64、根据你对现代设计的理解，论述对我国设计发展方向的认识？
答：所谓设计，就是把一种设计规划，设想，问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
①经济的不断发展，造成商业化现象的普遍，我国的现代设计要顺应这一大潮流，致使在现代设计领域里不落后。 ②面对我国庞大的人口，广大的地域环境，在吸收外来文化的同时，要坚守我国传统文化，民族传统，保留在设计里，以使在多样化的现代设计发展领域里有自己的独特之处。 ③社会经济发展，离不开政治的扶持与政等倾向是必须的，大力倡导设计的使用之处。 ④在教育领域里，要重视人才的培养新一代具有先进的思想活跃的艺术设计的细胞。
65、简述约翰·鲁斯金的设计思想？
答：他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
设计准则：①师承自然，从大自然中汲取养料，而不能盲目的抄袭旧样式；
②使用传统的自然材料，反对钢铁玻璃等工业材料； ③忠实于材料本身的特性，反映材料的真实质感。
66、简述威廉·莫里斯的设计思想？
答：他是在实践中实现鲁斯金设计思想的第一个人。强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。他开设了世界上第一家设计事务所，设计的产品采取哥特式和自然主义风格，强调实用性和美观性结合，具有鲜明的特征，同“艺术与手工艺运动”基本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计发展。他的设计思想中带有浓厚的民族色彩，很符合资产阶级所标榜的民主思想。局限性：认为大工业是使艺术脱离生活、产生丑恶的原因，否定机械化和大工业生产。 设计思想：①艺术是属于人民的，将艺术重新植根于生活中，具有划时代的意义；
②提倡使用与美的统一，重视与自然的原则； ③装饰应强调形式和功能，而不是去掩饰它们。
基本原则：①产品设计和建筑设计师为千千万万人服务的，而不是少数人的活动；
②设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。
67、吉马德的重要设计作品及其风格？
答：作品：巴黎地下铁道系统设计的一系列路口。
风格：建筑结构基本上是采用青铜和其它金属铸造成的吉马德充分发挥了他的自然主义特点。模仿植物的结构来设计，这些入口的顶棚和栏杆都模仿植物的形状，特别是扭曲的树木枝干，缠绕的藤蔓，顶棚还有意得采用海北的形状来处理。这些金属的地铁入口，成为巴黎市民的喜爱，迄今保留完好。
68、亨利·凡德·威尔德的设计思想？
答：①他支持新技术，主张艺术与技术的结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。
②为达到工业与艺术相结合的目标，他提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰这三个设计的69、查理斯·麦金托什的设计风格特征？
答：①强调简单的几何形体和有机形态的完美结合
②强调纵横直线（特别是长直线）的应用
③强调对于黑白色的运用
④注意平衡的处理
⑤注重装饰性的表现（高靠背椅为现代设计经典之作） 70、格罗皮乌斯的设计思想？
答：他在《全面建筑观》中强调建筑设计应遵循4个原则：
①采用机械化手段批量生产价格低廉的为大众的住宅 ②主张预制件的建筑方式
③强调功能第一、形式第二的原则 ④反对装饰、反对复古
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基本原则，以期达到工业与艺术的结合。在这一点上他已大大超过新艺术的同仁，成为现代主义设计的思想奠基人。
71、勒·柯布西耶城市规划五要点？ 答：①功能分区明确
②市中心建高层，降低密度，空出绿地
③底层透空（解放地面，视线通透） ④棋盘式道路，人车分流 ⑤建立小城镇式的居住单位 72、勒·柯布西耶的现代建筑观？ 答：①新建筑是新时代的建筑
②工业化的建造方法
③设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。用基本形式和有比例的几何体，超脱个人情感，反装饰。 ④新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。
