诗中详尽交代了作画之初衷，即由眼见之景触动胸中之情，有感而发；进而感怀实事，慷慨而抒爱国壮志，不禁让人心中波涛汹涌、引起共鸣。诗中所述物象丰富，充满情趣，意境深远。字里行间吐露出诗人的田园志向、宽广胸怀，以及恬适淡远的心境。诗文在最后交代了创作的时代背景，使其由优秀的文艺作品上升为富含思想的爱国佳作。诗人记忆中的美好家园、大好河川，与现实中的满目苍痍形成鲜明对比，深刻揭露了当局者的软弱无能以及侵略者的凶狠残酷。诗与画相得益彰，诗中有画，画中有诗，二者缺一不可。此真可谓诗画双甲的传世之作。
当时社友雅集，共同欣赏此长卷。画卷由樊增祥题签，题诗的有：樊增祥、张朝墉、陈士廉、周树模、路朝銮、罗惇曧、陈止、关赓麟、向迪琮、曹经沅、黄维翰、程炎震、赵熙等十数人。如樊增祥题七绝：“范水模山岁月深，千皲百染自沉吟，春明画社连诗社，可有争流竞秀心。”张朝墉诗：“生平湖海气，到处爪泥痕。墨妙王烟客，诗心洪雅存。”陈士廉诗：“画手前朝谁最工，四王吴恽名差同。两石山水亦奇绝，落笔便欲凌云空??君性癖古无他嗜，搜罗名迹咨蹉跎；伏几临摹忘餐息，笔所未到神先通??画苑寥落风雅歇，君才可障百川东，勿令此图遭俗眼，藏之名山比镛钟。”周树模题诗：“王宰工远势，郭熙作叠獻，以入诗人咏，烟云长在眼??今见此岩壑，弥足娱岁晚。径欲策乌犍，历尽山万转。”路朝銮诗云：“我生恨乏卧游术，四十五年初弄笔；羡君少壮以画名，老去奇姿如鹤逸??君今作画无古人，蟠胸浩气殊嶙峋。径欲从君乞笔法，来与溪山一写真。”罗惇曧诗题：“合置幼舆岩壑里，结想简文濠濮间，凭君舒卷烟云手，弹压千山与万山。”陈止诗道：“君家故多凤凰山，此卷去取随荆关，平生游迹半天下，问君何师师造化。”关赓麟题诗：“风流贺监能豪饮，醉后丹青若有神，腕底江山自葱茜，胸中文字见嶙峋??满眼沧桑无净土，不知何处着吟身??”向迪琮题二首择一：“为听蓴鲈负旧盟，十年辛苦寄王城，若为乞得孤峰住，听水听风过一生。”曹经沅题长诗道：“??题诗郑重纪墨妙，慙无俊语追秀光。君家林峦傍楚泽，朅来烽火方苍黄??画中傥有避秦地，令湖便拟从知章。”黄维翰长诗：“??我友风流老贺监，上品丹青今沈周。山客水熊出豪素，神迭意设工冥搜。连峰插山青不断，飞泉满地碧戈流。烟岚变幻迷向背，草木荣落随春秋。”程炎震古风题诗：“山人本自不厌山，谁令尘土凋朱颜。先生胸中几云梦，怪底背下皆荆关。”赵熙诗云：“千岩万壑玉为胎，大笔胸横谢客才。绝代诗沽名士集，破空涛白雪山来。传家使作楹书守，爱国凭将宝轴开。虎踞龙盘无恙在，可令使信不胜哀。”
从大师们的题诗不难看出这些饱学之士深厚的文化艺术素养，及对画家本人和作品的高度评价。可见，把他比作当代“沈周”、王烟客毫不为过。
作于1923年的《江山秋霁图》，是两个长卷中的重点。画卷长15.6米，描绘江南山光月色，山石层峦，表现手法富于变化、构图精细。以平远为主，三远兼备，用墨浑厚华滋。画卷中或溪岸曲折，或平湖苍茫、蒹葭萋萋，或渔舟点点，或飞瀑击石，或层林尽染。全图表达了他愤于军阀混乱、民不聊生的社会现实，期盼出现一个清平世界的美好愿望：
拂素三丈六尺长，挥毫十日五日忙，
