6、道路、水体、树林是虚分，建筑、山体、实墙是实分。×
7、 园林形式构图与其它艺术一样，遵循形式美的构图规律，其中均衡与稳定这一规律是辩证唯物主义基
本原理在形式美构图中的具体体现。√
8、 大型居住区、工厂、体育馆、大型建筑物四周绿地规划以规则式为宜。× 9、 森林公园、自然保护区、植物园等绿地规划多以混合式为主。× 10、
空间序列的展示与园林形式密切联系。规则式园林空间，空间变化少，节奏较缓；自然式园林空
间形式多样，变化大，节奏快。×
11、自然式园林地形的剖面线为自然曲线，规则式园林地形的剖面线呈直线组合或自然曲线。× 12、开敞空间的开敞程度与视点和景物之间的距离成正比；与平视线高出景物的高差成正比。√ 13、俯视观赏有征服的自尊感，但也有居高自危的险境感。√ 14、互对的景物也必须有很严格的轴线。×
15、花坛或花坛群的面积与广场面积的比例，一般情况，最大不要超过三分之一的面积，最小也不小于六分之一的面积。×
16、疏林草地上布置乔木，其株距在8—10米以上，郁闭度30%—60%。√ 17、园林的规划形式，可以归纳为三大类：规则式、自然式、抽象式。× 18、园林中的山体安排主要是居于全园的重心。×
19、在园林绿地中 “主景”是整个园林绿地的核心，是全园视线控制的焦点。√ 20、重点一定是主体，但主体不一定是重点。×
21、如果要看清景物的轮廓，距离就要缩短到400米左右。× 22、园林中的山体安排主要是居于全园的重心。×
23、 “曲院风荷”和“南屏晚钟”是动中有静、静中有声的含蓄美。√
24、 “九溪十八涧”的潺潺流水、“黄果树”瀑布的轰鸣，都是动态风景展示的自然美。√ 25、四周景物屏障遮挡的空间都叫闭合空间。× 五、
简答题：
1.简述确定园林形式的依据。
（1）根据园林的性质；（2）根据不同文化传统；（3）根据不同的意识形态；（4）根据不同的环境条件；
2.园林中的景有哪些表现形式？
以自然景观为主加以人工点缀组合；纯人工之景；以高山峻岭为主；以江河湖海为主；以森林风景为主；以名胜古迹为主；以亭、楼、阁为主； 3．举出园林中常用的造景方法。
常用的造景方法有分景、借景、对景、框景、夹景、漏景、添景、点景。（任选6项） 4.在园林设计中是如何突出主景？
主体升高；运用轴线和风景视线焦点； 运用动势向心； 构图重心；面向朝阳。上述几种突出主景的方法往往不是单独处理，常常是几种方法的综合运用。此外，还有色彩、体量、形态、质地等也都具有强调主景的作用。
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5.如何体现园林的意境？
意境是无形的、深奥的、高超的。 这种联想与人的文化修养、传统的民族习惯及观赏者的心境密不可分的。 体现意境的方法有虚实与错觉； 比拟与联想； 古迹与传说； 诗文题咏。 6.简述空间序列的展示与园林形式之间的联系。
规则式园林空间，对称严谨 ，以轴线引导 ，空间变化少 ，节奏较缓 ；自然式园林空间形式多样 ，变化大，节奏可快可慢。 六、
论述题：
1.园林形式构图中如何体现整体与局部的关系？
整体由不同的局部组成，每个组成整体的局部要有自己的个性，又要有整体的共性 。通过个性的表现突出变化，以共性的联系达到统一 。
园林中的山石、水体、建筑、植物是组成园林整体的要素，每种要素都能以自己的个性形成局部景观，也可相互组成园林整体。
如果设计者只注意局部的个性，忽视整体的统一要求，就会显得杂乱、琐碎 。相反，只讲整体的共性，不注意个性的表现，又会感到千篇一律、呆板平淡。
