
答：现代散文多是言志的散文，但在具体的文体表现上，不同派别的作家各有不同。在学习周作人、冰心、朱自清的散文时，我们清楚了他们是以一种\闲话体\来\言志\，即是通过叙述日常生活的平凡小事来抒写自我的情感，与读者进行交流，但有些作家则是直接抒写个体内心的独特感受，人们把这种文体称
为\独语体\，这类散文成就最高的应该是鲁迅的散文诗集《野草》。
何其芳的散文集《画梦录》采用的就是这种\独语\文体。要把握何其芳独语体散文的特点，可以从三个方面来理解，一是何其芳作为京派的散文作家，他的散文体现了京派散文的特点。京派作家认为，散文是一种内心情感的表现，与现实生活没有多少具体的联系，所以它应是一种纯抒情的文体，也即是\独语体\；二是30年代，散文日益向\叙事化\和\说理化\的方向发展，离新文学初期倡导的\美文\距离越来越大，何其芳试图以自己的创作来改变这种状况，\为抒情的散文发现一个新的园地\；三是从阅读《画梦录》中体会何其芳是如何运用感觉、意象、词语和修辞手法等来构造他的\独语\世界的。
何其芳的\独语\散文主要是写一种寻找理想世界的迷离感觉，他喜欢把充满孤寂、伤感、迷茫这些感觉意味的朦胧的意象组合在一起，组成一个个美丽的心灵感应世界。因此，他的散文意象扑朔迷离，想象奇特，洋溢着浓浓的诗情。
问：\现代散文五家\这一讲的必读作品有哪些？
答：共有5篇：一是周作人的《苍蝇》；二是冰心的《寄小读者·十》；三是朱自清的后期散文《欧游杂记·威尼斯》；四是郁达夫的《钓台的春昼》；五是何其芳的《画梦录·墓》。
如何鉴赏现代散文是这一讲的学习要求之一，也是学习上的一个难点。第一，要清楚散文所具有的美学特征。散文是一种最自由灵活的文体，其基本的美学特征是：抒写真情；给人一种美的愉悦；选材自由，即散。第二，要了解现代散文的文体分类及各自的风格特点；第三，要抓住散文的写作特点和要求。散文特别讲究\情思\的营造和\格调\的体现，取材散但要有神韵，如周作人的散文。当然，文辞、构思等也是重要的因素。