6一、滞留京师时期
——“故乡遥，何日去”
元丰二年（1079），24岁，热衷功名的周邦彦赴京，入太学读书。献《汴都赋》颂新政，得宋神宗赏识，擢为太学正，“声名一日震耀海内”（南宋·楼钥《清真先生文集序》）。由此，文名远播。其后，“居五岁不迁，益尽力于词章”（元·脱脱等《宋史·文苑传》）。
汴京为当时最繁华之都会，“疏隽少检”的周邦彦不免有流连于连歌楼瓦舍、饮酒狎妓的情事，这一时期主要写艳情词。久客京华，又受朝廷的冷遇，词人难免思乡念故，所以，也写有少量的羁旅怀乡词，如《苏幕遮》：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清园，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。“久作长安旅”，可以推断是词人太学后期所作。词写客居京城时消暑思归的情思。上片“水面清园，一一风荷举\二句，写荷塘新晴景色，炼一“举”字，状亭亭出水的荷叶随风俯仰，传风荷神清骨秀、摇曳多姿的神韵。下片不说自己触景思乡，却问“渔郎相忆否”，从对面深进一层。末了以梦归作结，那荷塘深处的一叶轻舟，带人进入一种清远境地。
词人面对晓檐初晴、浦塘风荷，追忆起昔时与故乡少年伴侣钓游十里荷塘，不由小楫轻舟、梦入荷丛。将久居京华而魂牵梦绕的乡思写得极为真切。此词格调清朗、语言流丽，清·陈廷焯《云韶集》称为“风致绝佳”。罗慷烈《周清真词时地考略》云：“略无凄咽怨断之音，当非后来漂泊之词。”
周邦彦太学时期作的羁旅词写久客之归思，流露出对故土亲友的依恋情怀。其中虽不无寂寞愁绪，但因仕宦尚未受挫，抒写的感情比较轻柔，既无中年行役的“凄咽怨断之音”，更无晚年漂泊的消极颓唐之叹。
二、浮沉州县时期 ——“憔悴江南倦客”
高太后垂帘听政后，起用旧党，周邦彦因“不能俛仰取容”（《重进〈汴都赋〉表》），哲宗元祐二年（1087），32岁，出京外放。先后任庐州教授、溧水县令，浮沉州县达十年之久。这首《宴清都》作于庐州（今安徽合肥）：
残灯灭，夜长人倦难度。寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户。 ——周邦彦《宴清都》
词人初离京师，深感地僻人远、形单影只，心情十分凄苦。残灯长夜、寒风暗雪所渲染的阴冷气氛，透露出作者内心的惶惑和恐惧，其隐晦的内涵，使人窥见北宋后期政治风云
7笼罩下文人士大夫的心理阴影。
周邦彦知溧水八十多年后，强焕任溧水县令，思慕先贤，为周邦彦编辑词集，共收集182篇。他在《片玉词·序》中记载周邦彦知溧水时：
于拨烦治剧之中，不妨舒啸，一觞一咏。 ——南宋·强焕《片玉词·序》
周邦彦作于溧水的羁旅行役词，以刚到任不久所作《满庭芳》为代表。与《宴清都》比较，《满庭芳》中凄苦哀伤以至不能自拔的情绪似有减退，颓唐的成分有所增加。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”“江南倦客”身心憔悴，唯思一塌醉眠，这是屡经迁谪之后，感情内蕴而行为放达的表现。
周邦彦三十二岁被遣离京，四十二岁始得重入都门。十载年华在羁宦飘泊中度过，这时期的词多写羁旅行役，感伤身世不遇，或凄怨、或放逸、或颓唐，反映了他的政治苦闷和对仕宦的厌倦。
三、汴京再旅时期 ——“事与孤鸿去”
哲宗绍圣四年（1097），42岁，周邦彦被召回京，任国子监主薄。重献《汴都赋》，官秘书省正字。徽宗即位，历迁校书郎、考功员外郎等。
《瑞龙吟》：……