一般情况下，构成整体的要素越少，越容易达到统一，但难以突出变化，要素越多，求 得统一越难。
2.结合实例谈谈园林形式构图中是如何运用对比与谐调的方法的？
形状对比：主要表现在构成园林景物的线、面、体的形状对比。如在圆形的广场中置圆形的花坛，因形状一致显得协调，而采用差异显著的形状时易取得对比，可突出变化的效果。
体量对比：实际是大小的对比与谐调，并包括粗细与高低的内在因素。在园林布局中常常用若干较小体量的物体来衬托一个较大体量的物体，以突出主体，强调重点。如颐和园的佛香阁与周围的廊，廊的规格小，显得佛香阁更高大，更突出。
方向对比：园林中常用垂直和水平方向的对比，以丰富园林景物的形象。如园林中常把山水互相配合在一起，使垂直方向上高耸的山体与横向平阔的水面互相衬托，避免了只有山或只有水的单调。
开合对比：开合是指空间的类型表现，开敞空间与闭合空间可以形成对比效果。如果从开敞空间进入闭合空间，便有视线受阻，天地变小的压抑感；同样，从封闭空间进入开敞空间又有“豁然开朗”、“极目楚天舒”之感。
明暗对比：也是光线上的对比，明暗与开合是相关的。一般情况是“合则暗，开则明”空间环境的明暗对人产生不同的心理感受。
虚实对比：形式构图的虚实关系是以视线受阻程度为主要区分，又与景物的质地有关。虚实对比与开合对比、明暗对比有联系。
色彩对比：运用色彩的色相、明度对比与谐调达到变化统一的目的。色相相邻的色彩可以达到谐调的效果。如“红”与“橙”，“蓝”与“绿”。
在园林构图中，可用于对比谐调来达到统一变化的内容较多，除以上几种外，还有“质感”对比、“动静”对比、“疏密”对比、“简繁”对比、“多少”对比、“浓淡”对比等。 3.论述分隔在造景中的运用。
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分隔在造景中的运用方法有分景、夹景、漏景、对景、添景、点景等等。
分景：既景观的分隔组合。分景是将园林划分为若干空间，使之园中有园、景中有景、湖中有岛、岛中有湖；景色有藏有露、有虚有实、半露半藏、虚虚实实。构成丰富多彩、变化莫测的空间组合体。一般采用障景、隔景手法。
夹景：夹景是为了强调狭长空间的纵深景观，或挡住两侧不美的景观。多利用树丛、山岗、建筑隐藏。在规则式园林中，夹景约束视线方向，可以直观狭长空间顶端的主景，强调主景的统治地位。 漏景：漏景的目的是引人入胜，以实中有虚的手法，隐中有露。漏景在园林空间的组织分隔中，具有联系空间、增加层次的作用；漏景除实墙上留出的漏窗外，还可以通过花墙、透露的隔扇，也可利用疏林的树干等取景。
对景：视景空间中景点、建筑间的相互呼应关系。对景在园林的空间组织中，是常用
的造景手法。为了相互观赏，要选择最精彩的位置，并设有游人休息、逗留的场所及设施。对景分正对、互对，有对景就有联系，就使人产生由此及彼的欲望，从而达到左右游人的目的。
添景：就是为了求得主景或对景有丰富的层次感，在缺乏前景的情况下，为使画面更完整、更理想的一种艺术手段。添景是视竟景画面上常用的手法。
点景：利用楹联、匾额点出景观的主题 。其余造景手法还有艨胧烟景、分景、隔景、引景与导景等。 4.举例详述园林布局中有哪些借景的方法？﹡
（1）远借：是把园外远处可见的景色组织进来 。远借给人于错觉，增加园的层次、深度 。远借可借山体、建筑、树木等。
（2）近借：也称邻借，是将与园相邻的或近距离的园外景物借入 。近借可筑台登高提高视线借，也可开窗、隔岸借等。
