气象融入在词中，使我们看到了特殊景致与心情的情境表现，而这正是柳永成功的地方。
七、善用重叠字
所谓叠字，是利用字型相同，组合而成的衍声复词，恩为他是单音节的延续，所以他的声音长度，比起两个异字所构成的复词要来的短暂，他的节奏感会使人觉得快速，因而增加文辞声律的美听，使读者或听者从中体会作者的感受，达到打动读者或听者心灵的目的。在柳永词作中有许多重叠字的运用，他的缺点是一在以构造相同的句法表达雷同的意思，使人觉得词藻缺乏变化，大减其色，这是要特别注意的！
注一：参阅郑骞编注＾词选〉，中国文化出版社，页二三七。 注二：同上。 注三：同上。 注四：同上。 注五：同上。 注六：同上。 注七：同上。
第三章 柳永的成就与影响
第一节 柳永词作的优缺点
历代评家对柳永的褒贬不一，整体来说，柳永的短处也正是他的长处。除了他风格与艺术上的特点之外，在此另外举了两项具有双向性的优缺点：
一、优点是运用当时口语，相当平易近人，但缺点是过于俚俗。
「尚白描」是他的艺术特色，前面提到的「凡有井水饮处，即能歌柳词。」便说明了他的词平易近人，受市井百姓欢迎的现象。但正也因此，使他的词为文人雅士所不耻，如＾历代诗馀〉引孙敦立云：「耆卿词虽极工，然多杂以鄙语。」（注一）在此，我们要知道，虽然他不用典故与华丽的字面，感情的表达却很真挚，而看似俚俗浅直而无馀味的作品，反过来说，其实正是一种艺术上的胜境。
二、优点是有真实情感的表现，但缺点是也有靡靡之音的描绘。
在前面所提到的「男欢女爱」一类词作的描写中，虽然他把真实的情感，用了毫不做作的方式，真实而完整的表现出来，但是由于有些词作是应邀之作，所以难免有靡靡之音的描写，他的作品醇酒美人占大多数，有的几近于猥亵；而有些作品还有著轻率下笔、不够蕴藉的毛病。历代评家多对此大加抨击。如周济介＾存斋论词杂著〉曾说：「耆卿乐府多，故恶滥可笑者多；使能珍重下笔，则北宋高手也。」（注二）而刘熙载＾艺概〉也提到：「惟绮罗芗泽之态，所在多有，故觉风期未上耳也。」（注三）
第二节 柳永在词上的成就
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柳永是一个专业的词人，倚声填词是他毕生精力之所注，虽然柳永在官场上的地位低微，但在词史上却是一个杰出的人物，他不经意的一推，就把词的发展向前推了一大步，下面就他的成就分为数点：
一、「凡有井水饮处，即能歌柳词」
柳永的词通俗易懂，易于风行，那就造成了词的流行，平民百姓的喜爱，带动了文人雅士的注意，既有文人雅士的注意，词就由俚俗缓缓变为高雅，词的推广与流行便势在必行，而柳永在推动词的流行上，自是功不可没！
二、大量创作一个新的词体的长调慢词
在柳永之前，没有人专力于长调的创作，直到柳永，才以全心全力、全副的心神，去创作慢词，不仅引起许多词家的注意，而且慢词的创作也蔚为风气。慢词扩大了词的容量，丰富的表现力，能把小令难以表达的复杂内容，曲折尽致的表达出来，而这也是为大家所能普遍接受，很快成为词的主流的原因。
三、创作许多慢词的新调
在许多慢词中，柳永并不以旧有的词牌而满足。柳永看待俗曲，并不一味的接受而已，他知道这类曲词藏著丰富的灵感和泉源，并不只是遵循的一套规律而已！在他的＾乐章集〉中，共收了一百二十多种曲调，其中与现存敦煌词曲相同者只有十六首，而即使是相同的十六首中，也只有三种用到了敦煌词曲的韵式，可见柳永不遵循旧有，敢于采择俗曲，推陈出新的开放精神。而他运用自己的音乐才华，为这些慢词作新声，也使词这种本就为唱而作的调子，更进一步得到扩展！
四、扩大词的境界
柳词中的男欢女爱之作占大部份，但他毕竟也带来了许多新的内容和题材，像是表现都市的繁华、山川的壮丽、羁旅的愁思、怀古的叹喟、对劳动生活的描述以及对官场争逐的厌弃，使词都呈现出较为宽阔的画面和较为深刻的情感。这些题材并非没有出现在前人的文学作品中，但是在词中，柳永却是大量融入了各种体裁。我们可以如是说，柳永在词的内容上，并不依循著旧有的风气，而进行多样性多元化的展现，这就让他在词境上有所突破，更令人倍感词境的扩大。
第三节 柳永词作的影响
柳永生活在中下层人民与歌妓乐宫里面，得以汲取民间的艺术，把正在兴起的新声提炼成慢词，而使得词有了新的发展，在词史上当然是承先启后的人物，对后世因而有举足轻重的影响。简单叙述于后：
一、对后世词人的影响
如苏东坡，他的词风看似与柳词毫不相干，但他早年曾经一度学柳永，不能说没有受到
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柳永的影响，只是因为他的才情、学养、遭遇、胸襟都有过人之处，所以才能超越柳永，不带学过柳永词的痕迹；而在形式方面，由于有柳永的提倡，所以当东坡采用了长调慢词之后，，内容更得到伸展扩充而成为豪放派的开山祖！这也是柳永词的影响。
而秦少游好用俚语、工于铺排的表现，可以看出受柳词影响的痕迹。此外，周邦彦为集词家之大成，其受柳永的影响尤为显著！＾宋翔凤乐府馀论〉：「耆卿失意无俚，流连妨曲，遂尽收俚俗语言编入词中，以便伎人传习，一时动听，传播四方，其后东坡、少游、山谷相继有作，慢词遂盛。」便说明这样的现象。
二、对元曲有潜移默化之功
他不仅开元曲的先河，并且在曲调或内容上，都有为元曲所取法的部份。例如夏敬观云：「俚词袭五代淫鄙之风，开金元曲子之先声。」。周颐＾蕙风词话〉亦云：「柳屯田＾乐章集〉为词家正体之一，又为金元已还，乐语所自出。」指出了他与北曲之间的关系，影响之广，已超出了词的范围。
注一：参阅郑骞编注＾词选〉，中国文化出版社，页二三七。 注二：同上。 注三：同上。
第四章 结论
柳永的一生坎坷，所以造就了他不朽的词名。但他的毁誉参半，究竟我们该如何定位柳永呢？那么，我们就从文学发展史的角度来评析：
一、他把从五代以来极盛的「诗客曲子词」，一改而为民众化、音乐化的「里巷之曲」。
二、他为本是「文人雅士」的词灌注了新生命，使得词有了新兴的生动局面。
三、他用通俗忠实的描写，代替诗人与贵族的词，使他成为多数百姓的娱乐。
在宋词发展上，柳永是一个重要的转捩点，除了开扩慢词这个领域之外，还是把音乐和文学结合起来，把专家和民众沟通起来的代表作家。因此，我们应肯定柳永在词作的贡献，没有柳永，则词的生命不仅会缩减，继起的曲也必然不能蔚为流风！
参考书目
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期刊
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