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
燕台句：据李商隐《柳枝五首序》云：洛阳有一少女名柳枝，能诗，晓解音律，听人吟李商隐《燕台》诗，惊为绝世才华，遂生爱慕之情。一日相遇于巷，柳枝抱立扇下，风障一袖，与语，约期欢会。后，终未结合。此词中暗用其爱情故事。
此词是《清真集》开卷第一篇，向被视为压卷之作。作于重回汴京、任国子监主薄时。十年外放流徙，今日故地重游，却不见当年歌舞佳人，物是人非而又情随境迁，不禁感慨。词中所写不过桃花人面，但其中寓含身世慨叹，增添了沉郁、凄迷、沧桑的味致——“事与孤鸿去”，反映了这一时期周邦彦重返京城的仕宦心态。
四、衰年宦游时期
——“沉思前事，似梦里”
8徽宗政和二年（1112），57岁，周邦彦出知德隆府（府治今山西长治）。61岁，回汴都，任秘书监。次年，提举大晟府。重和元年（1118），63岁，出知真定府（府治在今河北正定县）等。方腊起事，辗转避难于睦州、杭州、扬州，六十六岁卒。
《兰陵王·柳》是词人六十三岁那年，暮春出知真定府，留别汴京故旧而作。柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
一片托柳起兴：折柳送客，年去岁来，倦游思归，“谁识？”二字尤为沉郁。二片写饯饮送别：待残酒曲尽，行者风快舟轻，回头一望，已是天南地北，极尽一怀别恨。三片写别后相思：“凄恻，恨堆积！”总提一笔。“念”字转忆温馨往事：月榭携手，露桥闻笛。恍然梦里，落到眼前，“泪暗滴”三字收笔极重，“妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”（清·陈廷焯《白雨斋词话》）词之章法如此错落有致，时空转换无痕，将一怀心事流荡其中，萦回跌宕，吞吐不尽，饶有宛曲隽永之致。
此词意旨深邃，词题为咏柳，实借咏柳而写别情，织入仕宦失意、身世飘零的喟叹。词人久客京华，早已厌倦；虽然大晟府职入清贵，又不得淹留；衰年远宦真定，再次流寓他乡。如此种种，“沉思前事，似梦里”，孤独、愁闷、彷徨的内心情绪都寄寓于词中。
从周邦彦不同时期的羁旅行役词中，可以梳理出他宦游的心路历程：热衷功名——“梦入芙蓉浦”的思乡浮沉不定——“江南倦客”的憔悴厌倦漂泊——“事与孤鸿去”的沧桑欲觅归所——“前事似梦里”的沉思
这样的宦游心路衍变轨迹，在封建社会文人士大夫为宦生涯中具有普遍意义，可以管窥豹。
第四节：宋代文人的羁旅况味
一、文人仕子的羁旅况味
北宋词坛，柳永发端在先，秦观、周邦彦承接其后，再到南宋的姜夔、吴文英等，都写
9有数量可观的羁旅之作。
1.“浪萍风梗”——久客思乡
长期行役在外奔忙劳碌，由此而生久客思乡之情。《诗经》“卷耳”篇云：陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
（【注释】卷耳：草本植物，嫩苗可食用。因篇首句为“采采卷耳”，故取此二字命题。）
诗吟唱道：登上那高高山冈，我的马疲瘦黑黄。且酌满那酒杯，不要长久哀伤。可见在古典诗歌的原创时期，羁旅思乡题材就抹上了哀伤色调。
古人喜欢用“浪萍风梗”（“浮萍断梗”、“萍梗”），来比喻人随水漂流、随风飘荡而漂泊不定，形容人在行旅中产生的无根感觉。李幼常《试析中国古代游子之思乡情怀》指出：
脱离原有文化环境的根基，游子失了根；在心理上，新的环境形成一种排斥，又无法扎下根。于是，游子在感情上失去了依托，产生一种无所依靠的孤独感，由此而生久客思乡之情。