处此雾瘴风腥之世界，写我山明水净之秋光。 秋云冉冉雨初霁，秋风瑟瑟天已霜，
岩壑高低绚黛赭，林木错杂辉丹黄，问我家何所？ 江汉云水乡，洞庭始波一叶下， 晴川烟树暮苍苍，望美人兮泛赤壁， 送客子兮临浔阳，五老嶔崎揖匡穸, 小姑妩媚迎彭郎, 金陵龙虎自终古,
更有金焦两点秀出江中央, 岚影波光揽不尽, 海门东下青茫茫！ 我生踪迹半吴楚，历历名胜无时忘， 某水某山钓游地，道逢猿鹤欣徜徉,
一自缁尘溷京雒，翘首东南天一方，陵谷迁移竟何似？ 蓬莱三浅海尘扬，雪泥留爪那复记，云烟过眼安能详？ 何时手持绿玉杖，足蹑白云芒, 重赋登临恣幽讨，万态收入古锦囊， 诗情画意两相助，纵笔写我胸中藏，
摹取春水春山宇内新气象，不须惨淡为秋妆。
此诗与《千岩万壑图》题跋诗不同，起诗开门见山点出画卷宗旨，即于乱世思山明水净，“出淤泥而不染”；进而触发乡思之情，缅怀曾经的古迹名胜、世说佳话；最后寄意山水、赋情诗画，以此聊表壮志。诗文以美好愿望收尾，充分表达了诗人的宽广胸怀，以及对未来的憧憬和信心，让人倍觉柳暗花明。
此卷由陈宝琛题签。题诗的有:樊增祥、左绍佐、周树模、郭曾炘、冒广生、丁传靖、闵尔昌、吴宝彝、郭则沄、路朝銮、萧延平、陈士廉、赵熙，所题多为古风长诗。由此可见艺界同仁们对他的由衷钦佩，及对他作品成就的高度认可。画作一出即为当时艺界人士所推崇，名噪一时。1997年该图在中国美术馆展出时，引起美术界极大兴趣，长卷笔墨功力深厚，堪称稀世珍品。如今已在世上留传八十载，愈发弥足珍贵。
他的其他画作如《鹭鸶探莲》，形态逼真,维妙维肖；《春溪群牧图》,绘出初稿后，向农夫牧童征集意见,反复修改而成精品。他的每幅作品都是精心雕琢、呕心沥血之作，成为当代收藏家的青睐之物——
一幅《山烟雨》近有树林浓墨点成、圆润浑厚；树下有斗笠翁过小木桥；树林延伸至两座大山耸立处，一深一浅与天际云彩辉映。真是别具一番风味，可见作者匠心独运之深厚功底及创新智慧。
一幅《粗枝大叶》中红花出绿叶，叶大花疏清晰可数，线条简明扼要而又不失工笔雕琢，如大家闺秀般亭亭玉立、落落大方。
一幅《仿赵松雪》乍看似龙腾祥云、脊背雄健；细看方知是山脉绵延、草木丛生、生机盎然。让人有如身临仙境、神游其中。
一幅《仿黄鹤山樵》中有大山雄立、周有群山仰视，取景处翠松葱茏。只见山峦粗笔勾勒、淡雅柔和，树木工笔细绘、干脆利落；整体于挥毫中见精细，于浑然中现清明。
总之，他的画，粗览细阅、由近及远和由远及近，不同观赏方法带来韵味迥异、观感千变、百看不厌。
（三）近代杰出诗人
所谓术业有专攻，毫无疑问作画是他的专业本行，但他的艺术成就不止于此。他是著名画家，亦是显赫的诗人。他的创作是画中有诗，诗中有画。游历名山大川之时，他不仅泼墨成画，而且吟诗抒情，留下了不少脍炙人口的名篇佳作。从他的诗作中我们不难看出他对自然、对生命的无比热爱之情，意境深远，耐人寻味。他不仅会吟诗作对，同时他还是一位多产诗人，共有诗作九百余首存世留传。
他观察蝉、萤、蜻蜓、鱼等昆虫动物细致入微；对秋海棠、晚香玉、牵牛花、鸡冠花、玉簪花等花草树木情有独钟。他将这些自然天成之物入诗入画，让人如痴如醉，感叹造化神奇。
蝉——万绿阴浓处，高吟抱一枝。