⑤城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。 73、密斯·凡·德·罗的设计主张？ 答：①反对设计中对传统风格的抄袭，
②反对复古，主张新的、现代的风格， ③强调与时代密切联系，
④提出“少就是多”、“全面空间”重要理论 74、瓦西里·康定斯基的抽象主义论点？
答：①艺术与自然、科学、政治形式类似，只受自身规律的限制；
②抽象绘画是通过人的心灵体验创造的，画家用“内在眼睛”看世界，作品表达“内在声音”；
③色彩与形如同钢琴键盘，眼是音锤，心如琴弦，艺术家是琴手； ④艺术创作是艺术家即兴的无意识活动；
⑤未来的艺术是一种媒介的综合，不再会是一种单一媒体的表现。 75、托玛斯·马尔多纳多的设计主张？
答：①设计应该而且必然是理性的、科学的、技术的
②学院应完全立足于科学的基础之上，要培养出科学型的设计师
③目的是建立一种科学化、规范化的设计方法，以求得普遍实用的设计法则 ④设计就是科学技术，而不是艺术活动
功绩：①将学院从包豪斯形式主义的影响下解放出来，将其引入更为关注人文主义的广泛领域；
②在教学中引入社会科学和符号学的研究将设计上升到严谨的科学系统范畴。
76、简述雷蒙德·罗维的设计生涯及其设计特点？
答：设计生涯：①1919年来到美国纽约，开始了他从无到有的设计生涯。
②1925年已经有美国杂志称他为当时最杰出的装饰艺术风格插图画家了。 ③从20世纪20年代开始，他致力于改进美国产品外型的工作。
④他设计生涯中的一个重要人物是贝克钒，罗维从30年代开始成立自己的设计公司，就开始雇佣贝克钒，开始了与他长达25年的合作关系。 ⑤他开始在1938年扩展自己的公司，从1947年开始到60年代中期为止，他的公司雇佣设计人员数目总是保持在150到180人之间，最高时候曾经有200人在她的领导下从事设计工作。
设计特点：①简练；
②容易维修和保养； ③典雅或者美观； ④使用方便； ⑤ 经济；
⑥耐用；
⑦产品设计通过产品的形状表达使用功能。
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77、赖特的“有机建筑”六原则：
答：①简练应该是艺术性的检验标准；
②建筑设计应该多种多样，就好像人类一样；
③建筑应该与它的环境协调；
④建筑的色彩应该和它所在的环境一致；
⑤对建筑材料本质的表达是非常重要的；
⑥建筑中体现的精神应该具有统一性与完整性。
这六条原则，基本可以从他一生的建筑实践中反映出来。他的有机建筑的观点不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。 78、埃德加·考夫曼的评判标准？
答：考夫曼提出了“优良设计”的评判标准：
① 清晰、简洁的产品造型
② 无装饰的产品造型
③ 符合产品功能目的的设计 79、罗宾·戴的主要设计作品是什么？
答：是英国五十年代最具代表性的家具与室内设计大师，利用钢管和胶合板结合进行设计，代表作品“Hillestak椅”。他的设计作品注重功能、经济法则和现代感，引导了英国工业设计发展的正确方向。1950年他设计的一个组合柜，具有良好的功能和完整的外观，是世界上较早出现的现代组合家具之一，在1951年米兰大展中受到好评。他于1957年为英国铁路系统休息厅设计的椅子，结构简单而结实，外形朴素，难以损坏，能较好适应公共场所高频度的使用，成为功能家具设计的优秀代表。
80、盖勒对家具设计想出了什么原则和看法？
答：盖勒的设计思想具有强烈的自然主义倾向，原则：提出自己对家具设计的看法和原则，他还提出了设计装饰的主题要与设计的功能一致。这是法国“新艺术”运动中最早提出在设计中必须考虑功能重要性的原则的设计家，无论他的设计是否达到这个原则，这种提法在设计史上是很有意义的。
81、维克托·帕巴奈克（巴巴纳克）设计伦理观念？
答：设计的目的不仅仅满足为眼前的功能、形式目的服务的，设计更主要的意义在于设计本身具有形成社会体系的因素，因此，设计的考虑，也必须包括对于社会短期和长期因素的内容。现代主义提出设计为大众，而从当代设计伦理观念来看，设计还必须考虑为第三世界、为发展中国家的人民，以及为生态平衡、为包含自然资源的目的。这种考虑，极大地深化了设计思考的层面，推动了设计观念的发展。 在《为真实世界的设计》提出对设计目的性３个问题：
