四川理工学院艺术学院 论素描头像的写生方法
辨率）。图像的色彩丰满度和精细度是由色阶决定的。色阶指亮度，和颜色无关，但最亮的只有白色，最不亮的只有黑色。在素描头像的写生过程中，对于色阶的认识是非常关键的，塑造时要从最深的地方入手，色阶表现了一副图的明暗关系。整幅画面会有不同的色阶来组成，所以在写生时对于色阶的处理是有一定难度的。
从整体讲，头发、面部、脖子、衣服所呈现的色阶是不一样的，这是素描头像写生中最大的色阶关系比较直观但写生过程中学生又容易这最整体的的色阶关系。从局部讲眼睛嘴巴等五官与面部的色阶关系又是不一样的，黑眼球、白眼球、嘴唇、面部以及每个部位所呈现的亮部暗部，这些都是小的色阶关系，在处理这种色阶关系时也是有难度的，这种局部的色阶关系往往会是比较微妙，比较起来有一定难度。
2.比较与深入
在素描头像写生深入塑造过程中，对色阶的认识及对不同的色阶关系的处理是至关重要的，而在深入塑造时需要反复的推敲反复的比较，这个环节是必不可少的，是深入成败的一个关键因素。
深入塑造难就难在比较上，深入塑造时，脸上的调子必然是非常丰富的，同样模特的脸上的调子也是丰富的。同样，要使得浮在脸上的线条真正的扣在脸部的结构上。
3.做减法
在深入过程中“做减法”是写生过程中常提出来的一个名词，其义就是在深入塑造过程中一味的往纸上涂调子是不可取的，这样容易使画面变灰、变腻。做减法就是在符合整体的情况下对整幅画面进行“宏观调控”，哪个地方该加那个地方该减就一目了然了。
在做减法的过程中，首先，主要依靠在整体的情况下进行，不能只去盲目而孤立的修改某个小细节。其次，做减法是为了更好的深入，所以不能忘记最大的黑白灰。
4.形神结合
绘画需培养创造认识，习作与创作都需要表现，艺术的生命在于创造②。形神兼备是绘画中较高的境界，同样也是画家、绘画者长期以来的追求。
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要做到形神兼备首先要以形写形的能力，不仅要观察物体的形，还要记录物体的色，要忠于所描写的对象，如果连写形的功夫都做不到，就更难达到传神了。
其次是形的夸张，形的夸张是绘画者在写生过程中常用的表现手法之一，夸张的外形或特征能够加强艺术感染力，是增强艺术效果的一种手段。关于对外形的夸张，要看模特对自己的主观感受，如模特的脸偏长、偏胖，五官特征中的眼睛大、鼻子长、嘴唇厚等都是素描头像写生时能够夸张的对象。
最后是以形写神，这一则着重在写神。比以形写形高了一步。作画的程序前面
已经谈到，要先求形似，但不应以形似为满足，进一步提高到以形写神，或遗貌而取神，即是在形似的基础上，把人物的内在精神，性格特点，加以集中和突出，从而达到神似之目的。形神是指二者结合得很好，才能称得上兼备。
五、不同的材料运用
1. 有色纸的运用
有色纸是绘画者常用的一种纸，而不同于平常绘画所运用的白纸，有色纸的与白纸最大的区别在于其有一层基调，是指它的固有色，这种固有色充当的是体层固定的灰调子。
其作画步骤与在白纸上基本上是一样的，只是多了最后一步提高光。根据固有色的深浅提高光的多少是不一样的如果是比较浅的有色纸，只需要提一些比较简单的高光，而颜色偏深的色纸就不一样了，脸上的浅调子需要通过高光笔等提出来，文艺复兴时期达芬奇、丢了的素描作品大量的用到有色纸来作画。
2. 碳铅结合
在素描写生过程中，碳铅结合的恰当运用会使画面效果更强烈。常规的碳
铅结合是“由软到硬”的结合，开始着画时可以运用软碳或柳木条进行概括的画出大关系，再用相对硬的炭笔进行塑造，在最后的深入阶段要运用H——4H的硬铅进行深入刻画。必须用比较硬的笔进行深入塑造，如果用相对较软的铅笔作画时其感觉是与炭笔的感觉不相融的。
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结 束 语
本文对素描头像写生进行了一个比较全面的分析和探讨，从素描头像写生的目的到造型方法、明暗表现方法以及对不同材料的运用等，进行了全面的论述。通过树立正确的指导思想、观察方法，从而纠正错误的写生方法与习惯，掌握素描头像的写生技巧，为日后的绘画创作打下良好的基础，尤其是对人物画创作具有非常重要的意义。
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参考文献：
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[3] 冯健亲 冯阳 薛兵.形体 解剖 明暗 素描[M]. 南京：凤凰出版传媒集团 江苏美术出版社，2008，12.
[4] 金晶石.素描中线的艺术[M]. 上海：上海大学出版社，2007，6.
致谢辞
衷心的感谢罗小兵副教授对我的精心指导。对于该论文的批改，他倾注了大量的时间和心血，其严谨的教学态度、高度的责任感更是令我们感动。再次非常感谢他这几个月来对我的关心、支持和帮助，最终使我顺利的完成这次毕业论文。再此，我衷心的对他表示感谢！
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