（3）仰借：是利用仰视借园外的高处景物 。可借山峰、宝塔、大树等。 （4）俯借：是指俯视可借看的景物。
（5）应时而借：是指利用一年四季的自然季相变化景色和朝夕景象而言 。就植物四季变化而言，有春借桃柳、夏借塘荷、秋借红叶、冬借冰雪。自然界的“风花雪月”、西湖的“短桥残雪”，没有雪则景不存。
（6）映借（镜借）：是在室中设镜，通过大面积的镜面将室外景色借进室内 。此外，平静的水面也可映出一份天地来。 5.园林构图中如何体现节奏与韵律？分别举例说明
简单重复：由同种因素等距反复出现、并固定方向的连续构图。 交替重复：由二、三种组成因素，按固定组合, 有规律的连续构图。
渐变韵律：在反复出现的连续构图中，在某一方面作规律性的减少或增加。如由大到小、由高到低、由疏到密等。
微变韵律（旋转韵律）：是在反复出现的连续构图中，每一因素既保持各组成因素的共性，又有自己的个性表现，达到在统一中求变化的艺术效果。既有相同因素又有不同因素反复出现的连续构图 。如花坛的外形相同，但花坛内种的花草种类、布置又各不相同；漏景的窗框一样，漏窗的花饰又各不相同等。
起伏曲折韵律：园林空间的起伏曲折韵律由山体、建筑、树木、道路等多种要素综合构成。每种要素
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本身要有起伏曲折变化，又要有整体景观的起伏曲折的韵律。由一种或几种因素在形象上出现较有规律的起伏曲折变化所产生的韵律。 如连续布置的山丘、建筑、树木、道路、花径等，可有起伏、曲折变化，并遵循一定的节奏规律，围墙、绿篱也有起伏式的。
交错韵律：空间一开一合，一明一暗；景色有时鲜艳，有时素雅；常见如园路的铺装，用卵石、片石、水泥板、砖瓦等组成纵横交错的各种花纹图案，连续交替出现。 6.论述规则式园林的基本特征。 地形、地貌：其剖面线呈直线组合
中轴线：全园在平面规划上有明显的中轴线，并大体依据中轴线的前后左右对称或拟对称布置，园地的划分大多为几何形体。
水体（水景）：其外形轮廓均为几何形，主要是圆形和长方形。水体的驳岸多整形、垂直，有时加以雕塑；水景的类型有整形水池、整形瀑布、喷泉、壁泉及水渠运河等。
建筑：强调建筑控制轴线 。主体建筑组群和单体建筑多采用中轴对称均衡设计，多以主体建筑群和次要建筑群形成与广场、道路相组合的主轴、副轴系统，形成控制全园的总格局。
道路广场： 广场多呈规则对称的几何形，主轴和副轴上的广场形成主次分明的空间；道路均为直线形、 折线形或几何曲线形。
种植设计：配合中轴对称的总格局，全园树木配置以等距离行列式、对称式为主，树木修剪整形多模拟建筑形体、动物造型、绿篱、绿墙、绿门、绿柱等为规则式园林较突出的特点。
规则式园林常运用大量的绿篱、绿墙和丛林划分和组织空间；花卉布置常以图案为主要内容的花坛和花带，有时布置成大规模的花坛群。
园林小品：雕塑、瓶饰、园灯、栏杆等装饰，点缀了园景。雕塑常设于轴线的起点、交点、终点上。 总之，规则式园林强调人工美、理性整齐美、秩序美。给人严整、庄重、雄伟、开朗的景观效果。由于它过于严整，对人产生一种威慑力量，使人拘谨，空间变化少，一览无余。 7.论述自然式园林的基本特征。﹡﹡﹡
地形、地貌：自然式园林讲究“因高堆山”、“就低挖湖”，追求因地制宜，以利用为主，改造为辅，力求“虽由人作，宛自天开” 。 地形的剖面线为自然曲线。
水体：自然式园林中的水体是独立的空间，自成一景，形式多样，人可接近 。水体轮廓为自然的曲线，水岸为自然曲线的斜坡，如设驳岸亦为自然山石堆砌。