１、 设计应为广大人民服务，而不是为少数富裕国家服务，他强调设计应该为第三世界的人民服务； ２、 设计不但应为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人服务；
３、 设计应该认真考虑地球的有限资源使用问题，设计应该为保护我们居住的地球的有限资源服务。
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三、论述题
1、艺术与手工艺运动与新艺术相似与区别（必考）？
相似点：①都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动；
②都是对工业化风格的强烈反映；
③都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；
④都放弃对传统装饰风格的参照，转向自然的一些在装饰题材，以植物、动物为题材的装饰风格和图案的发展； ⑤都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格，尤其是浮世绘的影响。
区 别：在手工艺运动重视中世纪的哥特风格，将其作为一个重要的参考和借鉴来源；而新艺术运动则完全放弃任何一
种传统装饰风格，彻底走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表
现曲线、有机形态，而装饰题材基本来源于自然形态。
2、装饰艺术运动与新艺术运动相比较的特点？
答：装饰艺术：是要反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，而主张机械化的美，“装饰”
艺术风格具有更加积极的时代意义。装饰艺术运动是“艺术与手工艺运动”与“新艺术运动”的延伸与
发展。
新 艺 术：强调中世纪尤其是哥特式的自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征。从思想和意识形
态方面来看，装饰艺术运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。 3、装饰艺术运动与现代主义运动相比较的特点？
装饰艺术：虽然造型、色彩、装饰意识上有新、现代的内容，最根本的服务对象依然是上层社会，是少数资产阶级权贵。 现代主义：强调设计的社会效益，强调民主化，为大众服务，因此两者属于不同的范畴，有各自的发展规律，现代主义
是左倾的，理想主义的。因而有“流行的现代主义”“爵士现代主义”“大众化的现代主义”之称。 4、奥地利与其他国家风格不同？
答：其他国家的新艺术风格：①强调有机外形、曲线装饰；
②注重自然主义表现。
奥 地 利的新艺术风格：①接近英国的艺术与工艺运动风格、造型简单明确；
②注重简单的几何外形，简单的直线与直线主义形态吻合。
5、现代设计与现代主义设计有何不同？
答：①现代设计以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。它是基于现代社会、现代生活的计划内
容，受现代市场营销、一般心理学、人体工程学约束，具有高度应用性的设计活动。
②现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力
集团，推动新建筑运动，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，打破了千年以来设计为权贵服务的立场和原则，也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。 ③现代设计与现代主义设计是相辅相成的两个方面，它们有联系，同时也有区别，一个是技术层面的，一个是思想层面的，它们的结合，形成了现代设计的总体。
6、现代主义风格与现代主义艺术、现代主义设计、国际主义的区别？ 答：①现代主义风格包括现代主义艺术；
②现代主义设计和现代主义艺术有相互影响之处，但是他们从特征上是两个不同的内容。艺术上的现代主义包含了
各种运动。比如，立体主义、达达主义、超现实主义、表观主义、象征主义等。而现代主义设计则就是本身目的明确、风格清晰、旗帜鲜明，为了让大众都享有设计；
③现代主义设计与国际主义设计风格上，他们是一脉相承，但是从意识形态上看已经面目全非，民主色彩、社会主义色彩、乌托邦色彩已经荡然无存，单单就剩下一个减少主义，少则多的形式躯壳。
7、德国与美国设计发展的区别？
答：德国在设计方面的突出贡献：①建立了现代设计的理论和教育体系；
