四、陈述题
1. 兰竹菊“四君子”的中国画象征文化传统的涵义。
2. 徐熙的“落墨”是什么意思？
综合练习三
一、名词解释
1. 传移模写：指学习中国画第一步要求是临摹，学习书法也一样。这是历代中国书画家总结出来的成功经验。
2. 气韵生动：是指绘画所表现的对象的精神世界法则，也是其目的所在。
3. 米点山水：米芾的画法。这种画法以墨点代替线条，表现江南云雨之景，“烟云变灭，林泉点缀，草草而成”。
4. 兰叶描：画衣纹的线条是吴道子亲创的兰叶描（也称莼菜条），强调转折顿挫，飞扬流动，确是“吴带当风”的疏体风貌。
5. 三远：是郭熙对山水画构图提出的所谓“三远”，也就是 “自山下而仰山颠” 的“高远”。“自山前而窥山后”的“深远”，“自近山而望远山”的“平远”。“三远”基本概括了山水画的构图法，对后世晌很大。 二、填空题
1. “六法论”讲述的是 绘画品评 的六个标准，也是 绘画创作 的六项原则。从 评品角度 来看，可从第一法评到第六法。从 创作角度 来讲，可从第六法逐步达到第一法。 品评 和 创作 的这种双向运动构成了绘画的 双重发展模式 。
2. 巨然于画中也用 披麻皴法描绘山石的纹理 ；不同的是，他画山顶多作 矾头 而且画幅多为 立轴 ，便于表现山体的气势。巨然画中 山顶连成一脉 ，宛如 一条巨龙卧于山头 。
3. 黄公望的主要画学思想记录在他的《山水诀》中有两句话可以窥见其核心内容．一是“ 大要去邢、甜、俗、赖四字 ”，二是“ 大抵作画，只是一个理字最要紧 ”。
4. 荆浩还著有绘画理论著作《笔法记》。其中最重要的部分是他所提出的“六要”即 气、韵、思、景、笔、墨 。于 谢赫 “六法”之外增加“ 墨 ”。从而 笔墨 并重。统一于画面之中。
5. 武宗元留给我们的只有 《朝元仙仗图》 卷，是为制作 壁画 而作的 稿本 。此图纯为 白描，画八十七神仙像 ，他们以 一仗行列的形式 前去朝渴道教最高神元始天尊，因而得名。八十七神仙像 各具特征 ，而且差异很大，他们都统一在 迎着微风向前方行进的队仗 之中，这一安排极为 巧妙 ，使画面有了 主心骨 。衣纹用 兰叶描 法，全卷人物 衣饰飘举 ，形象 饱满 ，有唐人风范。 三、欣赏与分析作品 郭熙：《早春图》
四、陈述题
1. 你怎么理解“扬州八怪”名声最高画家郑燮？
2. 你怎样理解顾凯之绘画理论“以形写神”具有独具特色的思想内涵？
综合练习四
一、名词解释
1. “变”或“经变”：所谓“变” 或 “经变”是指绘于纸、绢或墙壁上的佛经的故事。
2. 勾勒填彩：黄筌的画法是先以淡淡的墨线勾出轮廓，赋色极为精工、细致，浓丽的色彩将墨线掩盖不留痕迹呈现出美妙华丽的视觉效果。
3. 野逸：徐熙的绘画风格其实是以水墨为主、色彩为辅墨与色结合的一种新的花鸟式。因此所谓“野逸”既是指描绘对象，也是指描绘风格。
4. 古意：所谓“古意”，由赵孟頫提出的绘画思想，其主要内容是指崇尚晋唐、五代、北宋绘画传统，倡导古画的法理和意趣反对“近世”即南宋绘画观念。而“古意”论是贯串赵孟頫一生的绘画思想，也是他的绘画理论的核心部分．
5. 兼工带写：指明代林良的一种写意法，是以水墨为骨体，保持法度和形似，也可以说是所谓的兼工带写的画法。 二、填空题
1. 李成的绘画特点特别值得注意的是，画山石用 卷云效法 ，画树枝 呈蟹爪形 ，这些特点常见于 北宋至元、明山水画 中，成为 后代画家不断师法 的典范。除 平远之景 外，李成还擅作 全景式构图的高山大岭 。 2. 郭熙著有画论《林泉高致》。在实践经验的基础上论述了 山水画的缘起、本质、创作方法 。如对 自然山水 进行 深入、细致的观察 和 构图的“三远” 特别强调画家的 文化修养 。其中最精彩的是 《山水训》和《画诀》 两篇。
3. “扬州画派”，其中主要代表人物是被称为“ 扬州八怪 ”的八位画家。即 李鳟、汪士慎、金农、黄慎、李方膺、郑燮、高翔和罗聘 八人。
4. 文同强调“ 画竹必先得成竹于胸中 ”。也就是说 先有胸中之竹，才能得心应手 。
5. 自然事物都具有象征的意义．如 梅 的傲骨、 兰 的幽芳、 竹 的坚贞、 菊 的浓烈， 各种品性 比喻君子的 各种品德 ．借 中国画 中 各种技法 得以表现，实为 世界文化 中罕见的 独特创造 。 三、欣赏与分析作品 董源《潇湘图》
四、陈述题
1. 你是怎样理解宋代马远山水画构图的特点？
2. 你怎样理解谢赫《古画名录》中提及的有关品评“六法论”的内涵？