建筑：单体建筑多为对称或不对称的均衡布局；建筑群或大规模建筑组群，多采用不对称均衡的布局 。全园不以轴线控制，但局部仍有轴线处理。
道路广场：以不对称的建筑群、山石、树丛、林带组成自然形空间，道路的平面与竖向剖面均为自然曲线 。除有些建筑前广场为规则式外，园林中的空旷地和广场的外形轮廓为自然式的。
种植：自然式园林种植要求反映自然界植物群落之美，不成行成排栽植，树木不修剪。 以孤植、丛植、群植、林植为主要形式，花卉的布置以花丛、花群为主要形式。
园林小品：多采用自然峰石、假山、桩景、盆景、雕像，并多置于风景视线的焦点上。对中国园林独有的“意境”的形成至关重要。追求自然而高于自然。
总之，自然式园林空间变化多样，地形起伏变化复杂，山前山后自成空间，引人入胜；自然式园林追
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求自然，给人轻松、亲切的感受。
8. 对景的作用是什么？其布局要点是什么？
对景在园林的空间组织中，是常用的造景手法。为了相互观赏，要选择最精彩的位置，并设有游人休息、逗留的场所及设施。 对景分正对、互对
正对：以规则式的轴线形式，两景点的中轴线重合。
互对：两景点的中轴线交叉。互对的景物不一定有很严格的轴线。
互为对景的景物可以在道路和广场的两端安排，也可以在水面的对岸或两个对立的山顶、山坡上设置。上下的对景又叫呼应。
有对景就有联系，就使人产生由此及彼的欲望，从而达到左右游人的目的。 9、园林布局中如何巧妙利用框景的手法？
框景的定义：利用景框欣赏景物的手法。
静观空间景色，不尽全佳，以门、窗将局部佳景框住，如同一幅画面，更便于集中欣赏。利用门框、窗框、山洞等，有选择地摄取空间的优美景色，而把不要的隔绝遮住，使主体集中，如一幅嵌于镜框中的立体美丽画面，这种利用框架所摄取景物的手法叫框景。
框景以简洁、深暗的景框作前景，使画面高度集中，给人以强烈的艺术感染力。因为人从光线较暗的室内，向光线明亮的外部景物望，形成以暗向明、以实补虚的对比效果。
框景的设置，如先有景物，则的开设位置应朝向最美的景观方向；如先有框，则应在框外的对景处布置景物，观赏点与景框的距离不宜过近，视点最好在景框的中心处。 框景可看作借景，也可看作漏景。
10、举例说明中国园林艺术中是如何创造意境的？
中国园林艺术特点之一是“意境”的含蓄深远，是园林精神内容的组成部分。
（1）虚实与错觉：园林空间以及不同的景观空间之间的虚实对比，使人产生变幻莫测、空间无限的心理感受。虚实变化以及运用比例尺度的表现规律，会使人产生错觉。如以小寓大，以少代多，创造咫尺山林的意境。
（2）比拟与联想：园林中的比拟就是给景物以人格化，使其有思想，达到触景生情或寓情于景。这是“情”与“景”的联系。如：“松、竹、梅”为岁寒三友；“梅、兰、竹、菊”为四君子。西方心理学家把这种联想比拟称为“异质同构”。
（3）古迹与传说：历史古迹与传说是丰富园林人文景观内容、增加景观意境的主要方面。如：“唐槐、宋柏”有时间的追忆，体现沧桑巨变。
（4）诗文题咏：通过风景点的题咏、对联、匾额、楹联、摩崖石刻点出风景主题，启发游人的意境联想。 如泰山万仙楼北边山路上有一石壁刻有“虫二”，这一字谜说明这里的自然风景无限美好，意寓“风月无边”。
园林中的诗文题咏可帮助游人深入了解景观主题，领会和欣赏景色，具有“画龙点睛”的作用。第三章 园林中的地形和水景艺术 一、
名词解释：
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