②进行了大量设计实践和科学试验；
③把社会利益当作设计教育和设计本身的目的。
美国在设计方面的突出贡献：①进一步就是发展了工业设计尤其是产品设计；
②把工业设计职业化；
③以市场需求为导向，把工业产品设计全面推向社会。
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8、欧洲和美国设计师的区别？ 答：（1）先天环境的巨大差异；
（2）专业背景与教育背景的不同还造成了二者设计发展的趋向也不同，这是美国与欧洲的一个非常大的区别；
（3）二者在工作方式上也有巨大的不同。欧洲的设计师往往会独立完成工作与思考；但在美国，由于商业竞争的力
量，设计师往往采用集团式工作方法。 欧洲 ①建筑师出身 ②受过高等教育、且有坚实专业基础 ③有长期建筑设计经验
美国
①各行各业、参差不齐（展示、舞美、插图等） ②大都没有正式高教文凭 ③以设计生意为目的
④以研究设计的社会功能为目的 ④设计对象复杂、汽水瓶→火车头 ⑤注重理论研究，讲究设计哲学 ⑤注重实用、灵活、讲究经济效益 ⑥追求文化品位、长期效益和责任感 ⑥追求商业效益,短期的市场促销效果
9、现代主义设计与后现代主义设计之间的区别与联系主要有哪些？
答：①历史上：现代主义设计从19世纪到第二次世界大战结束。以工业革命以来的世界工业文明为基础。
后现代主义设计从20世纪70年代至今。以科技和信息革命为特征的后工业社会文明为基础。
②哲学上：现代主义设计是理性主义、现实主义。
后现代主义设计是浪漫主义、个人主义。
③思想上：现代主义设计对技术的崇拜，强调功能的合理性与逻辑性。
后现代主义设计对高技术、高情感的推崇，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化的把握。
④方法上：现代主义设计遵循物性的绝对作用。标准化、一体化、专业化和高效率、高技术。
后现代主义设计遵循人性经验的主导作用。时空的统一与延续。历史互相渗透。个性化、散漫化、自由化。
⑤设计语言上：现代主义设计功能决定形式，少就是多，无用的装饰就是犯罪，纯而又纯的形态，非此即彼的肯定
性与明确性。对产品的实用性原则、经济型原则和简明性原则的强调。
后现代主义设计产品的符号学语义。对隐喻的共同的理解。形式的多元化、模糊化、不规则化。非此非彼、亦此亦彼，此中有彼，彼中有此。对产品文脉的强调。
⑥艺术风格上：现代主义设计风格体现了构成主义、风格主义、纯粹主义、象征主义、形而上学绘画和抽象主义。
后现代主义设计风格体现了达达艺术、波普艺术、拼合艺术、行动艺术、表现主义、超现实主义、偶发艺术。
10、试通过和现代主义建筑的比较，论述后现代主义建筑的基本特征？ 答：①后现代主义建筑强调建筑的精神功能，注重形式设计的变化；
现代主义建筑强调“形式服从功能”，后现代主义建筑倡导的是“功能追随形式”，强调的是设计形式的改观，这成为后现代主义建筑设计的基本特征之一。无论在建筑物的细节还是内部，采用各种古典装饰，运用变形、解构、夸张等手段，使建筑及其装饰充满趣味性、象征性。如斯特林设计的德斯图加特新国家艺术馆、伍重设计的悉尼歌剧院的贝壳造型等，
②后现代主义建筑强调历史文化，即所谓的文脉主义；
现代主义建筑由于片面强调了功能、理性等因素，忽视了历史、传统文化等建筑的外在因素等。后现代主义设计师们认为，建筑的内部功能固然决定其外在形式，但建筑的外部环境、地区特征、历史文化等因素，同样影响建筑的外在形式。
③后现代主义建筑具有隐喻、象征和多义的特点。
现代主义建筑由于过分强调功能作用，建筑语言显得单一、苍白，“采取同一的方法、方式对待不同的问题，以简单的中性方式来应付复杂的设计要求，因而忽视了个人的要求、个人的审美价值”。 语言的符号化是为了创造丰富多彩的建筑的视觉效果。
11、论述后现代设计史的发展历程？
答：发展历程：受后现代主义思潮影响，20世纪60年代，出现了“后现代主义设计”，其主张是抛弃“现代主义设计”，突出表现在建筑设计领域。经济和政治秩序新的发展阶段，科学技术高速发展，新材料、新能源大量应用；20世纪60年代，科学技术迅速发展，产品设计进入“塑料时代”；70年代，电子工业成为科学技术和工业设计的核心；70年代末到80年代初，产品设计进入新型合成材料、模仿性材料的时代。
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