同时，中国古代的宗法制讲究同族聚居，形成了重血缘、重乡土的社会心理。浓厚的血缘亲情意识和地缘乡土观念，是渗透于人们骨子中的，所以，外出行役或客居他乡时，仍魂牵梦萦于故土亲人，内心充满了强烈的思归怀乡的悲伤情绪。
宋·陈振孙《直斋书录解题》云：“（柳永）工于羁旅行役。”柳永中年如断梗飘萍漫游江南，年近五十岁才中第，入仕后长期担任地方州县的小官，辗转宦游各地。多年的漫游与宦游生涯，他写了一些行旅之词，这些行旅词中，充满了”乡关何处”的愁闷情绪：
万水千山迷远近，想乡关何处？ ——柳永《安公子》
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 ——柳永《八声甘州》
这种“游宦成羁旅”的思乡情绪在宋代士人中普遍存在。 2.“佳人情结”——忆恋闺阁
柳永、秦观皆“多于情者”，尤于男女之情缱绻不已。他们的羁旅词往往将羁愁悲慨与别离相思糅合一起。据初步统计，柳永约七十首羁旅之作中，只有4首无关风月佳人，这一现象，王兆鹏先生称之为柳永的“佳人情结”（《论柳永羁旅行役词的抒情模式》）。如：
想佳人妆楼顒望， 误几回、天际识归舟。 ——柳永《八声甘州》
10想绣阁深沉，争知憔悴损、天涯行客。 —— 柳永《倾杯》
周建梅《论柳永、周邦彦的羁旅行役词》指出：“情才是生命本体，才是可安泊的港湾，词人最终将两性欢好绸缪之温柔乡作为了精神的归处。”试看秦观的《满庭芳》：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
此词是客游中赠别一歌妓所写，为秦观羁旅词的代表作。时，词人科举未第，一介布衣，流连于青楼歌妓，却落个薄幸名声。人生意志和情感两不如意，词中“将身世之感打并入艳情”（清·周济《宋四家词选》），于低婉中见沉至。
开篇远山微云、天际衰草，秋色萧疏中隐含离思。转而写暂泊共饮，见行色匆匆。随即宕开一笔，回首旧事，但不作具体叙写，托之蓬莱烟云。歇拍插入斜阳寒鸦，流水孤村，以衰景烘染凄凉况味。过片直以情起，点出”伤别“题旨。分赠香囊、泪染襟袖，别离情状宛然目前。尾处以景结情，行舟已发，蓦然回首，已是高城渐隐，万家灯火，别情之怅惘、心境之迷离及前路之渺茫尽见于景中。
人生宦海浮沉，如一叶小舟颠簸无依时，情会向漂流者“显现出岸的面目”（周建梅《论柳永、周邦彦的羁旅行役词》）。所以，行役疲惫的词人会深念凌波微步的佳人，思念青楼歌舞的细腰，回忆香囊暗解的别离，她们才是漂泊者孤独心灵的彼岸。
3.“孤馆梦回”——旅途孤苦
花间“代言词”，为数不少写女子独守空闺、雨夜枕寒的寂寞，如温庭筠的《更漏子》：“梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。”到柳永的羁旅词，则以自己为抒情主人公，自言客居孤馆时夜深听雨、孤枕难眠。
夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。……秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。 ——柳永《尾犯》
宋代羁旅词，多这一类（孤舟）孤馆梦回的凄冷形象，表现了词人飘零在外的羁旅苦况。如周邦彦的《大酺》：
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
旅馆寂寥，听檐雨不断，点滴入夜。刚困倦小眠，怎奈心中太愁苦，以致梦连连被雨声惊断。梦境是那么恍惚轻浅，醒后记不起，只有幽独自伤自怜。